フリーは「仕事」こそが最強の営業である――氷川竜介の場合。【後編】

1960年、東京生まれ。編集家・フリーライター。多摩美術大学非常勤講師。高校時代に作ったミニコミ（同人誌）がきっかけで、1980年からフリーランスに。1989年に小学館ビッグコミックスピリッツで相原コージと連載した『サルまん サルでも描けるまんが教室』が代表作になる。以後、マンガ原作・ライター業を経て、2008年に京都精華大学マンガ学部の専任教授となり、これが生涯唯一の「就職」になるが、2015年に退職。同年、電脳マヴォ合同会社を立ち上げ、代表社員になる。著書に『サルまん』（小学館）、『ファミ通のアレ（仮題）』（アスキー）、『私とハルマゲドン』（ちくま文庫）、『篦棒な人々』（河出文庫）、『竹熊の野望』（立東舎）、『サルまん2.0』（小学館クリエイティブ）等。 フリーランス、40歳の壁 「仕事相手が全員年下」「自己模倣のマンネリ地獄」「フリーの結婚＆子育て問題」……本物しか生き残れない「40

[kurokawada]

商業アニメは漫画よりもはるかに工業製品としての側面が強い

[cinefuk]

「1960年代には、お菓子と薬品のメーカーがアニメのスポンサーをやっていた。これは日本の化学が先の戦争の頃から強かったということ、核家族化しつつある中で子どもの健康がとても重視されていたことの証左」

[sgtnk]

”最初に立てる構成はあくまでイメージのたたき台で、執筆とは「材料をすべて出す」ことで、それを推敲・再構成して、ようやく読める文章になるわけです。”竹熊さんのこのやり方すげーわかるー

[hujiwaratatsuyaga]

そりゃそうだよね、という。

[cript]

制作して納品して初めて対価を頂ける。つまりそれ以外の事（営業とか）は余計なコスト。一人でやってるような人は営業とか無駄でしかない、っていうか営業しないと生き残れない人には難しいと20年目にして思う。

[kamezo]

後編。「40歳の壁」の話がキモとは言えないが、おもしろかった。思いがけず老後の話まで踏み込まれている。