樋口:いちばん大きく変えたのは、エレンの（巨人に立ち向かっていく）動機でした。目の前で母親が食べられてしまったというのでは、男として弱い気がしたんです。母親が殺された復讐を果たせたら、それでいいのかよ？ って（笑）。もう少し、彼に負わせる十字架を重たくしたかった。何を失えば、エレンはいちばん不幸なんだろう？ と諫山さんや（脚本を担当した）町山（智浩）さんと話したときに、ミカサ（水原希子）じゃないの？ ということになった。自分の手から取りこぼし、奪われてしまったミカサを、どうやって取り返すかという物語にして「映画は常に観客にとって力強い前進を示さなければならない」――樋口真嗣監督が25年前に書いた、ある映画の企画書の冒頭の言葉だ（『怪獣文藝の逆襲』角川書店刊）。1984年、造形助手として参加した映画『ゴジラ』以降、数々の現場で実績を重ねてきた樋口監督が、国内のみならず、全世界に衝撃を与える怪物漫画の実写映画化に挑んだ。特撮部分はもちろんのこと、音や動き、実写ならではの要素を存分に発揮した、ド迫力の『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』にかけた思いを聞いた。 原作者・諫山創氏から映像化で言われていたこと エレン（三浦春馬） ――爆発的な勢いで広まった原作ですが、樋口監督のファースト・インプレッションとは？ 樋口主人公のエレンたちと比べて、明らかに巨人たちの絵には、得体の知れない、悪意を込めて描いている感じがしました。その悪意の込め方みたいなものに、いい意味での違和感を感じて、これが画に
