日本のアニメは海外で大人気なのに、なぜ邦画やドラマはパッとしないのか

日本のアニメは海外で大人気なのに、なぜ邦画やドラマはパッとしないのか：スピン経済の歩き方（1/6 ページ） 日本でも大ヒットを記録した『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が、全米劇場ランキングでも『モータルコンバット』を抜いてトップになったらしい。日本のアニメ・マンガが「海外市場で勝負できるコンテンツ」にまで成長していることは、今さら説明の必要がないだろう。 ジブリ作品、新海誠監督の『天気の子』など海外でも高い評価を受ける作品は山ほどある。日本の首相の顔を知らなくても、『機動戦士ガンダム』や『ONE PIECE』を知っている人はたくさんいる。『NARUTO -ナルト』や『鋼の錬金術師』など、日本人が思っている以上に、海外で熱狂的な人気のある作品も少なくない。 そんなコンテンツ力は数字にも出ている。日本動画協会の「アニメ産業レポート2020」によれば、アニメ産業の市場は順調に成長しており、201

[tanahata]

『要するに、民放キー局というのは、一般の民間企業と比べものにならないほど甘やかされた環境のなかで、国に与えられた既得権益をしゃぶる殿様商売的なビジネスモデルなのだ。』全ての要因

[nicoyou]

でも海外ターゲットのNetflixオリジナルアニメがあまりふるわないしなあ。日本のテレビ局との癒着構造を解体したらじゃあ良い物が作れるかというと疑問。昔のテレビドラマはアジアで人気だったし

[meganeya3]

結論から先に考えて論拠ガバガバな感じでつらい

[Yoshitada]

「パッとしない」と簡単に言うが、Jホラーや邦画の少女マンガ原作作品風の女性向けコンテンツの手法が東アジア各国で定着してたり、何気に影響力はあるんだよね。

[Fushihara]

邦画関係者「邦画をクソというな！がんばってるんだぞ！」という意見がまさかの大炎上 - Togetter https://togetter.com/li/960956

[FUKAMACHI]

なれ合いや八百長を「プロレス」と表現する書き手はガサツで信用ならない。“「熾烈（しれつ）な視聴率競争」うんぬんというのも結局のところ、電波を独占している仲間同士でプロレスをやっているだけなので”

[scipio1031]

読む前に、アニメの原作の漫画は、掲載誌で厳しい競争にさらされてるからある程度脚本力があるけど、ドラマは放映が約束されてるからな、電波利権ゆるすまじ、と思ったらだいたい同じことが書いてあった。いい記事

[quix_que]

お金をつぎ込んででもいいものを作るためにはお金をつぎ込んで失敗しても「次行こう次！」ってなれるだけの余裕がないとダメなんだろうなあとは思う。（個人的にはとうとう「相棒」すら見ないほどの日本ドラマ離れ）

[ad2217]

売り込みや宣伝の費用をかける価値もないから、売り込みや宣伝をしないのでは。

[bakebakebake]

民放各社も海外展開やってたけど、ネットシフトやら不景気やらで予算削減された結果、切られて現状に落ち着いたんだろう

[hdkINO33]

“1億2000万人の視聴者を独占して、「電波ムラ」のなかで分配しているだけで十分にメシが食えるのに、リスキーな海外進出なんてめんどくさいことをわざわざやるメリットがないのだ。”

[soret]

邦画も日本のドラマも見ないけど、洋画と海外ドラマは観る。レベルが違うと感じていたけど、これが納得のいく一つの理由なのだろう

[sukekyo]

これらの突破口は「カメラを止めるな」とかにあるのかな。あれも人気とみるやすぐにTV屋が出演者を取り込もうとしてたよなあ。で、使いきれないという。

[kuzudokuzu]

けっこう前にデーブ・スペクターが「日本は事務所のタレント推しがあってジャニーズとかが演技できないのにキャスト入るからダメ」みたいなこと言ってたが、あれから進歩や変化はあったのかねえ。

[knok]

そもそも国内でもドラマ・邦画の人気はどうなんだろうか。個人的にはぱっとしない印象なんだけど

[aka85s]

論旨は何回も繰り返されてる内容で読みどころないけど、アニメがスポンサーや芸能事務所やらのいろんな「行政」の影響を受けなかったことは、幸運だったと思うよ

[crode]

