誰にでも物語を作れる方法をアドバイスする番組がもの凄く良かったのでメモ!! - 強火で進め
ポッドキャストで聞いていてとても良い内容の番組だったのでメモ!! スクリプトドクターとして活躍されいる三宅隆太さんから女性アナウンサー山内あゆさんが物語の作り方を教わるという番組でした 。 番組シーン (山内) 三宅隆太さんは脚本家、映画監督であり、日本に数人しか居ないと言われている脚本のお医者さんスクリプトドクターとしても活躍してらっしゃるんですよね (三宅) 事前にお話作りの為の書き込みシートを渡して記入して頂いている ■書き込みシートの内容 Q1 : あなたのお話の主人公はどんな人ですか？ A1 : 小学生くらいの男の子。変身が出来る。性格は優柔不断 (掘り下げの質問) Q1 : その主人公は好きなことや好きなものは有りますか？ A1 : 虫とか動物が好き (掘り下げの質問) Q1 : 逆に嫌いな事や嫌いなものは？ A1 : 暗闇や恐いこと Q2 : あなたのお話は主人公が何をしよう
［GDC 2011］日本の同人ゲーム作家がGDCで講演を行うという快挙を達成。フリーゲーム「洞窟物語」の作者 天谷大輔氏による講演の模様をレポート
［GDC 2011］日本の同人ゲーム作家がGDCで講演を行うという快挙を達成。フリーゲーム「洞窟物語」の作者 天谷大輔氏による講演の模様をレポート 編集部：A.I. 天谷大輔氏（ハンドルネーム：Pixel） GDC 2011最終日である米国時間3月4日，日本人ゲーム作家 天谷大輔氏（ハンドルネーム：Pixel）による講演「The Story of CAVE STORY」が行われた。 「CAVE STORY」は天谷氏が作ったゲーム「洞窟物語」の英語タイトル。「洞窟物語」は，英語でいうところのインディーズゲームであり，日本では「同人ゲーム」や「フリーゲーム」などと呼ばれている作品の一つだ。そう，今回天谷氏は「日本の同人ゲーム作者がGDCで講演を行う」という快挙を成し遂げてしまったのである。 天谷氏が「洞窟物語」をフリーゲームとしてリリースしたのは2004年の話。開発はたった1人で，何年もかけて
ピクサーの「脚本の書き方講座」が素晴らしかった - Gamers, Be Ambitious
今回はゲームとあまり関係ない話。 『トイ・ストーリー』シリーズを始めとする数々の傑作でおなじみアニメ制作会社、ピクサー。この会社の作品のDVDソフトには、たいていピクサー社内における制作現場のメイキング映像が特典として収録されている。最新作『トイ・ストーリー3』のブルーレイ版にも豪華な特典映像がたっぷり付いていたが、その中のひとつ「脚本の書き方講座」が、映像をまじえてとてもわかりやすく作られており、非常に面白いものだった。 まず前提として、ハリウッドの娯楽映画の多くは「映画の尺の1/4が第1幕（発端）、1/2が第2幕（葛藤）、残りの1/4が第3幕（解決）」という3幕で構成されている。ピクサー作品の場合「脚本はおおよそ100ページで、3幕の配分は25/50/25ページ」とのこと。 この特典映像「脚本の書き方講座」では、ピクサーの『トイ・ストーリー』『ファインディング・ニモ』『Mr.インクレデ
○×にしても面白いゲームがいいゲーム理論 - Florian’s NewestDiary
ってのは、BEEP誌上でUPLの藤沢勉さんが言ったのがたぶん人目に触れる最初だったんじゃないかと推測します。1980年代中程かなぁ。BEEP復刻版捨てちゃったんだよね。もったいない。 現代のゲームに「○と×で表現してもおもしろい」を無邪気に適用するのはちょっとどうかと思いますが、「おもしろい」ということを定型化するための要素抽出が必要なのは昔も今も変ってないと思います。むしろ、グラフィックなどの表現方法の発達した今だからこそ、要素抽出を行っても劣化しないレベルの何かという形で抽象化する思考訓練は重要でしょう。 例をいくつか挙げると、個人的にはFF7以降のFFというゲームはあまり好きではありませんが、これは「ムービーが多いから好きではない」のではなくて、「ムービーの量とは無関係にゲームがへぼだから」ですね。同じ時期の「グランディア」はムービーがそこそこ入っていても全然へぼじゃなかったですし(
ドラマチックストラクチャーをマルチエンディングシナリオに適用する
エロゲーライター時代の思い出話（http://togetter.com/li/51541）の続き。 シド・フィールド流のドラマチックストラクチャーをどのようにマルチエンディングシナリオに適用するかという、少々テクニカルなお話です。
「ゲームならではのシナリオ」を実現しているタイトルを知ってる限り挙げてみた
ニカイドウレンジ @R_Nikaido 「ゲームだから出来るシナリオ」って何かあるかな。まず『ポートピア殺人事件』は、最初は助手に選択肢で指示を出しつつ、最後の最後だけ自分の手で犯人を追い詰める、という「自分でやる」ということはやっぱりゲームならでは。 2010-01-13 14:44:01 ニカイドウレンジ @R_Nikaido ゲームだから出来るシナリオ2。『プリンスオブペルシャ 時間の砂』はそれまで自分がたどってきた道のりを説明する、という演出なんだけど、途中ゲームオーバーになると「いや、ちがう。ここで私は死ななかった」と一言入った後にコンティニューとなる。プレイヤーが下手だと噛みまくりになるという。 2010-01-13 14:48:08 ニカイドウレンジ @R_Nikaido ゲームだから出来るシナリオ3。『COD4 MW』のキャンペーンも、演出上で「自分が死ぬ」というシーンが3
