アニメの四竦み - 帰ってきたへんじゃぱSS
俺の観察によれば、作画マニアは声優、声ヲタはプロモーション、プロモーションヲチャーは文芸、文芸派は作画でアニメが売れると思ってしまいがちである。という四竦みはちと綺麗すぎるわけでは無論あってややこじつけの感がぬぐえなくはないのだけれど、作画マニアが声優でアニメは売れる、と主張している現場には幾度か行き会ったことがあるし、心ある声ヲタたちにとって声優の良し悪しがアニメの売り上げに大きくは関与しないことは常識であり、であれば現代社会の常識として売り上げの決定要因として広告展開を持ち出すのも声ヲタの習い性、お話が面白くないと、と主張するプロデュースサイドの人間、お話が破綻しているのに絵が綺麗なだけのアニメが売れていると主張する物語重視タイプのオタクにも心当たりがあるのでまあ、そんなに外してもいないのだろうとは思っている。 無論、これはアニメの作品としての寿命をかなり致命的に左右するアニメの売れ行
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4Gamer.net ― ［OGC2008＃02］近未来社会の枠組みとインフラを構想する対談「『スノウ・クラッシュ』から『電脳コイル』へ」（Second Life）
［OGC2008＃02］近未来社会の枠組みとインフラを構想する対談「『スノウ・クラッシュ』から『電脳コイル』へ」 編集部：Guevarista 写真右奥が，GLOCOM 主任研究員 鈴木 健氏で，左手前が駒澤大学 グローバルメディア・スタディーズ学部助教授 山口 浩氏 「スノウ・クラッシュ」とは，ニール・スティーヴンスンが1992年に著したサイバーパンク小説で，「メタバース」という仮想世界概念や，オンラインゲームで広く行われる「アバター」なる用語の使い方の，発祥といえる作品である。そして「電脳コイル」は，NHK教育テレビで2007年5月12日から12月1日まで，毎週土曜日の6：30PM〜7：00PMに放送されていたアニメで，仮想空間でなく，現実世界にコンピュータネットワークで作り出されたレイヤーを重ね合わせた，いわば拡張現実世界の日常を描く。こちらはとくに，一部熱狂的ファンによってさまざま
「第四回 monado nite」 - モナドの方へ
1/26に「第四回 monado nite 〜The Wolrd is undefinition」を開催しました。今回はちょっと調子に乗りすぎて、7時間ほど喋ってしまったんだけど、最後1時間は余計だったような気がします。 前回に引き続きtyoroが内容をまとめてくれました。 →2ヶ月ぶりのmonado niteみーてた - tyoro.txt 内容的には全部ではなく、ゲームの部分だけなんだけど、それだけでもこの長さ。感謝の言葉もありません。 今回は脳内でそれとなくまとめて、キーワードだけを抽出しておき、それらの点を線で結びながら語るという方法をとりました。なので、一通り漏らさず話せたはずです。 本当はFF5のマニアックなやりこみの話とかもしようと思ったんだけど、よく考えたら、知らない人が聞いても意味不明なだけなので深くつっこまなくて良かった。 しかし重要な話をひとつ落としてまして、それは告
「俗・さよなら絶望先生」ＯＰに見る躁の心とエログロナンセンス - たまごまごごはん
さて、「俗・さよなら絶望先生」のＯＰにも絵が付きました。今回はどうくるんだろう？と不思議だったのですが、やってくれました。 前回が比較的、緊縛などを利用して「エロティシズム」に走っていたのですが、今回はそれに対して「グロテスク」でした。 なんせ画面が暗い。「まだ未完成？」といううわさもちらほら聞きますが、今のこの状態とＯＰソング「空想ルンバ」の親和性が妙にいいのです。 ●躁のグロテスクと、鬱のエロティシズム● いきなりNARASAKI作曲の重いギターのリフとともに入る「躁」の字。確かにメロディーもかなり躁なんですが、画面は真っ黒です。 これも脈絡なく飛び出してきたわけではありません。 前作「さよなら絶望先生」のＯＰ「人として軸がぶれている」より。こっちはカラフルに「鬱」でした。 関連・「さよなら絶望先生」ＯＰにみる、少女解体とオブジェ観 鬱という文字とともに踊りでる、緊縛少女たちのエロス。
