佐々木まりな @marinax911 好きなことがお仕事。宝塚&観劇全般も大好き。#Overwatch♡ #BrienneOfTarth♡※ツイートは組織を代表するものではありません。ツイートの無断転載はご遠慮下さい。 佐々木まりな @marinax911 漫画原作でアニメ化する→アニメが話題になる→原作の漫画が売れ始める→しかしアニメのBlu-rayは売れない の辛さは、2億近く出してアニメを作った出資社のものが売れず、アニメに全くお金を出してない原作ものが売れるという点。原作売るためにアニメ化したんでしたっけ？となる… 2015-09-28 19:27:06 佐々木まりな @marinax911 (続き) それで、原作が売れると書店で大きく取り上げられたり、この漫画が来てる！のような感じになって当然アニメも2期があるだろうという流れになったりしがちですが、原作売れてもアニメ出資社には1

ウソグラフの世界　ここ数年、統計学がブームとなっています。オープンデータやビッグデータなど、IT化の進展とともにそれまで以上にさまざまな数字が扱われるようになっています。 そんな統計において、欠かせないものがグラフです。数値を図形化して視覚的な理解をうながすグラフには、棒グラフ、折れ線グラフ、円グラフなどなど、さまざまな種類があります。 ただ、意図的かどうかはさておき、作為が加えられたグラフを見かけることも珍しくありません。数値に手を加えることはもってのほかですが、それよりも目立つのは見せ方を工夫（作為）して実際の数値以上の効果や影響を錯覚させようとするものです。そうしたものは、「ウソグラフ」あるいは「クソグラフ」などと呼ばれたりします。 それでは、こうしたウソグラフにはどういうものがあるのでしょうか？ 電子コミック市場は急成長？ 先日『News Picks』という新興のネットメディアに、

永山薫マンガ論争編集長 @Kaworu911 原稿料と印税2 原稿料はピンキリだが、ベラボーに高い原稿料は例外。 新人や売れない作家にとって切実だが、売れっ子作家は印税収入が莫大なので、原稿料は「あっても邪魔にはならない」程度。それより重要なのは掲載誌の売れ行きと存続。雑誌は宣伝媒体の側面も大きいからだ。 2014-09-23 13:41:29

一般財団法人デジタルコンテンツ協会（DCAJ）発行の『デジタルコンテンツ白書2014』を読んでいて、第4章「マンガ」の節でいろいろ引っかかりを覚えてしまったのでエントリーにしておきます。 紙のマンガ雑誌は低調だが、コミックスは堅調 第4章「マンガ」の節は、「紙のマンガ出版の市場縮小を電子コミックは救えるのか？」という見出しから始まります。そして、「マンガ雑誌の低調続く」という見出しに続けて、出版科学研究所「出版月報」2014年2月号掲載のデータを掲載しています。これがそのグラフです。 うわー見事な右肩下がりです。ところがよく見ると、コミック誌は2004年-2013年で1111億円の減少なのに対し、コミックスは267億円の減少と、コミック誌の落ち込みに比べればコミックスは緩やかな落ち込みなことに気づきます。コミックスの2012年-2013年は、僅かながらプラスに転じてますし！ これ、グラフの

お財布がつらくなる路線TOP10に入る路線といえばりんかい線。JR東日本が、「りんかい線　(東京臨海高速鉄道株式会社)」買収交渉中。コミケが開催される国際展示場駅があることからネット住民には特にも注目されている。

大阪府警生活経済課が「スクウェア・エニックス」本社を8月5日に家宅捜索したというとんでもないニュースが報じられていますが、なぜそのようなことになってしまったのかという経緯を刑事告訴したSNKプレイモアが公式サイトで説明しています。 【PDFファイル】株式会社スクウェア・エニックス等に対する刑事告訴について http://www.snkplaymore.co.jp/pdf/140806_1.pdf まず、刑事告訴されるきっかけとなったのが月刊ビッグガンガンで連載中の押切蓮介による90年代アーケードゲームラブコメマンガ「ハイスコアガール」で、2012年に1巻が発売され、現在は5巻まで発売済みとなっており、以下の2本の公式PVを見るとどのような内容かがわかります。 「ハイスコアガール」PV公開　「スト2」「FF5」とコラボ - YouTube 12月25日(水)の第5巻通常版＆初回限定特装版の発

