Cartoons：アニメーション100年史
カートゥーン：アニメーション100年史 Cartoons: Cento anni di cinema d'animazione ジャンナルベルト・ベンダッツィ Giannalberto Bendazzi 以下はイタリアのアニメーション史家ジャンナルベルト・ベンダッツィによる『カートゥーン：アニメーション100年史』Cartoons: Cento anni di cinema d'animazione (Marsilio Editori, 1988) の翻訳である。 基本的には英語版 Cartoons : One Hundred Years of Cinema Animation (John Libbey, 1994) をもとにしているが、場合によってはフランス語版 Cartoons : Le cinema d'animation, 1892-1992 (Liana Levi, 1992
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WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第486回 『火垂るの墓』の「他者」
『火垂るの墓』は、執拗に清太と「他者」の関係を描いた作品だ。今回からしばらく、「他者」についての描写を中心にして振り返ってみよう。 まず、ファーストシーンだ。清太は清太駅構内に力なく座り込み、うつむいている。彼はやせ細っており、着ている服もボロボロだ。一応、説明しておくと、これは劇中の時間軸では、ラストシーンの後に相当する場面である。清太の幽霊が、死にゆく清太を見ているという構成の場面であり、幽霊のセリフによって、そこに座り込んでいる少年が主人公であるらしいことは、説明されている。 歩いてきた男性が、清太に気づいて「おっと」と言ってから避けて「汚いやっちゃなあ」と言う。気づかなかったら清太を踏んでいたかもしれない。その後、通り過ぎる人達が、清太に対して「汚いなあ」「死んどるんやろか」「アメリカ軍がもうすぐ来るちゅうのに、恥やで。駅にこんなのおったら」とコメントする。清太が死んだ後で、駅員が
WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第487回 『火垂るの墓』の顔を見せない老婆
前回に続いて『火垂るの墓』の「他者」について触れる。まずは映画序盤における、空襲後の場面だ。空襲の場面と同様に、それで焼かれた町の様子も、大変な臨場感で描かれている。清太は自分の家も焼かれ、母親のいる場所も分からず、焼け出された人々がいる中を歩いていく。そこで聞こえてくる人々の声に注目したい。 勿論、焼かれた母親に向かって叫ぶような娘もいる。しかし、悲惨な描写を積み上げた後で、高畑監督は、悲しみにくれていない人達を描写する。それは、たき火でお湯を沸かしながら「うちだけが焼けなんだら、そら、肩身が狭いやろな。ハハハハ。焼けてさっぱりしたわ」と言っている中年男であり、「まあ、無事でなによりやったなあ」という声であり、空襲の様子について語っているのだと思うが、やたらと高いテンションで話している中学生男子だ。最後の中学生男子については、絵コンテで「興奮して喋っている。むしろ、はしゃいでいる感じ」と
WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第488回 『火垂るの墓』の庭からの視線
今回は「他者」ではなく、「視線」についての話だ。ずっと前から一度、原稿にしたいと思っていた話題である。 映画の後半で、食べ物が手に入らなくなったため、清太は畑から野菜を盗むようになり、その後で火事場泥棒をはじめる。空襲があると、彼は見知らぬ民家に飛び込む。最初は食べ物を奪っていただけだが、やがて衣類を盗むようになる。盗んだ衣類を農家に持っていき、食べ物に換えるのだ。火事場泥棒を終えた清太が、飛んでゆくＢ29に向かって「やれやれ！ わーい！」と叫んで飛び跳ねる描写がある。皮肉にも、母親や家を奪った空襲を喜ぶようになってしまったのだ。清太は坂道を転がるように堕ちていく。 火事場泥棒は２度描写されており、今回話題にするは最初の火事場泥棒だ。空襲が始まり、人々が防空壕に駆け込んでいるとき、清太だけが別の方向に走る。民家に飛び込んで、台所にあった鍋ごと料理を盗む。そして、居間で座り込み、おひつにあっ
WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第489回 『火垂るの墓』の二人の清太
高畑勲作品においては、たびたび主人公に対する冷静な観察者が登場する。『アルプスの少女ハイジ』でいえばアルムおんじやロッテンマイヤーであり、『赤毛のアン』ならマリラやマシュウがそれにあたる。アルムおんじやマリラが、ハイジやアンの一挙一動に対して、感心したり呆れたりすることで、主人公の言動にどんな価値があるかが語られる。 全ての高畑作品において、冷静な観察者が登場するわけではないし、そういった存在で主人公を描写するのが高畑監督の発明であるわけでもないのだろうが、高畑作品においては冷静な観察者の存在が印象的だ。冷静な観察者の存在は、彼が客観的な視点で作劇することと深く結びついているはずだ。 ——といった内容について、以前、片渕須直監督と話したことがあった。そのときに片渕監督が、アルムおんじやマリラといった冷静な観察者の延長線上に、『火垂るの墓』の幽霊の清太がいることを指摘した。それに対して、なる
『私の優しくない先輩』山本寛監督インタビュー - CloseUp NetTube
2010年07月12日01:15 カテゴリインタビュー＆座談会アニメーション 『私の優しくない先輩』山本寛監督インタビュー アニメ『かんなぎ』でお馴染みの山本寛監督による初の実写映画『私の優しくない先輩』が、いよいよ2010年７月17日（土）から全国ロードショーで開始される。 『私の優しくない先輩』は、小説『狂乱家族日記』で著名な日日日（あきら）先生による第１回恋愛小説コンテスト ラブストーリー大賞受賞作。まずはざっとストーリーを紹介しよう。 ■あらすじ 身体が弱いために都会から九州の小さな島・火蜥蜴島に引っ越してきた西表 耶麻子（いりおもて やまこ）は、夢見がちな妄想好きの女子高生。そんな耶麻子が片想いしているのが、南 愛治（みなみ あいじ）先輩。いつもラブレターを書いては渡せず、告白できずじまいの秘めた心を、クサくて、ウザくて、キモい不破 風和（ふわ ふうわ）先輩に知られてしま
WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第318回 大切なのは「いる感」（番外編12）
昨日の原稿を仕上げた後で、アニメの「いる感」について書いておこうと思った。ここ数年、僕がずっと気になっているテーマだ。実は、このテーマで新書を１冊書くという話もあったのだが、半年以上も編集担当から連絡がないところをみると、企画が流れてしまったのだろう。 「いる感」というのは、アニメのキャラクターが目の前に「いる」ような気がする事だ。「いる感」という言葉が指すものは「存在感」に近いけれど、もっと感覚的なものであり、観る側の思い入れも絡んでくる。映像を観ていて、その中のキャラクターが本当に生きているかのように感じてしまう。それが「いる感」だ。 個々の人達が意識しているかどうかは別にして、アニメを観る側にとっても、作る側にとっても「いる感」が非常に重要だ。「いる感」が強くなれば、キャラクターに対する感情移入が深まり、ドラマの感動も増す。「いる感」がなければ、キャラクターは単なる画になってしまう。
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映画『バッタ君町に行く』公式サイト - コメント
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