音楽業界はポスト・デジタルの時代 —— アーティストのブランド化支援する日本の動画メディアluteって？

アメリカの経済誌『フォーブス』は毎年、収入が多かったミュージシャンのランキングを発表している。 ビヨンセ、ドレイク、ジャスティン・ビーバーなど世界を代表するトップスター達が並ぶこのランキング。そうそうたる面々を抑えて2017年の1位になったのは、1年間で1億3000万ドル（約146億円）を稼いだ｢パフ・ダディ｣ことショーン・コムズだった。ちなみに、1位から10位までは以下の通り。 このランキングからは、現状のアメリカの音楽ビジネスの二つの趨勢が見て取れる。 一つ目は、いまや大物ミュージシャンにとっての最大の収入源はツアーの興行収益だいうこと。2位と3位のビヨンセとドレイクも、この期間にそれぞれ行った大規模なワールドツアーの収益が収入の大部分を占めている。前年の2016年に1億7000万ドルを稼ぎ、1位となったテイラー・スウィフトも、収入の多くは｢1989｣ツアーの興行収益だった（ツアーがな

[mitarase]

“ミュージシャンの収入は「ストリーミング、興行、マーチャンダイズ（プライベートブランド）、ブランドパートナーシップ」という4分野”。

[shiba-710]

““ポスト・デジタル時代”の音楽ビジネスの世界で、ミュージシャンの収入は「ストリーミング、興行、マーチャンダイズ（プライベートブランド）、ブランドパートナーシップ」という4分野から得られるものになる”