日本のアニメがほんとうに世界で強いんだったら

マーベルから直接「スパイダーマンの新作を作ってくれ」みたいな依頼が押井守や富野由悠季に来るはずだよね？ ディズニーが「うちの新作を監督してください」って新海誠に頭下げるはずだよね？ 世界中の投資家がうちも噛ませてくれと製作委員会に入ってきて予算が潤沢になるはずだよね？ でも、現状はぜんぜんそんなことなくて、Netflixが一応やっておくかってくらいでNetflixオリジナルのアニメを作っているくらいじゃん。

[soylent_green]

日本のアニメが世界で強いという話は2020年現在誰もしていないのではないか

[srgy]

「ウチのコンテンツをそちらで作ってくれ」じゃなくて「そちらのコンテンツをウチに作らせてくれ」になるのでは。君の名は。やSAOが向こうで実写化されるらしいけど…？

[Fushihara]

マッドハウスがアイアンマンとか、マーベルと組んでアメコミアニメを作ってたの知らないと見た。

[totoronoki]

バッドマンのアニメやっただろ！ニンジャだぞニンジャバッドマン！というかマーベルは普通にやってるよな。マトリックスだって岩窟王とエヴァQの監督がアニメ作ってた。もっと調べてからこういうことを書いてくれ。

[kaionji]

強いの意味が分かってない増田だな。わざわざ欧米やアジア向けに新規に作らなくても、ヒットする作品が低コストで自動的に作られ続けているのが日本の強みだよ。

[Listlessness]

ここまでニンジャバットマンなし

[pptppc2]

ディズニー「日本人の性癖を刺激してください！」→ディズニージャパン「ド　ロ　ッ　セ　ル　お　嬢　様」

[sakura99]

神風動画が作った「ニンジャバットマン」もだし、マッドハウスが作った「スティッチ！」の存在を出さないとは増田はアンテナが低すぎ

[udukishin]

日本アニメが強い理由は日本で表現の自由度が高いから。主に他国で配信する予定の作品を作れるわけないじゃんw

[wideangle]

ハリウッドは知らんが中華資本でそういうのはありますね……。 / アニメは言うほど強くなくて、強みがあるのはまんがとゲームのほうだと思う。そのゲームにしてももう厳しいが。

[norton3rd]

ずいぶん昔の話になるが池上遼一版スパイダーマンは傑作だったと今も思う『冬の女』編なんか最高だぜ

[hairstone]

「レディ・プレイヤー1」の原作者かつ脚本を担当したアーネスト・クラインは「世界観に同じVRを題材にした押井守の『アヴァロン』からインスピレーションを受けてる」と公言している。https://natalie.mu/eiga/pp/readyplayerone01

[backnet]

アンテナ低い増田が適当な事言ったから総ツッコミ受けてるだけなのに、変なバイアスがかかってるのか指摘者をネトウヨ扱いするブコメが目に入って心配になる

[deep_one]

確かブレードランナー最新作のプレエピソードアニメは日本製作だったな。いや、日本人監督だっただけだっけ。クリエイターの一本釣りなら存在している。

[torinosito]

ちなみにスパイダーマンの腰の位置を深く下げたポーズは東映版が発祥で本家にフィードバックされた。

[type-100]

ディスクウォーズの子安デッドプール良かったよね

[FFF]

前田真宏...

[fatpapa]

強いというより独特で真似できないって所だろ。韓国の映像コンテンツ輸出の大半がドラマだけど韓国にドラマ作ってっていわないのと同じ。ネトフリとテンセントはやりはじめてるが後者は人材やノウハウ持ってかれそう

[takeishi]

新海誠はまだこれからなんでわからんぞ／外国の会社が製作委員会に、は既に来ていると思う

[Ayrtonism]

和製スパイダーマンは昔ちゃんとやったろいい加減にしろ。

[YokoChan]

日本の強みはコミックの多さ。大きな本屋さんに行って新書を見ればこんなに出ているのかと驚く。つまりは裾野が広い。それらが覇を競いその大量のコミックに中から選ばれてアニメ化されるので悪いはずはない。

[ayumun]

数年前までアメコミ作品が日本でローカライズされてるのは結構あったけど、結局再輸出されることはないまま、マーベルに切られた感はある。リフレクションの爆死はすごかった。

[vanillableep1618]

ブレードランナー2049の前日譚のアニメ（BLADE RUNNER: BLACK OUT 2022）を渡辺信一郎が監督してたじゃないか。短編だけど。あるんだよ。ハリウッドが日本人にアニメを作らせるってことは。

[h5dhn9k]

毀誉褒貶が激しいが(私は否定寄り)、[異種族レビュアーズ]みたいな作品こそ[日本の強み]。日本の文化の源泉はエログロなの。 虚淵玄しかり、川端康成しかり、『雪国』って名作扱いだけど売春の話だからね。

[knok]

金を払わない限り口を出す権利を持てないのはドラゴンボールレボリューションで明らかになっている

[ajakan]

強いけど、最盛期は終えた感。ドラゴンボールに関しては後に20世紀最高のコンテンツになってもおかしくない気がする。アニメ界のビートルズで、超えられない壁なのではないか。

[go_kuma]

いやだから他と比べて強いとかそんな話じゃないんだって

[xlc]

一部のマニアが愛好しているだけなのにね。日本には他に魅力が少ない(少なくともわざわざ日本で働きたいヤツはいない)ので、来日する外国人にマニア率が高く、外国人がみなアニメ好きと勘違いしてしまう。

[minoton]

“強さ” ってのが必ずしもメインカルチャーを意味しないってことかと

[myogab]

ま、評価されてるのは製作体制ではなく、一部の作家性や著作物だからな。リメイクの要求や一部作家の引き抜き依頼は来ても、製作以来は来ないわな。予算的にしょぼいから、リメイク欲求が刺激されてたのかもね。

[quick_past]

なんで日本のコンテンツが「世界に強みがあるか」と勘違いされてるのかって言うと、あまりに異質で蛸壺化してるから。「違う」からこそ、それがすなわち強みだと勘違いしてる。そういうのは世間ではマニア向けという

[goldhead]

いくらディープインパクト産駒が日本競馬を席巻したからといって、その血を競馬の指向が違う海外から求められたかといえば……そこそこ求められたか。（関係ない競馬話をするおじさん）

[noah_marugari]

まずはサンダーキャッツのOPを100回見てきてください

[chiguhagu-chan]

いやニンジャバットマン… またなんも知らずにいっちょかみか

[segment12]

スパイダーバースのスパイダーマッ!!の話した？

[abinosuke]

人は基本的に利益を独占したいという視点が欠けてる。逆にその辺が囲われるようになった時が本当の終わりよ

[masadasu]

芸術活動は長い間儲かってる企業が社会貢献するという意味合いがあった。だから他国の人間を雇ってコンテンツを作る意味が薄い。ネットが広まってコンテンツが売れる最近なら投資商品としての意味はある。

[m_insolence]

セーラームーンやウテナで育った監督がSteven UniverseやShe-Raを作ってヒットさせて、日本アニメのフレーバーに抵抗がない層は随分広がった印象があるけど、ファンは最新日本アニメは観てないっぽいよなあ。

[electrolite]

この間フランス生まれカナダUS三重国籍のシニアと、グレンダイザーとサリーちゃんで盛り上がった。