絵画的保守主義と結合の美学──「会田誠展：天才でごめんなさい」レビュー：フォーカス｜美術館・アート情報 artscape

おおよそ初期作品とは、その作家がのちに展開することになる方法論をあらかじめ開示するものである。会田誠の場合、実質的なデビュー作となった《巨大フジ隊員VSキングギドラ》（1993）がそれに相当するだろう。では、会田誠における「方法」とはなにか。 1991年に制作された《あぜ道》という作品がある。あぜ道と女子高生の頭部の髪の分け目が一本につながり、画面を真ん中から分断する。あぜ道のモチーフになっているのは、東山魁夷の《道》（1950）であり、女子高生はのちに会田が執拗に描くことになる対象である。ここでデモンストレートされているのは、本来出会うはずのない事象同士の、絵画的な結合の仕方だ。髪の分け目はあぜ道となり、近代日本画と女子高生というかけ離れた対象を「結合」する。会田誠の絵画に一貫するのは、このような、けっして出会うはずのない複数の事象を、絵画的な空間表現を通じて接続するという主題系である。

[ohnosakiko]

個人的には、予備校で徹底的に具象・描写を叩き込むという日本の専門美術教育の”伝統”も骨がらみで残している人のような気がする（かつてはアーティストになる過程でその匂いをいかに払拭するかが問われていたけど

[maturi]

はは

[skam666]

“会田誠の方法は(略)複数の様式の折衷・接合である、つまりは様式批判である会田誠の絵画は、そのためにひとつの絵画空間＝保守的な具象的傾向を選択してしまう。会田の絵画はこのような逆説を帯びる”

[YOW]

|･ω･)ﾉ めっちゃ保守だょ…

[Imamu]

「たとえばマグリットの絵画」「様式批判である会田誠の絵画は、そのためにひとつの絵画空間＝保守的な具象的傾向を選択してしまう」「メタ・フレームとしての「私」からギルド的生産体制へ」

[zaikabou]

沢山遼

[laislanopira]

"「衆愚政治時代」のレクイエムとしては、このような集団制作こそが相応しい、ということだろうか"

[kamanobe]

絵画的保守主義と結合の美学──「会田誠展：天才でごめんなさい」レビュー：フォーカス｜美術館・アート情報 artscape