22年映画興収｢100億超え4本｣も喜べない複雑事情

明るい話題に沸く2022年の映画界。コロナで止まった洋画配給の本格復興に位置付けられた今年は、邦画洋画含めて興収100億円を超える作品が4本（最終興収見込み作を含む）と歴代2番目に多い年になるとともに、秋までの興収で前年比140％の好推移。年末年始の正月興行を前に、市場規模をコロナ前に戻すかのような勢いを見せている。 しかし、その裏側を見ると喜んでばかりはいられないようだ。中クラスのヒット作が減少する“ヒット格差”は広がり、従来の制作構造から抜け出せない邦画実写の大規模公開作は時代の流れに取り残されつつある。いままさに映画界は、これまでの業界常識やヒット方程式が通用しない、コロナ以降の課題とジレンマに直面している。 100億円超え4本は歴代2番目 12月に入った時点で今年の映画興行を振り返ると、コロナ禍の一昨年から昨年にかけて日本公開がストップしていたハリウッドの大型シリーズ作品をはじめと

[Barton]

少なくとも邦画がダメな理由は俺にも判る。東映と松竹というライバルの2大会社が組んで出したのが「大怪獣のあとしまつ」だぞ。あの程度のものしか出せないんじゃ。他に面白いのはいくらでもある。

[arrack]

だって邦画ってライティングやカメラワークが海外と比べて下手過ぎるからな。一方でアニメの方は実写に逆輸入されるような状態で、絵作りとして日本ではアニメの方が完全に上の状態

[maturi]

見たい映画さえあれば観客は映画館に行くことは、100億円超え作品が4本生まれたことが物語っている。

[mellhine]

”意外性のないアベレージ的な作品ばかりになって、新たな一歩を踏み出せていないから、観客が離れていく”一理あるが、とはいえ、売上上位はそんなに意外性のある作品なんだろうか？

[mn36555023]

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