http://mandanatsusin.cocolog-nifty.com/blog/2014/01/post-af91.html 「コミック・ビーム」（エンター・ブレイン）連載中の作品。いきなりマンガ出版市場の厳しい現実をリアルに、しかも分かりやすく説明し、「超売れっ子のベストセラー作家と、貧乏作家に、漫画家たちは二極化する」という恐ろしい結論を提示し、作中で鈴木みそが自作の電子化に乗り出す、というお話をマンガ化している。このへんの説明が素晴らしく、連載中から講義などで何度も使ってきたのだが、単行本と電子版が同時にリリースされたようだ。以前から鈴木みそ『銭』１巻は、マンガ出版市場の説明のとっかかりに使ってきたが、こういう問題提起をしてくれると、学生にマンガ市場を教えるときにはじつに助かるなあ。 あとは、「漫棚通信」さんの記事で読んでください。例によって、とても上手に紹介されています。

『永遠の０』製作委員会の構成 今年の映画界を賑わしているのは、『永遠の０』の大ヒットだ。昨年末の公開時から爆発的なヒットを続け、ここまで興行収入は80億円を突破。670万人以上が劇場に足を運んでいる（3月4日まで）。日本の実写映画では、興行収入で歴代10位以内に入る大ヒットである。 さて、『永遠の０』のクレジットを見ると、「製作」に多くの会社名がクレジットされていることに気づく。以下に列挙とするとこうなる。 「永遠の０」製作委員会 東宝、アミューズ、アミューズソフトエンタテインメント、電通、ROBOT、白組、阿部秀司事務所、ジェイ・ストーム、太田出版、講談社、双葉社、朝日新聞、日本経済新聞社、KDDI、TOKYOFM、日本出版販売、GyaO!、中日新聞社、西日本新聞社 「製作」（≠制作）とは、この映画の製作費を出資した会社を意味する。つまりこの19社の出資によってこの映画は創られ、それらを

こういう数字を公表すると方々に叱られがちですが… これから創作活動を始める方、及びしてる方の参考になればと思います。 （今回の数字はあくまで私の場合です。各々で変わるであろうことをご理解お願いします） はい！というわけでですね。 プロだろうとアマチュアだろうと霞を食べて漫画は描けないわけです。 お金が必要なんです！ 非商業作品で収入を得るなら代表的なのは同人誌ですね。 まあ実際儲かるのか…という部分はおいておいてですね。 大きく利益を上げてる作家さんがいることは事実です。 しかし同人誌に抵抗がある方もいらっしゃると思うんですよ ・売れてる同人誌の多くは成人向け二次創作。それが苦手 ・人とのコミュニケーションが苦手 ・赤字リスク 等々… というわけでタイトルのとおり同人誌以外で実際にやってみました。 この作品でやってみました。よかったら見てください。 ・クリエイター奨励プログラムを利用する

とらのあながアクアプラスと資本業務提携した背景にあるものとは？――とらのあな吉田氏とアクアプラス下川氏に，昨今のオタクコンテンツの動向や同人業界について聞いてみた 副編集長：TAITAI カメラマン：大須 晶 12→ 2013年10月1日，同人ショップ「とらのあな」の運営元として知られる虎の穴がユメノソラホールディングスを設立し，ホールディングス体制へ移行すると発表。同時に，「ToHeart」や「うたわれるもの」の開発元として知られるアクアプラスの全株式を取得して，資本業務提携することを発表した。 「とらのあな」といえば，年間7万5000タイトルもの同人誌を販売し，北は北海道から南は福岡まで，全国各地に26店舗を構える日本有数の総合同人ショップグループ。同人誌の委託販売業者としても，日本最大級の規模を誇る組織だ。 そんな「とらのあな」が，なぜアクアプラスとの資本業務提携に踏み切ったのか。同

