ジャンプの漫画学校講義録⑥ 作家編 松井優征先生「防御力をつければ勝率も上がる」 - ジャンプの漫画学校
週刊少年ジャンプ・ジャンプSQ.・少年ジャンプ＋編集部は、2020年度より、漫画家を対象とした創作講座「ジャンプの漫画学校」を開講しています。 第1期の全10回の講義より、一部を抜粋し、本ブログで順に公開していきます。 今回は「作家編①」から松井優征先生の講義の一部を紹介いたします。 松井先生が語って下さったノウハウや考え方が、クリエイターの皆様の漫画制作の一助になれば幸いです。 【講師】 必ず身に着くテクニック「防御力」！ 松井 漫画では「面白さとは何だろう？」といった問題が常に付きまといます。一昔前の編集さんは「面白ければ何でもいい」と言い、では面白いとは何かと聞くと「人それぞれだよ」という人が多かったです。皆さんはそういう人の言うことを聞いてはいけません。「面白い」とは何なのか、それは作家も編集も本人なりに言語化できないといけません。 そこでまず説明したいのが「防御力」です。 松井
『映像研』の性別や国籍についてのメモを見つけた、 - ザリガニを釣れ！
『映像研には手を出すな!』に関して一年ほど前に書いたメモが見つかった。 その時の感情は少し高ぶっていたようで、なにか激しいものが感ぜられる分になっているがそこは一つご了承頂きたい。 改めてメモを読んだところ、その主張はまだ変わっていないので ここに文章供養の意を込めて公開する。 以下はそのメモ↓ 身体的特徴が女だからって女とは限らんでしょう。 中身は男ですと言ってるわけじゃないですよ。 どっちでもどうでもいいから女3人でもいいでしょっていうことであり、さらに身体的特徴が女であって、自己認識も概ね女であるからと言って「100%女」なんて人はこの世の中にいないでしょう。 そういう意味で、性別について深く考えて、部員の構成を男男女にするとか女中性男にするとかそういう行為には何も意味がなく、「キャラクター」は性格や行動によっては描かれるべきでなんすよ。 何度も言ってるように、多国籍な学校が自然だ
漫画家「理系キャラってどう描けばええんや…せや！」 : わんこーる速報！
>>117 FEとかスパロボは80%を当たるものとして考えて何度も試行するんやから そら何十回もやってりゃ20%一度は引く確率はめっちゃあるやろってやつ
週刊少年ジャンプ編集者の呪文を解読してみた｜ごとう隼平（東京ネームタンク代表）｜note
NHKの番組「のぞき見ドキュメント 100カメ」で100台のカメラで少年ジャンプ編集部を観察するという企画が9/17夜に放送されました。 ※ 9月24日に再放送があるそうです↓ 東京ネームタンクが運営する「マンガ新連載研究会」のチャットルームでも話題になっていて、編集部の中ってほんとにブラックボックスなので、僕も視聴しないわけにはいかないと思い久々にTVに正対しました。 編集者からの怒涛のアドバイス全編に渡り興味深く…語るに尽くせないのですが、そんな中の1シーン。持ち込みに来た新人漫画家志望者が編集者と打ち合わせする場面がありました。 ネームを読み終わって、一呼吸置いてからのマシンガンアドバイス。 大体漫画ってファンタジー許されるの1つまで2つ目のファンタジーというご法度を使った上にしかも感情移入のポイントになるモチベーションの所にそれを置いてしまっているから非常に読みづらい 僕はやっぱり
ブスヒロイン
少女漫画少年漫画で主人公の恋愛相手キャラが不細工な事はほとんどない。 そら漫画は夢の世界なんだから好きなだけ設定を盛る方が楽しい。 でも時々例外もある。 少女漫画で不細工男といえば俺物語があるが、まず主人公が非美形な男で読者が共感して幸福を願うのはこの不細工という構造になっている、そして彼は顔を補って余りある美点の塊のような素晴らしい性格をしていて、女から見ても付き合いたいと思うようなハイスペック非美形だ。 男性向けでもカイジの美心のようなブスがヒロインになる事がある。 彼女らは大概勘違いしやすく非常に積極的に迫って来るギャグ要員扱いだ。 この手を最後まで読んだことが無いのだけど、あの手のヒロインは最後どうなるんだろう。
ファンに愛され続けるアニメ『ゆゆ式』プロデューサーが作品への並々ならぬ愛情を隠し続けた理由
