改変しても脚本家が批判されないハリウッド事情

「セクシー田中さん」の件をきっかけに、映像化における原作の脚色に注目が集まっている。そんな中、劇作家で演出家の鴻上尚史氏が、「原作者と脚本家の問題にしてはいけない」と発信した。 鴻上氏は、X（旧ツイッター）を通じ、「映像化において作品を改変しないで欲しいと要望する人と、製作側に一任する人に分かれるが、それは原作者個人の判断であり、問題は『変えないで欲しい』という原作者の意向を出版社がちゃんと伝えたのか、そしてそれをテレビ局がちゃんと受け入れたのか」であるとも主張。 もしそれが違っていた時に対応するのも、「原作者ではなく、原作者側に立つ出版社。それに対応するのも、脚本家の前にテレビ局、つまりプロデューサーだ」とも書く。 筆者はその意見にまったく同感だ。脚本家はプロデューサー、この場合はテレビ局に雇われているのであり、彼らの意向に従って仕事をするに過ぎない。原作に忠実にするのか、改変するのかに

[cider_kondo]

凄く真っ当な記事だった。でもこれって、映画の「商品」としての価値もコストも桁違いで、脚本段階に十分な時間を使ってるハリウッドだからこその話でもあるとは思う。粗製濫造してる界隈(あるのか?)だとどうだろうか

[jnkfkt]

一方でハリウッドにリメイク権が売れると元作品の製作国でのノベライズやドラマ化、舞台化が軒並み禁止されるとか目茶目茶縛りがキツいんだよ

[moumaiko]

ちゃんと契約して契約を遵守してるからでしょう。本邦で起きた今回の事件はその前提からして違う。シメで「良心」と「コミュニケーション」の問題にしてるけどまとはずれもいいとこ。

[zefiro01]

ハリウッドが原作の権利を所得して映画の製作発表がニュースになっても以降の音沙汰がないのは日本の漫画原作作品でもよく見かけるやつだね

[Hachi]

ハリウッドでの著作者人格権不行使契約などについての解説 → https://www.kottolaw.com/column/000151.html

[houyhnhm]

ハリウッドの脚本の事情と、日本のTVドラマの脚本の事情は違いすぎる。というか、脚本と名前がついているが全然別の仕事と考えた方がいい。アラン・スミシーとかを知っていると流石になあ。

[TETSUYA01]

アメリカには原作に忠実に映像化すべきという考えがない。まあ小説や漫画と実写では媒体の特徴が全く異なるのだからそれが当たり前で、それを原作者も理解している。日本は原作に忠実にの考え方が行き過ぎている。

[Windfola]

昔のハリウッドは『反戦小説の苦難の部分は割愛して主人公の英雄的活躍部分だけを大金かけて映画化して大ヒット、原作者は憤死』みたいなガチの非道やってたよな。そういう屍あっての今なんだろうけど。

[NOV1975]

批判はされるのでタイトルはアレだが事例紹介としては興味深い

[quick_past]

作者の人権が尊重されているかって話じゃなかったっけか・

[mitarase]

アメリカと日本の著作権事情の違い。

[h5dhn9k]

ドラゴンボールでさえEVOLUTIONされたからなぁ……。投入資金が桁違い。権利処理が厳格。あと、アメコミは出版社が著作権を持っていて、著者であっても作業者なのよね。作品シリーズが作者に帰属しない。

[posmoda]

これね、せめて原作者に十二分の報酬が支払われていればぜんぜん違うと思うよ。買い叩かれた上に変えられまくりは人格否定でしょ。ハリウッド映画はそのへん日本よりはちゃんとやってんじゃないかな。

[bml]

契約書面しだいよね。ただハリウッドは最初から原作忠実とか書面に書かんと思うわ。

[sechs]

サウンドオブミュージックも父親が横暴な人物に描かれてしまったので、アメリカでもいろいろ根深い問題な気もする

[khtokage]

うーん、ハリウッドと日本の映像化権の扱いの違いに触れてほしいな… ／ 例えばハリポタなんかは、権利が1億円で原作者が脚本に意見する権利あり・商品化差し止め権ありだったりしますね

[qdkmqJut]

東洋経済ではよくあるタイトル詐欺。筆者の意図とは無関係に編集がPV狙いで扇動的なタイトル付けてるんだろうなぁ。

[neko2bo]

最初から「改変の是非」ではなく「改変含めた契約の明確さとプロセスの透明性」こそが争点だと思うので「それはそうっすよね』と感じます。場外乱闘で見えにくくなっていますが。

[soyokazeZZ]

時間と金のかけ方が桁違い＋契約社会だからな。あと複数人の脚本家でチームを組むことも少なくない。ディズニーはチームであらゆる方向から意見を出しあって進めてたはず

[atsushieno]

「ハリウッドではこうだから日本と違う」っていう記事に「日本はハリウッドとは違うんだよ!」っていう反論?のブコメが出てくるの、完全にイミフなんだが…?

