女性不在、男性中心の展示…「平成美術」に私が抱いた抵抗感：朝日新聞GLOBE＋

「平成美術：うたかたと瓦礫（デブリ） 1989–2019」の会場＝京都市京セラ美術館、Photo：Kioku Keizo 美術批評家の椹木野衣（さわらぎ・のい）キュレーションによる展覧会「平成美術：うたかたと瓦礫（デブリ）1989-2019」（京都市京セラ美術館、2021年1月23日～4月11日）は、今年最も話題の展覧会の一つだろう。約30年の平成年間を三つに区分し、平成の美術と社会を振り返る内容である。 目玉の一つは、展示室入口にそびえ立つ長さ16 メートルの年表「平成の壁」。黒板とチョークの手書き文字が、泡のように「現れては消える」という本展のコンセプトにつながるイメージをうまく表している。 展示作品の一つ「平成の壁」＝京都市京セラ美術館、Photo：Kioku Keizo しかし注意すべきは、本展にはアーティスト14組（と1組の資料展示）しか選ばれていないこととだ。形態が「グループま

[tkggohan]

ここ数年で美術業界のセクハラや性差の問題が露呈しているにもかかわらずあまりにも変わらないので驚いている。

[akupiyo]

さすがの椹木野衣(褒めてない)。 “男性アーティストであり、展覧会の構造に男性中心の歴史や思考が反映されているからだろう。”

[SasakiTakahiro]

これまで自明とされてきた仕組みや価値観は誰が作り、誰に利するものなのか。それを守ろうとする人、抗う人は誰でその理由はなにか。自分自身は個人としてどう向き合うのか。

[anmin7]

いやあまさにそのまんまである事を記録しておくとそれだけで作品としていずれ成立しそう。美術関係者の欺瞞を露わにするアートとしてな。表現の不自由展からも拒まれる真の表現の不自由作品になりそうだ。

[syakinta]

く、くそめんどくせ～～～～～～～～～