「絶望先生」でシャフトが描く、藤吉さんのスパッツの美しさよ - たまごまごごはん
「俗・さよなら絶望先生」アニメはどうしても我慢ができず、友人に録画してもらっているのですが、３話からＯＰにアニメがつき、テンションもいきなりマックスになりました。 ああ、すごい楽しんで作っているんだなあと感じること自体が心地いい。 それはまた別に書くとして、３話の第一部には感動しました。 どのような点でかというと、スパッツ的な意味でです。 ああ、こんなところでまさか至上のスパッツ、天上のスパッツ、スパッツの桃源郷に出会えるとは！ ●スパッツ天使、芹沢茜● そもそもこのシャフトというアニメ制作会社、スパッツへのこだわりが尋常ではないことで知られています（自分内で）。 その最たる例が、「ぱにぽにだっしゅ！」の芹沢茜とベホイミです。 「ぱにぽにだっしゅ！」は、とにかく極端なまでにデフォルメを加えて、少女の柔らかみと丸みを再現したアニメでした。 そこにあったのはただ「ボンキュボンがよい」という思想
CLANNADが善意で出来ているとすると、ef - a tale of memories.は悪意で出来ている サイオンジ探偵社
作画崩壊って単純には表現できない感情を何とか表現しようとした果てでもあるよね ずいぶんと前の記事だけど、これは素晴らしかった。 なのはの『作画崩壊』の話から、ギャルゲー的なキャラは造形上から表情が乏しいということが書かれている。 私は絵を描ける人間ではないので、こういう視点がとても斬新で面白かったです。 もし読んでない人がいたらぜひ。 で、このなかの一節にこういうことが書かれている。 思うにいわゆる神作画というのは、これまで「アニメの女性キャラの作画で、普段と違って情報量の多い作画の時に使われた言葉」とか、「キャラ表から外れないで動作が丁寧な作画」みたいなニュアンスで使われてきたけど（作画オタの人が言う神作画についてはここでは触れない）、それに加えて「手塚治虫の言うマンガ記号論的な喜怒哀楽の表情から外れない程度に、情報量が多くて丁寧な作画」という側面があるのではないか、と。 手塚治虫のマン
『ef - a tale of memories.』が面白い！その２〜カットにこめられた時間〜 - tukinoha’s blog
ef - a tale of memories.1【初回限定版】 [DVD] 出版社/メーカー: ジェネオン エンタテインメント発売日: 2007/12/07メディア: DVD購入: 1人 クリック: 24回この商品を含むブログ (62件) を見る前回の記事は第２話まで終了した時点で書かれたものですが、おおむね自己満足出来たので続きは必要ないかな、と思っていました。しかし、その後の展開がシナリオ・演出ともに僕の予想を軽々と超えて行ったため、前回の記事の修正も兼ねて、改めて『ef』の魅力を考えてみることにします。 第４話より、紘と景・千尋の出会いのシーン。 最初に「あーそーぼ！」という書き文字が表示され、その後で景と千尋が実際に発音する、という独特なリズムが印象的です。 書き文字つながりで、第７話より、みやこが紘の留守番電話に大量のメッセージを残すシーン。 言葉が澱のように積み重なっていくイ
J& blog http://jahy.info/: 細田守作品におけるディティールの偏向性 その２
TVアニメシリーズ「デジモンアドベンチャー」は細田守が監督した作品ではなく（監督は角銅博之氏）、氏はTVシリーズ中のたった1話「21話 コロモン東京大激突！」しか演出していません。 本来ならば、TVシリーズ全体の雰囲気と、「コロモン東京大激突！」の異質性なども踏まえて文章を綴らなければなりませんが、今の私にはそれを書きまとめるだけの筆力はありませんので、この記事では21話のみについて言及する、といった形にさせていただきます。まぁ、おかしなところがあればやんわりと指摘してくださいね、ということで……。 ――さて、まずは「コロモン東京大激突！」について軽くあらすじを述べさせていただきます。この話は主人公が現実世界から離れた異世界である“デジタルワールド”から、一時的に主人公の故郷である世界――お台場の自宅マンションに戻ってくる、といった内容になっており、サークル「どうかんやまきかく」が発行され