雑魚兵士的Blog : 映像における上手、下手の関係
2009年07月21日02:24 カテゴリ富野関連 映像における上手、下手の関係 昨日からバンダイチャンネルで、1stガンダムを１日１話づつ配信している。 完全に忘れていたのだが、なんとか第1話を見られた。 毎日見るのは無理そうだが、見られる範囲で見ていこうと思う。 こちらのページから見られるので、興味のある方はどうぞ。 リンク先の画面上の画像が、データ取得中から再生マークに切り替われば見る事ができる。 ここからが本題なのだが、第１話の『ガンダム大地に立つ』では、映像の上手（かみて）、下手（しもて）の関係が上手く利用されていた。 今日は、素人なりに考えた上手、下手の関係について書いてみたい。 映像の上手、下手とはそれぞれ画面の右側、左側の事だ。 元々は舞台用語で、舞台では登場人物は原則として下手から登場し、上手からは殆ど登場しない。 それは下手（左側）から登場する人と、上手（右側）から登場
［GDC 2010］アイデアはだらだら書かず1文に。とにかくシンプルなPixar Animation Studiosのストーリー作り
［GDC 2010］アイデアはだらだら書かず1文に。とにかくシンプルなPixar Animation Studiosのストーリー作り 編集部：noguchi Pixar Animation Studiosの入り口と社内の様子。「ショッピングモールかっ」というほど広い。社内の移動にキックボードを使う人もいるらしい いまやゲームに欠かせない要素の一つとなった“ストーリー”。もちろん落ちもの系パズルなど，ストーリーと呼べるものが存在しないものもあるが，ストーリーはゲームを構成する要素のなかで，かなり重要な位置にあると考えていいだろう。毎年開催されているGame Developers Conferenceでも，ストーリーに関するレクチャーやラウンドテーブルなどが実施されている。GDC 2010でも，いくつかストーリーをテーマにしたレクチャー，ラウンドテーブル，ワークショップが行われているが，その中
【島国大和】ゲームにおける「ストーリー vs システム」
【島国大和】ゲームにおける「ストーリー vs システム」 ライター：島国大和 島国大和 / 不景気の波にもがく，正体はそっとしておいて欲しいゲーム開発者 島国大和のド畜生 出張所ブログ：http://dochikushow.blog3.fc2.com/ 皆様またお会いしました。島国大和でございます。 早速ですが，今回のお題はコレ。 「ゲームで，ストーリーとシステムどっちが大事やねん」 いやいや，別に「ファイナルファンタジーXIII」を遊んで何か思ったって訳じゃないですよ。あくまで一般論です，はい。Twitterとかでちょこっとつぶやいてみたところ，割と面白い話になりそうだったので，今回はこのテーマで語ってみたいと思います。宜しくお願い致します。 もともとゲームにストーリーはなかった 商用ビデオゲームとして歴史的な大ヒットとなった「Pong」。これが世に出たのは1972年のことだ いきなり大
レトロゲーム万里を往く その２５ ～エンディングの呪縛・２～: 不倒城
さてさて、前回「エンディングの呪縛」の続きである。実は話はこれからだ。続きものなのでちょっといつもより速いペースで。 前回までの結論は、「エンディングを「おまけ」ととるか「結末」ととるかは、ほぼゲームのストーリー性に依存する」ということだった。つまりは、ストーリー性が主軸にあるゲームであれば、エンディングが評価対象になるのはもっともだ、となる訳である。 そこで、今回は「ストーリー性」というものをテーマにもうちょっと話を進めてみたいと思う。ゲームは遊びなのか、物語なのか？少なくとも私の感覚では遊びだと言い切るところだが、どうも最近はそうともいいきれない節がある。 前回と同じく、まずは昔話から。家庭用ゲームにストーリー性が持ち込まれたのは、一体どの辺りからなのだろうか。 ファミコンに限ってみれば、ゲーム中に明確に「ストーリー」を露出させ始めたのは、多分前回でも出た「ドルアーガの塔」だったのでは
Choke Point | Modern Warfare 2 脚本家インタビュー
米の人気ドラマ「NCIS： ネイビー犯罪捜査班」で知られ、Call of Duty: Modern Warfare 2の脚本を手掛けている脚本家のJesse Stern氏が、論争を巻き起こした空港ステージに関して、その真意を語っています。 ▼ あの空港ステージでは、ストーリーテリングの観点から見て、何を達成しようとしたんですか？ Jesse Stern: 多くの批判と共に、多くの賞賛の声も貰っている。あの空港のシーンは物凄い反響があった。心を揺さぶると同時に感情移入できるシーンを目指したから、素晴らしいよ。あの状況、あのステージが始まった瞬間に、これから何が起きるか分かるんだ。 プレーヤーが瞬時に状況を理解する、というのは興味深いよ。馴染み深い状況だけど、あそこまでど真ん中に置かれる事はまずない。今なら、同時多発テロが起きた瞬間にムンバイにいた生存者たちのインタビューなどを見る事が出来るし
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『RPGにシナリオは不要』に対するシナリオライターの考察