文：篠原諄也　写真：斉藤順子 北村紗衣(きたむら・さえ)武蔵大学人文学部英語英米文化学科准教授 1983年、北海道士別市生まれ。専門はシェイクスピア、フェミニスト批評、舞台芸術史。東京大学の表象文化論にて学士号・修士号を取得後、2013年にキングズ・カレッジ・ロンドンにて博士号取得。著書に『シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち──近世の観劇と読書』 （白水社、2018）、訳書にキャトリン・モラン『女になる方法──ロックンロールな13歳のフェミニスト成長記』（青土社、2018）など。 傑作とされる古典がつまらなかった ――フェミニスト批評とは何でしょう？ フェミニスト批評はこれまでの批評が実は男子文化だったことに立脚しています。つまり、批評の歴史を振り返ると、男性中心的な社会の中で、男性向けに作られたものを男性の視点で読む。それが普遍的な解釈だとされてきました。 日本の近代文学もそうで、たとえ

「美しい顔」に寄せて――罪深いということについて 2018年7月17日　　　東北学院大学　金菱　清 「エッセーやルポルタージュと比べて何が小説を特別にしているんだろう？」と自問しながら、NHKのインタビューのなかで、カズオ・イシグロが、小説とは何かについて自らの問いに答えている（『カズオ・イシグロ文学白熱教室』）。 「私はあることを発見した。物語の舞台は動かせるのだと。舞台設定は物語の中で重要な部分じゃない。これに気付いた後、舞台設定を探すのが難題になった。あまりに自由になってしまったからだ。・・・物語を色々な舞台へ、世界中の様々な場所、様々な時代へ移せると分かってしまったからだ。」（イシグロ） 「小説の価値というのは表面にあるとは限らない。歴史書を時代を変えていいとしたら、おかしなことになる。歴史家がそんなことをしたら許されないだろう。でも、小説では可能だ。つまりこれは、物語の意図するも

トップ > Ｃｈｕｎｉｃｈｉ／Ｔｏｋｙｏ　Ｂｏｏｋｗｅｂ > 書評 > 記事一覧 > 記事 【書評】 シェイクスピア劇を楽しんだ女性たち　北村紗衣　著 Tweet 2018年5月27日 ◆本の書き込み、手紙も分析 ［評者］冬木ひろみ＝早稲田大教授 本書は一種の演劇受容論であるが、これまでのものと大きく異なるのは、十八世紀半ばにシェイクスピアがいかにしてイギリス文学を代表する正典となっていったかを、歴史上軽視されがちであったシェイクスピアを楽しむ女性たちに注目して解き明かしている点である。元となったのは著者がロンドン大学に提出した博士論文だということだが、ここでの筆致は比較的軽みを帯びている。カンバーバッチの舞台『ハムレット』や、北海道の小さな映画館で上映されたディカプリオの『ロミオ＋ジュリエット』を見にきた女性たちを裏切ることはできないという、冒頭部分での女性ファンに寄り添う著者の言葉は、

■技法と知識ありったけの混沌 あまり知られていないことだが、自分でもよくわからないことがらは、うまく翻訳することができない。 それはまあ、どう訳すのか正解が決まっているような文章ならば機械にだって訳せそうであるのだが。 あとがきによれば本書の訳者は、本書を読み進める読書会を、月１回のペースで１０年以上続けてきたが、ようやく第２部の途中までたどりついたところだという。そこまで執拗（しつよう）な読みを要請する小説はまれだ。 さらに話がややこしいことには、この小説の作者であるナボコフ自身が、自分の書いている話を制御しきれているのかどうかがなんだかあやしい。 ナボコフは小説を書く言葉をロシア語から英語に切りかえた作家である。もっとも、他人に英語を直されても、自分の英語の方が正しいとするくらいには自信があった。 しかし『アーダ』は老年に達したナボコフがその技法と知識のありったけを叩（たた）き込んだ小

Why We Read Fiction: Theory of Mind And the Novel (The Theory And Interpretation of Narrative Series) 作者: Lisa Zunshine出版社/メーカー: Ohio State Univ Pr発売日: 2006/04/30メディア: ペーパーバック クリック: 11回この商品を含むブログ (2件) を見る これは英米文学の専門家であり，認知科学を文芸批評に応用しようとする分野の研究者である著者による，進化心理学的な視点もふまえた上での「何故ヒトは小説を読むのか」という本である． 認知科学を応用した文芸批評という概念自体，私にとっては新鮮な響きだ．まず私は文芸批評全般についてまったく無知である．また認知科学を応用した文芸批評が今日どのような状況下についてもまったくよく知らない．アメリカではそ

