2021年、シティポップの海外受容の実態 Spotifyのデータで見る | Kompass（コンパス） ミュージックガイドマガジン by Spotify&CINRA

2020年12月、松原みき“真夜中のドア～stay with me”（1980年）がグローバルバイラル18日連続1位を獲得という、異例の事態を巻き起こしていたときのこと。 12月4日にSpotifyが発表した「海外で最も再生された日本のアーティストおよび楽曲ランキング」のなかに興味深い結果があった。『鬼滅の刃』や『NARUTO -ナルト-』をはじめ、『東京喰種トーキョーグール』『僕のヒーローアカデミア』といった超人気アニメへの起用楽曲が立ち並ぶなか、2018年にリリースされたcinnamons × evening cinema“summertime”というシティポップテイストの楽曲がランクインしていたのだ（註1）。 インディペンデントに活動するアーティストの楽曲が、長い時間をかけてその映像とともに海外のファンベースを築いてきたアニメソングと肩を並べて聴かれているのは、異例のことだ。Spot

[kazkichi]

「海外受容」って言葉があるのか。どっちがどうするのかがよくわからないが。

[mitarase]

データにも裏打ちされた渾身の記事。

[gcyn]

『YouTube経由の“プラスティック・ラブ”／TikTok経由の“真夜中のドア”／前者はミレニアル世代中心のナードな層が主導していたのに対し、後者はZ世代中心のもう少しライトな層が／概念の拡散はある程度不可逆的』

[dalmacija]

“ボサノヴァやMPB～が世界言語として定着して現代の音楽には普通に存在するイディオムに変化していったように””「人とつながるコスモポリタンなメディア」としてのシティポップ像”なるほどー