2017年2月22日に発売された『ゆゆ式』OVAは、2013年のTVシリーズから4年が経過しているにもかかわらず、品切れが続出するほどの大きな盛り上がりをもって受け入れられた。 前回は、TVシリーズから引きつづき監督を務めたかおり氏に、クリエイターの視点からOVAでの演出コンセプトや制作現場の舞台裏をたっぷり語ってもらった。今回は一連の新作リリースの締めくくりとなる、5月7日のイベント「ゆゆ式 情報処理部課外活動2017」開催を機に、プロデューサーの視点から見たアニメ『ゆゆ式』の全貌を、企画立案者である小倉充俊氏に語ってもらう。 先の取材でかおり監督の口から飛び出したのは、原作の魅力を的確に映像化するためにとことんこだわりぬく“『ゆゆ式』愛”に満ちた制作姿勢だった。原作もののアニメが原作をリスペクトするのは当たり前と思われるかもしれないが、“『ゆゆ式』らしさ”を求めるあまり、OVA1本30
漫画を編集部に持ち込みしたときにこういう質問をされたらもうアウトらしい「耳が痛い」「漫画以外でも…」
かとうひろし @mangakato 編集部に持ち込みにいって、「このキャラはどういうキャラクターなの？」「このキャラは何をしたいの？」「なぜこんな事をするの？」「このマンガはどういう世界の話なの？」「いつ頃の話なの？」「場所はどこなの？」とか、いわゆる「５W１H」に関する質問がでたら基本的にはもうアウトです。 2017-03-23 19:30:57 かとうひろし @mangakato @mangakato 「編集者に見せるレベルの作品に達していない」ということであり、「面白い」とか「つまらない」とかのレベルではなくそれらは「マンガとして成立していないモノ」だと自覚した方がよいです。 2017-03-23 19:32:22 かとうひろし @mangakato @mangakato マンガ家志望者の中にはは、「マンガとして成立していないモノ」を持ち込んでいる人も多いと思います。 「自分の頭の中
俺はかっこいい主人公が見たいんだよ！
なんか一話目でいきなりやる気がなくて人の目を気にしてて妙に後ろ向きでひねくれててあれでこれでそれで… って主人公いるじゃん。青年誌に多いけど。 具体例あげるとガンツの主人公とかアイアムアヒーローの主人公とかあいつとかこいつとか。 古谷実はそれの王様みたいなやつでヒミズもシガテラもほんと酷かった。 あのさ「現代のリアルな若者」みたいなの描いてるつもりかもしれないけど勘違いも甚だしいよ。 全てのキャラは受け手を魅了しなきゃ意味ないんだよ。 実際ガンツもアイアムアも古谷作品もその知名度とか売上に対してそれぞれの主人公（玄野、英雄、住田、荻野）が異様に人気ないんだよ。 玄野魅力的で好きだわ！なんて言ってる奴見たことねーぞ。悟空とか花道と比べてみれば差は歴然。 いや、もちろん少年誌と青年誌でキャラ設定の仕方に差異があるのは分かってるけどそれを踏まえた上でね。 お前らが描いてる主人公ってびっくりするぐ
劇画入門｜さいとう・プロダクション公式サイト
当ページでは、さいとう･プロの劇画技術を公開した、劇画家を目指す人のテキスト「さいとう･たかをの劇画専科」（リイド社／1980年刊／絶版）初等科コースを無料公開しています。 さいとう・たかをの劇画専科〈初等科コース〉 「劇画専科」には、劇画を数十年間描きつづけてきて経験的におぼえたこと、劇画の知識や描きかたの実際をまとめてあります。これから初めて劇画を描いてみようと思っている人から、将来プロを志す人まで、「劇画はこうして描けば誰にでも描ける」ということを目標に、さいとう･プロのもっている劇画技術のすべてをさらけ出しました。 さらに高度な技術をおぼえようと思われるかたは「高等科コース」｢専門科コース｣と続きます。 初等科コースを読む（無料） ※別ウィンドウが開きます
ゆうきまさみ :ゆうき まさみ｜河出書房新社