J& blog http://jahy.info/: 細田守作品におけるディティールの偏向性
細田守作品におけるディティールの偏向性 最近は「河童のクゥと夏休み」という映画にぞっこんで、「クゥ」を自分なりに説明するために雑文をちょろちょろと書いたりしています。 そして公開直後、知人と「クゥ」について話したことを思い返したりしていたのですが、その中で「劇中に出てきた東北新幹線の３DCGのディティールが残念だったこと」についての話題が出たことを思い出しました。 確かに「クゥ」はメカニック描写について非常に淡白な映画で、主人公一家の車などもあまり描きこまれていません。 ただ、それはコスト削減の観点から行われたことではなく、私はそれが「そこはあまり、原恵一監督が重視する観点ではなかったから」だと考えています。 写真撮影において、人物をクローズアップしたものを撮りたければ、人物にピントをあわせてその他のものにはあまり焦点をあてない、といったように、 重要でないところはギリギリまで焦点を当てず
「School Days」における欲望の構造の再展開 - BLUE ON BLUE(XPD SIDE)
読んでたラノベが今ひとつ面白くないので、積読崩しを後回しにしてボルヘス「伝奇集」の個人的注釈を書いていたりした。ある意味よっぽど充実した読書体験といえるかもしれない。 ちなみに、まだ煙草はやめていない。なんというか、踏ん切りがつかない。ただ、もうそろそろいいかな、という気はしてきた。あと一息。 http://d.hatena.ne.jp/yasudayasuhiro/20071124#p1 卓見だろう。せっかくなので、注釈じみたエントリを書いておく。 スクールデイズにおいて「他人の欲望を欲望する」制度が駆動するのは、その中心軸である誠が空虚な中心であるからだ、といえる。誠には貞操観念（ベクトル）というものがないから、誰にでも手を出すし誰のものでもありうる。これにより「中心性」が確保される。なおかつ、誠には「固有」の価値がない。*1ゆえに「空虚性」が確保される。 かくして空虚な中心を巡っての
『無責任艦長タイラー』が語られない理由 - Je n’avais pas l’intention d’aller » la mer.-HINAGIKU SAID ”LIVE OR DIE”
ネイルで使う材料で、DIY時の木割れやネジ跡を派手にしたらかわいい OSB合板でちょっとしたボックスをつくりました。 ビス止め下手すぎて木を割ったり穴あけすぎたりした場所に、好きな派手色の樹脂を詰めてパテ代わりにしてみました。 ちょっと某HAYっぽみ出て可愛かったので、自分用にメモです。 手順 塗装 派手色グミジェルで失敗部分…
ニコニコ動画 アニメ削除状況まとめ - 山に生きる
運営が削除していると思われる場合運営削除。権利者が削除していると思われる場合権利者削除と呼ぶ。 毎朝6時にアニメが一斉に削除される。このとき削除しているのは運営のようだ。タイトル偽装しても何してもほとんど消される。一日一回しか消されないので、削除のペースとしては比較的遅いほうだといえる。(11/30 追記：現在は朝6時以外にも不定期なタイミングで一斉削除が行われている) それ以外のタイミングでの削除は権利者が行っていると思われる。タイトル偽装すればかなりの確率で残る。削除のペースは権利者次第だ。 アニメは作品によって、運営削除のみだったり、権利者削除のみだったり、運営削除も権利者削除も並列で行われていたりする。 削除が早い順に並べていく。ほぼ見るのが困難な順と同義だが、その作品が人気作で頻繁に再アップされる場合、見るのはより容易くなる。また、タイトル偽装を探す能力があれば、権利者削除のもの
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http://d.hatena.ne.jp/AKIYOSHI/20071224
http://www.k2.dion.ne.jp/~aki-kan/C10_40.htm
http://www.k2.dion.ne.jp/~aki-kan/C10_39.htm
http://blog.goo.ne.jp/skripka/e/fa59cc1e076286941bd1f4a5ec1b7a4a
日々の雑文 - 『シムーン』、思春期のレクイエム（２）