7年後のゲーム市場を見据えて 2013年10月1日、マンガや同人誌を扱うショップ“とらのあな”を運営する株式会社虎の穴が、ホールディングス体制へ移行すると発表。ユメノソラホールディングス株式会社を設立し、同時に株式会社アクアプラスの全株式を取得して傘下に収めることを発表した（⇒記事はコチラ） 両社はいったいなぜ業務提携に至ったのか。そして、今後はどのような変化が2社にもたらされるのか。アクアプラスのゲーム制作に変化は生じるのか。その疑問を解決するべく、ユメノソラホールディングス代表取締役 最高経営責任者（CEO）の吉田博高氏とアクアプラス代表取締役社長の下川直哉氏にインタビューを行った。 業務提携の決め手は、フィーリングが合ったから！ ――まず、両社が業務提携をするに至ったきっかけから教えてください。 下川　じつは、アクアプラス側としては、4～5年前からどこかと業務提携をすることを考えてい

とあるところで、とあるコンビニのオーナーをしている、「川乃　もりや」です。事情により、匿名です。とあるコンビニの元社員が仕事や感じたことを、時にはコンビニの内情のあれこれをブログにしちゃいます。みなさんお付き合い下さい。

先日、このようなページ・ならびに資料を見付けました。 TDB WATCHING　出版業界2012年度決算調査（株式会社 帝国データバンク） 特別企画：出版業界 2012年度決算調査（PDF） 帝国データバンクによる、出版業界の動向をまとめた調査報告です。 この内容が、なかなかに興味深い内容だったので、かいつまんでご紹介しておきたいと思います（詳細はリンク先の資料をご覧戴ければと）。 調査対象となっているのは、出版社（654社）・取次業者（212社）・書店経営業者（301社）の合計1167社です。 やはり全体的な傾向として、市場の縮小は止まっていないとのこと。 出版社では上位10社中7社、取次では上位8社中6社、書店経営業者では上位10社中6社が減収となっています。2期連続で減収となっているところも、少なからぬ割合を占めています。 全体としては、出版社の359社（54.9％）・取次業者は13

Natsume Yoshinori @summereye 何年も前の話になるが、フランスでは漫画イベントで日本のマンガ家をたくさん呼びたいのに、出版社にお願いをしても作家が忙しいからとほとんど伝えてももらえない状況で、どうやったら来てくれるんだろうという話をしていた。こっちは来たい作家いっぱいいますよと答えるのみ。 2013-04-25 13:57:35 Natsume Yoshinori @summereye それで、運よく作家さんに話を付けてもらう算段になったとしても、作家プラス編集者・国際担当の二人分の交通費と三ツ星クラスの宿泊を用意せねばならず、それは現地の出版社としては結構ハードルが高いそうだ。 2013-04-25 13:59:08

とり・みき マンガ家 熊本県出身。ギャグマンガをメインにしながら、エッセイコミックやストーリー物も手がける。94年『DAI-HONYA』98年『SF大将』で星雲賞、95年『遠くへいきたい』で文春漫画賞を受賞。 この著者の記事を見る

日本政府は日本のポップカルチャーの発展に産業政策的貢献は一切していない。むしろ、クールジャパン政策は、そういう中で自生的に生まれたポップカルチャーを一つの鳥羽口として日本の産業構造を改善してもらおう、日本ブランドを作っていただこうという、いわばポップカルチャーの胸を借りる話である。その文脈で日本政府がポップカルチャーを政府として好ましいものにしてしまおう、鋳型にはめてしまおうとするのであれば、それは不遜の極みというしかない。

どんな分野も優等生。結構なんでも器用にこなすくせに、昔から内気で周りとのコミュニケーションは苦手。日本とはそういう国だ。モノ作りに強いが、グローバル化となるとどうも弱い。それは、アニメ・マンガの分野に関してもいえる。いくら「MANGA」が世界語となろうとも、政府が「クールジャパン」と声高に叫ぼうとも、日本にとってアニメもマンガも外貨を稼ぐ収益性の高いビジネスにはなっていない。作品の芸術としての評価とビジネスの評価は別である。質は最高でも商売にならないと国際競争には勝てないことを『結局、日本のアニメ、マンガは儲かっているのか？』（ディスカヴァー・トゥエンティワン）の著者・村越ジョージは指摘している。 詳しい情報はこちら！ 本書はアメリカに渡って20年以上、自らも日本のキャラクターグッズビジネスを手掛けた経験を持ち、現在はアメリカに進出する日本企業向けのコンサルティング業等を行なっている著者に

ビッグサイトの新社長人事問題でコミケの開催が…という話に対して、 ビッグサイトの経営面からの考察をしている会話があったのでまとめました。 海外の国際展示場についての余談も参考までに。 続きを読む