〈2〉「アニメーション監督」の誕生｜富野由悠季論｜藤津 亮太｜webちくま

富野由悠季とはどんなアニメーション監督か。「演出の技」と「戯作者としての姿勢」の二つの切り口から迫る徹底評論！ 書籍化にさきがけて本論の一部を連載します。 今回はシリーズ「富野由悠季概論」の第２回。富野由悠季監督の経歴を時代背景とともに振り返り、アニメーション監督として果たした役割に迫ります。 （バナーデザイン：山田和寛（nipponia）） アニメーションに「作者」はいるか？ 富野がアニメーション監督の認知に大きな役割を果たしたのは、1977年から1984年いっぱいまで続いた「アニメブーム」の時期に当たる。この時期は、劇場版『宇宙戦艦ヤマト』をきっかけに、それまで子供（小学生）向けと思われていた「テレビまんが」「漫画映画」が内容的にも進化し、ティーンエイジャーの熱狂的な支持を得ていることが広く知られるようになった時期である。先述の富野のキャリアに当てはめると、1977年から1988年にか

[hitac]

「監督」がホルスで確立したらしい、「レイアウト」がハイジで、「第二原画」がガンダムで、そういう話は何となくは聞くけどまとめた文章は読んだことがないので、ちゃんと纏めてくれるのはありがたい。

[zzteralin]

すごい！富野由悠季論なのに富野喜幸の話がほとんどない！テレビまんがという言い方が侮蔑を含んだもの言いだというニュアンスはどこかで見た事があったが、この辺の経緯は分からなかったので勉強になった。

[dmekaricomposite]

竹本泉さんが「戦え！オスパー」（1965~1967）の富野喜幸回「地獄の門」について回想していたhttps://twitter.com/izumi_uja/status/1671700052010737666?t=SO1fhKDu_eLpwDzd5ycMqQ&s=19フィルム残ってないのかな

[kagehiens]

絵コンテの鬼のイメージ

[kettkett]

0から今の仕組みになるまでの話はかなり掘り下げて聞きたいもんだ。

[babamin]

アニメにおける「監督」の定義と、その職分が確立していった歴史の話／旧ヤマト、初代マクロスの故・石黒昇監督なんかも、松本零士・河森正治と、どこまで役割分担してたんだろうね