ムック A5 ● 216ページ ISBN：978-4-309-97825-3 ● Cコード：9479 発売日：2015.06.29 この本の内容 デビュー35周年を迎えた漫画家・ゆうきまさみを大特集。ロングインタビュー、羽海野チカ・荒川弘との鼎談、高橋留美子、安野モヨコ、京極夏彦らの寄稿のほか、初公開の貴重な資料も満載！ 【主な内容】 ■ゆうきまさみ ３万字ロングインタビュー ■描き下ろしマンガ「１分でわかる ゆうきまさみ」 ■1985年発表、単行本未収録マンガ「SHIGEKIほ・し・い？」 ■1979年発表、幻の同人誌作「無益超人どコンジョー３」 ■『白暮のクロニクル』丸ごと１話分のネーム公開 ■高橋留美子、安野モヨコ、藤田和日郎、とり・みき、出渕裕、 高田明美、こざき亜衣、松浦だるま、吉田戦車、小川一水、森博嗣、 京極夏彦、前田司郎（※登場順）による寄稿 ■スペシャル鼎談 【PART
「ゾンビ取りドラマ」問題、その後をご存知ですか…作者が四コマで激白。／そして「アイデアと模倣」をまた考える。 - INVISIBLE D. ーQUIET & COLORFUL PLACE-
漫画「ゾンビ取りガール」の”アイデア”部分を使い「オリジナル」ドラマを製作？するのかどうか。 - http://d.hatena.ne.jp/gryphon/20140812/p3 「福満しげゆき」先生の漫画「ゾンビ取りガール」が無断でドラマ化された可能性について - Togetterまとめ http://togetter.com/li/704965 こんな話題がネットで注目を集めたのは、まだ猛暑と豪雨の８月のころだったか。 いま、ドラマもやってるんでしょうかね。見てる人は見てるのでしょう。 で。 その福満しげゆき氏の「ゾンビ取りガール」は２巻目がこの騒動のあと、出版されたりしたんですけど、同時に自分と家族に言及するエッセイ漫画も得意とする福満氏は……『この騒動の話だと直接は描いてないけど、どこから見てもこれに対する見解だ！！！』と分かりすぎるエピソードを「漫画アクション」連載の「うちの妻
海法紀光さんが語る「ネタ被りと著作権の考え方」
海法 紀光 @nk12 法律というのは目的があって、著作権というのは、色々な著作物が作られて文化に貢献することを目的としています。例えば、作ったものが安易にコピーされると、最初に頑張って作った人の努力が無駄になるわけで、そうなると誰も作品とか作らなくなる。それを防ぐのは大切です。 2014-08-12 05:15:02 海法 紀光 @nk12 @nk12 でも、逆に制限が厳しすぎても、著作物が作りにくくなります。たとえば、巨大ロボットは横山光輝以外書いてはいけない、変身ヒーローを石ノ森章太郎以外書いてはいけない（それぞれ、最初に発案した人はさらに遡れると思いますが、例として）となると、世の中ずいぶん寂しくなるでしょう。 2014-08-12 05:16:50
『野崎くん』に見る四コマアニメの原則 前編 - OTACTURE
『月刊少女野崎くん』には「四コマ目」っぽいカットというのが頻繁に出てくる。 例えばこのカット。いかにも「四コマ目」っぽいカットだ。原作が四コマ漫画なので当たり前といえば当たり前なのだが。ちなみにこのシーンは原作1巻15ページの四コマ目にあたる。 四コマ漫画といっても昨今では四コマ目で必ずしも落ちない「ストーリー四コマ」「非定型」といったジャンルも多い。が、『野崎くん』は四コマ目で必ず落ちるタイプの四コマである。いつだって四コマ目に最大のインパクトがあるわけだ。 故にアニメの『野崎くん』でも「四コマ目」にあたるカットは最もわかりやすく示す必要がある。上の例のように、イメージBGやQTBといった誇張表現を使ったり、漫画と同じキャッチーな構図を再利用して、今ここが「落ち」であることを盛大にアピールする必要があるわけだ。 が、アニメ『野崎くん』では、時として「四コマ目」であることがわかりにくいカッ
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ジャンプを読んだゆうきまさみ先生が考える、少年漫画誌で「長い年月に渡る物語」を描こうとする時の問題
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マンガ家再入門 - 中川いさみ / 第１話 大友克洋...［前編］ | コミックDAYS
うちの母はこれが全て同じキャラに見えるらしい
