ライトノベル＆イラストレーション 第三回　富士見書房　大塚和重さん　―ライトノベルをとりまく環境にせまる― ライトノベルを取り巻く現場を取材してきたライトノベル＆イラストレーション。第三回は、秋葉原の書店・書泉ブックタワーのライトノベル・コーナー担当として活躍し、「日本一ライトノベルを売る男」の異名で知られ、現在は富士見書房で富士見ファンタジア文庫・富士見ミステリー文庫の営業として働く大塚和重さんにお話を伺いました。 作家、イラストレーターによって作られ、編集者によって本となったライトノベルが、私達、読者の手にわたるまでには、どんなプロセスが、そしてどんな苦労や工夫が隠されているのでしょうか？ 書店員の仕事とは？　営業の仕事とは？　ライトノベルを取り巻く環境をご紹介します。 ■ライトノベルを売るという仕事～ビジュアルが最大のポイント 大塚さんは、1975年生まれ。『スレイヤーズ！』の空前の

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Days in programming, computing, studying, considering and enjoying @東京ステーションコンファレンス。本日1日目は諸事情あり十分な聴講時間がとれなかったこと＆明日2日目は行けそうにない事から、今日聞けた中で一番面白かった Ameba(アメブロ) の話のメモをとりあえずポストしておきます。スピーカーはサイバーエージェントの岡田さん、大黒さん。 セッションのメモは以下に転記しますが、講演の内容は、2006 年以降アメブロで行われた Oracle => MySQL 移行の苦労話や、増大する PV (月間50億PV!) による負荷対策の取り組み、各種ストレージエンジン x ファイルシステムの組み合わせでのパフォーマンス検証結果、自作サーバによる各種ディスク構成でのパフォーマンス検証結果などなど、といったところでした。 率直な

FMV-BIBLO LOOX U/B50 届いたので徹底レビューの第四回目です。最後に Vista 軽量化を書くと宣言したにもかかわらず書くモチベーションが急速に低下して放置していたエントリの続きを書きました。（苦笑 では LOOX U の OS が Vista じゃんくて XP ならどれだけ快適だったのだろう・・・と思ったかというと、現時点では僕はそう感じていません。それは LOOX U を使い始める前に自分にとって不要な OS のサービスを次々に止めて空きメモリの確保に努めたからです。 と前回書いたとおり、約一ヶ月経った今も引き続き Vista を使っています。その後使い続けて思うことは、若干キーボードが小さくて人差し指二本を使ってキーボードをたたくのでインプットが遅くて仕方がないのが気になる程度です。速度はネットブックという割り切りで慣れました。 さてやっと本題。僕が LOOX U

誌面に載せきれなかったすべての回答を公開します！ ＜Q1＞ 原作を初めて読んだ時の印象を教えて下さい。 また、作品のどんなところに魅力を感じられましたか？ ＜A1＞ いろんなところで言ってますので繰り返しになるんですが、第一印象は「シンプルさ」ですね。大仰な仕掛けやエキセントリックな設定もなく、よくあるベタなアイディアの羅列に見えるのですが、それが単調さを感じさせない。構成・コマ割りがとにかく精緻でウェルメイド、古典作品を読むかのような印象を受けました。じっくり取り組んでみると隠れたところに難しい仕掛けはいっぱいあったんですけどね。女性作家ならではのセンシティヴィティも感じました。 ＜Q2＞ 監督を引き受けられた決め手は何だったのでしょうか。 以前、雑誌のインタビューで、「小さじ１杯の塩加減で、アニメ映えするかどうか」ということをおっしゃっていましたが、この作品では、どんな小さじ１杯を

Googleストリートビュー（以下，「GSV」とする。）が，どのようなプライバシーの利益を，どのようにして侵害し，それがどのような法的責任を招来するのか，について検討してみたいと思います。 ※関連エントリ 「Googleストリートビューはどのようにしてプライバシーを侵害するか（１）──プライバシーの意味，プライバシー侵害の類型」…本エントリ「Googleストリートビューはどのようにしてプライバシーを侵害するか（２）──判例の分析とGSVへのあてはめ」「Googleストリートビューはどのようにしてプライバシーを侵害するか（３）　──『公道だから』『メリットもある』という理由はGSVを正当化するか」 日本国憲法下におけるプライバシー保護 日本国憲法は「プライバシー」との文言を用いていませんが，プライバシーが憲法上保護される利益であることは，一般に承認されています。 何をもって「プライバシー」と

