ヒップホップの「サンプリング」は法律違反？ オマージュとの違いは？ 弁護士に聞いてみた

芸術活動を支援する「骨董通り法律事務所」に所属する寺内康介弁護士の協力のもと、連載中の「ポップカルチャー×法律 Q&A」シリーズ。 第4回は、音楽、とりわけヒップホップでよく耳にする（そして争点のもとにもなりがちな）制作手法である「サンプリング」をテーマに取り上げる。 サンプリングは、他者の音源やメロディを借用して新たな楽曲を生み出す手法として、ヒップホップ文化に欠かせない。だが、法的には複雑な問題を孕んでいるのも実情だ。「サンプリング」「オマージュ」「パクリ」……ラッパー同士の衝突、あるいはファン同士の感想戦でも、各人が己の定義のもとに語り合っている。 日本のヒップホップシーンにおいては、近年では「パクリ」疑惑に端を発するディスからビーフ（互いに曲で批判すること）に発展したBAD HOPと舐達麻の騒動も記憶に新しい（参考）。あるいは、ロックバンド・Novelbrightのボーカルをつとめ

[o-miya]

Shangri-Laはサンプリング元も作曲者にクレジットしてたな。

[ooblog]

#DJ #レコード #サンプリング #引用 #パロディ #オマージュ #ヒップホップ #ラップ 「音源そのものを使用しているわけでない~聴き手が原曲を認識~法的な危険度と世間的な評価はズレ~明確な基準はなく、ケースバイケース」

[KAI-YOU]

パクリ疑惑を発端に起こったBAD HOPと舐達麻のビーフ。Novelbrightが告発したサンプリング騒動──ヒップホップ好きな弁護士が、法的観点から詳しく解説しています🎓