[dot]

今回の件で、脚本家がターゲットにされたのは、端緒として脚本家が原作者にケチをつけるようなSNSでの発信があったからでは。あれが無ければ特に脚本家自体が槍玉にあがることはなかったと思う。

[yowie]

米著作権は著作者人格権がないらしく、契約社会らしいドライさがある印象（素人目には）。人格権の理念はわからなくもなく、契約だけでかたがつく社会だと弱い原作者の泣き寝入りも多そうではあるが…。

[lone-dog]

……カネの話は？

[tetsu23]

よく知らんけど、まずは契約で改変の有無を明示するんじゃないのかな。でも「シャイニング」みたいに原作者が納得しない映画も実際にはあるわけで。監督が叩かれることが多いのは「映画」だからかと。

[fidajapanissa]

鴻上さんの言った内容の補足って感じか。

[enemyoffreedom]

一般論として脚本家個人ではなく構造的に局やプロデューサー等を批判すべきというのはそう思う。そして原作者やファンが改変に満足するかはケースバイケースだし、特に原作者は作品の著作権や隣接権を持っているので

[ShimoritaKazuyo]

今時これが普通だと思ってたけど、むしろ今回の件で日本がそうなってなかったのが驚きだった。権限とその責任の所在をはっきりさせることはビジネスなら当たり前のことだから。

[mag4n]

DRAGONBALL EVOLUTIONェ…

[pwatermark]

今回はハリウッドだからどうこうじゃなくて、「相沢友子って脚本家がSNS使って原作者批判し、それをテレビ局と出版社が守り、原作者を蔑ろにした」事件 脚本家だから、ではない

[Domino-R]

日本の作家は作品を「自己表現」だと考えすぎてるとは思う。そしてその観点からはドラマの監督だって作家でその作品は何より「自己表現」になるんだが、「原作者」にはそういう相手への意識はないのよねー。

[d-ff]

だから日本でも原作小説から改変、逸脱した映画は多々あり（時をかける少女なんて実写版もアニメ版も原作ならぬ原案レベル）、原作者の悲喜こもごももある。漫画原作というのが特異な、過激な反応を生んでいるのよ。

[lenore]

契約した内容を保護にされることは無いしちゃんと原作代も支払われる。まずは日本もそこを徹底しては。/個人の頑張りに依存し個人の権利をナアナアで犠牲にする企業活動が日本式ということか（後で読む）

[kamezo]

見出しと媒体で与太記事かな？と思ったがそうでもないらしいので後で読む。

[zkq]

あっちはよくも悪くも契約社会だから、破るつもりの約束なんかしないだろ。

[yujimi-daifuku-2222]

改変しないと約束しておきながらそれを軽視し、漫画と実写は違うと開き直る態度が問題であり、そこが変わらない限り再発防止は論理的に不可能です。/どんなに事前合意で縛っても相手が守らないなら意味がない。

[www6]

原作ありき（特に漫画）の実写化ばっかりで辟易してるとこもあるから、オリジナルで勝負する方向に行ってくれ。

[seven_cz]

「原作改変そのものではなく、原作者の権利が守られなかった事件」に解決の糸口が見えないのに、脚本語りしたい記事が多すぎる。内容は良かろうと、業界の構造的問題維持へ加担しないよう配慮を。

[dekaino]

米国はLiterary Agent法人がたくさんあって作家はLiterary Agent法人と代理契約して出版社や映画会社と交渉するんだよね。日本の作家は出版社と代理契約を結ぶのが通例で、作家と出版社で利益相反があると作家が不利になる

[peach_333]

原作準拠ってのは感覚でしかそれが履行されてるかわからないんだし、もうちゃんと契約書で勝手にどう改変されても文句言いませんを標準にすべき。それを受け入れない人もいて当然だからそれはもう実写化しない。