だからといって海外向けでござい、ってのを無理して作ってもシラけるだけでは？アニメでもよく海外向けのキャラデザやってコケてる例は多いし。船頭多くして船山に登る、その確率が国内ドラマに多いってぐらいかな？

[vndn]

特殊設定抜きで現代日本を舞台にしたドラマだと現代日本の知識が暗黙の前提になってるから、海外でキツイんじゃないのかな。アニメは現代日本以外を舞台にしやすくてその点有利だと思う。

[geopolitics]

役者の認知度は重要。半沢直樹は実験企画で視聴率が望めない夏ドラマと次の秋ドラマがキムタク。ネトフリアニメが駄目な理由は権利を全部持っていくから手抜きになるらしい。https://www.youtube.com/watch?v=S07nKEBwdWQ

[ming_mina]

保護産業だから失敗してもいいから挑戦的な作品ができるとか、わざわざ人気俳優集めなくてもいいという方向にはならないんだ。全体的にネットでよく言われているような話を薄く書いた感じ

[otihateten3510]

面白くないから、以上の話要る？　若手にすらそっぽ向かれてるじゃん。一個だけ上げるとしたらターゲット層が年寄りだからだね、って似たこと書いてるけど。日本の平均年齢と海外の平均年齢に差がありすぎ。

[ayumun]

出来もあるけど宣伝力が違うからじゃないの。アニメはオタが口コミしてくれるし、漫画原作あるならその分宣伝されてるし、動画を海外下請けに出したら、その人達の周りの人は見るんじゃないすか

[warulaw]

おしんはイランでめっちゃ当たってるけどね。

[Wafer]

海外のドラマとか超面白いのばっかりだけど、あれは選抜して国内に流しているからっていう側面もあるからなんとも。イランで尊敬する女性を尋ねたら「おしん」と答えて危うく処罰されそうになったことがあったよね

[bzb05445]

何度も何度も繰り返される論。もうとっくに見捨てたよ。なんの捻りもないグダグダ恋愛脚本と大人の事情で呼ばれただけのキレイめ大根役者たちのわざとらしい絶叫を。

[momizikeiko]

私的にはシナリオライター層の貧弱さで特定ライターの連発が気になる点なのだけども、それだけではなく記事の点も含めて多種多様の課題があるのだろう。

[eichi44]

ITmediaさん、「孤独のグルメ、深夜食堂が海外で人気」「半沢直樹が中国でもブーム」て記事も書いてて上げ下げ大変。https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2008/20/news046.html トルコでの「Mother」リメイクも取りあげて下さい。

[kurokawada]

00年代後半あたりだと「粗製乱造が酷い、このままでは日本のアニメは終わる」と散々言われれいたが（制作本数で2006年に一つのピークがきた）、ここ10年で市場規模が2倍になるとか、こんな大躍進は予想できなかった。

[takaoman]

youtubeに芸能人多くなってるのもコロナ以外にここに書かれてる理由もあるんだろうなぁ

[tyoko107]

ドラマは言語と制作予算の違いで対抗できるレベルにないのでは。アニメは、歴史的に著作権のグレーゾーンで世界に浸透していったのが大きいのでは。

[i_ko10mi]

ちょっと理論展開が雑な気もしたけど、指摘はそこまで外れてないように見えた。WOWOW×TBSのMOZUとか作品としては良かったと思う。

[zefiro01]

また鬼滅が何かを叩くための棒にされてしまったのか

[alpha_zero]

実写はリアルばかりでファンタジーがない？？？現代風な舞台は多いけど、中身はファンタジーなものばかりと思っていた。舞台設定にファンタジー世界なものがない、ならわかる。お金かかるもんね…。

[mohno]

日本の実写は基本的にファンタジーがなくてリアルばかりだし、Netflixの「ブリジャートン家」が日本だけ人気がないとか、日本は据置ゲームが売れない、みたいに文化が違うんだと思う。

[aya_momo]

本当にそんなに日本のアニメを知っている人がいるのか？一部のヲタクだけでは。

[peketamin]

大企業や歴のある企業はしがらみが多くて鈍重になるんでしょうなあ

[AnimeCulture]

同意見です。邦画・ドラマには海外進出するインセンティブがない。売れる作品は中にはあるけど、そもそもテレビ局は海外配信するつもりがない。実写勢は今からやっても浸透するのに20年以上かかるのは覚悟してほしい