YouTube上の角川グループコンテンツを含むMAD動画への対応について 角川グループはYouTubeを有益なweb2.0型CGMと位置づけ、違法動画の排除を一方的に行うのでなく、角川グループのコンテンツを含むMAD動画には公認バッジと広告を掲載することで、著作権に配慮しながら日本の知財を育てる新しい場所としての可能性を模索する新規事業を推進しています。ここではそのYouTubeでの業務に対して今まで寄せられたご質問やお問い合わせをご紹介します。 Q1. 公認バッジとは何ですか？ YouTube上において、角川グループコンテンツとして公開を認可し広告を掲載することを認めた動画であることを表すバッジです。 Q2. 公認バッジを掲載するとどのようなメリット、意味があるのでしょうか？ 著作権の問題から本来ならば削除されるはずの動画であっても、公認バッジと広告を掲載することで引き続き公開することが

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2008年08月18日 08:00 先に【書店の減り具合をグラフ化してみる】で「書店の増減動向」に絡み「日本著者販促センターには別所に書店の売り場面積分布もあるので……」という話について触れた。ここでは早速その「書店の売り場面積分布」をグラフ化してみることにした。特定期間の分布だけでなく、一定期間内の増築・新築店舗の動向も把握できたので、合わせて掲載。面積推移がより把握しやすくなるはずだ。元データは【日本著者販促センター】などから。 1～39坪(3.3～129平方メートル)という小型書店と、100～299坪(330～987平方メートル)という大型書店が「数の上では」二分していることが分かる。129平方メートルといえば縦横11メートルちょっと。地方の「本屋さん」規模だろう。一方299坪は一辺30メートル強の正方形くらいになる。ちなみに超大型書店はいずれも500坪以上。例えばジュンク堂書店は池

手塚さんの手もとには「俳優表」が保管されてあり、それには出演料までが詳しく記載されてある。それぞれのドラマに、それぞれ異った役割りで登場するワキ役陣からスーパースターまで、「手塚劇団」の名優たちが歩いた足跡は、全国の少年少女たちに夢と希望を与えている。長い年月をかけて生み出されたキャラクターは、主なものだけでも120を越えると言われている。 「手塚劇団」に新しく加わったヒーロー、それは『ブラック・ジャック』だ。ブラック・ジャックとはどんな男だろうか。 彼は医者である。だが医学界の異端児であるが故に免許を取り上げられ、正式なる資格を持たない。しかし腕は抜群の優秀さで、彼にかかったら治らない患者はないとさえ言われている。 48年2月から連載を開始した。このブラック・ジャックの登場は快挙だった。障害者が初めて、それも前向きの形で、『ブラック・ジャック』の物語を通して漫画の世界に取り上げられたから

前回説明したように、クリエイティブ産業は日本で最大の成長産業となり、様々な面で日本の将来に貢献できる可能性を秘めています。 しかし、同時に、製造業や一般のサービス産業とは異なる点が多く、産業の育成や強化という観点からは難しい産業であることも事実です（例えば、クリエイティブ産業の一部である芸術や伝統工芸などは、日本ではそもそも産業の体をなしていません）。 そして、特に難しいのは、知的財産がコアコンピタンスを規定する産業であるため、デジタル化やインターネットの普及の影響を大きく受けるということです。そこで、今回から数回にわたり、デジタル化とインターネットがクリエイティブ産業に及ぼす影響を整理してみたいと思います。 デジタル化とインターネットがクリエイティブ産業にどのような影響を及ぼすかについては、様々な議論があります。良く言われるのは、「かつては通信や放送のインフラを持つ者が最も強かった

取材・構成/錦戸陽子●インプレスR&D　白書・書籍編集部 会場となった札幌コンベンションセンター デジタル文化の未来を語り合うiCommons Summit2008が、去る7月29日〜8月1日、札幌市で開催された。日本初の開催となったこの国際会議には、著作物のライセンスの仕組みを提案するクリエイティブ・コモンズの関係者をはじめ、内外のメディア企業、研究者、アーティストなど、約40か国から400人以上が参加。インターネットのコモンズ（共有の概念）が波及するさまざまな変革の波を気鋭の活動家が語るとともに、ビジネスや教育の現場からクリエイティブ・コモンズ利用の課題も報告された。それらスピーチとパネルディスカッションの一部を、今日から数回に分けて紹介したい。 世界の不均衡に目を向けなければグローバルな問題は解決できない コモンズの台頭 へザー・フォード氏 このサミットの主催者であるアイコモンズ事務