日経の記事利用サービスについて 企業での記事共有や会議資料への転載・複製、注文印刷などをご希望の方は、リンク先をご覧ください。 詳しくはこちら 目鼻立ちの小さな平凡な顔の女性が、視線を宙に向けている。ぴったりと被ったレース飾りの帽子からは、カールした濃い色の髪が何房かきれいに額に垂れかかる。背景には田舎の広大な邸宅と、彼女が書いた小説の中で最も有名な登場人物であるエリザベス・ベネットのイラストが描かれている。 この描写は、没後200年にあたる2017年7月18日に公開された英国の新10ポンド札のために整えられた英作家ジェーン・オースティンの肖像画だ。今日では世界の人々に感動を与える文学者との評価が定まっているが、そこに至るまで、彼女のイメージは何度も書き換えられてきた。新札の肖像も、その中の一つのイメージにすぎない。 オースティンは1775年の12月16日に生まれた。8人きょうだいの1人だ

著者：ステファヌ・マラルメ編集：松室 三郎, 菅野 昭正, 清水 徹, 阿部 良雄, 渡辺 守章出版社：筑摩書房装丁：単行本（284ページ）発売日：2010-05-13 ISBN-10：4480790012 ISBN-13：978-4480790019 内容紹介: 存在の極限に紡がれた"詩"、哲学的小話「イジチュール」、深い謎につつまれた「賽の一振り」、さらに「エロディアード」「半獣神の午後」「アナトールの墓」など、マラルメの最重要著作を画期的な翻訳・註解によって読み開く待望の書物。 思想書一巻をもしのぐ、凝縮された一行四半世紀ぶりに完結した「マラルメ全集」の最終配本『詩・イジチュール』には「この巻を亡き鈴木信太郎先生に捧（ささ）げる」という献辞が掲げられている。 編者たちの恩師に当たる当時の東大仏文科主任・鈴木信太郎は近代詩とりわけマラルメの大権威だったが、明治の人らしく熱烈なる天皇崇拝

ナショナル・シアター・ライブ『二十日鼠と人間』を吉祥寺オデオンで出てきた。なぜかブロードウェイで上演された作品である。主演は今をときめくクリス・オダウドとジェームズ・フランコ、演出はアンナ・D・シャピロで、スタインベックが自分の小説を戯曲化したものらしい(一応原作は小説なのだが、ほとんど戯曲みたいな小説らしい)。これはアメリカ人は皆知っている話で、ジョージとレニーはフォーク・ヒーローみたいな扱いらしいのだが、私は原作を読んだことがなくてあまり知識がなかったこともあり、新鮮な印象で見ることができた。 主人公は恐慌中に季節労働者として働いているジョージ(フランコ)とレニー(オダウド)で、ジョージは小柄で賢い男だが、レニーは大男で怪力であるものの、おそらく何かの知的障害を持っていて行く先々でトラブルを起こしている。ジョージはそんなレニーを親友としていたわり、一緒に小さな農場を買って暮らすことを夢

ちょっとリクエストを受けたりしたので、「シェイクスピアをこれから読む人向けの研究書20冊」というのを作ってみようと思う。選択基準としては、 (1)これからシェイクスピアを読もう、という人が基本的な議論の知識を得るのに必要そうな本である。 (2)英語か、あるいは日本語訳がある洋書である(もともと日本語で出ている本はちょっとイギリスにいた間ほとんどフォローできなかったんで除外。これはそのうち別にリストしたい)。 (3)シェイクスピア研究における代表的な研究書、古典と見なされているもの。 (4)シェイクスピア研究に紙面の大部分を割いているもの。一般的な英文学書でシェイクスピアについて数章程度しか扱っていないものや、イギリス・ルネサンス文化中心でそれほどシェイクスピアに重点を置いていない研究書、シェイクスピアを読むのに必要だがシェイクスピアを少ししか扱っていない批評理論の本は除外。 (5)学術研究

翻訳作業のお手伝いをしたアンソニー・グラフトンの『テクストの擁護者たち』を読み終える。本書の内容については、すでに原書を紹介したときにもあらかた書いてしまったが、改めてどんな本なのか紹介しておこう。 本書はルネサンスから近代という長い時間軸のなかで当時の知識人たちがどんな風にテクストを読んだり、肯定したりしたのか、という知の営みの歴史を扱っている。そこで登場するのは、たとえば、デカルトだとかスピノザだとか、西洋思想史界のスーパー・スター的な人物たちではない（第7章で扱われているケプラーが例外か）。「歴史」のなかでほとんど無視されてきたような、知識人たちである。そうした忘れられた知識人たちによって、文献学やテクスト校訂の技術が培われ、現代にまで引き継がれる礎を作られたのだ……というのが、本書のおおまかなストーリーになるだろう。 特筆すべきなのは、グラフトンの歴史記述の方法だ。これは本書巻末に

The Meursault Investigation by Kamel Daoud review – an instant classic Retelling Camus’s The Outsider through Arab eyes, this debut novel develops a specifically Algerian take on the absurd condition In The Outsider, Albert Camus’s tale of alienation, ennui and ruthless honesty, the anti-hero Meursault murders an Arab on the beach at Algiers simply because the sun gets in his eyes. The Meursault I

At the core of any conflict lies invisibility. The enemy cannot be seen, at least not if seeing betokens the start of understanding. The other is there, a menacing and ineffaceable presence, but is invisible in his or her human dimensions. Demonization blocks any glimmer of shared humanity or sympathy. Only when the nameless foe becomes a man or a woman confronted with the puzzle of life does the