アニメはいかにレンズの効果を模倣してきたか - メディア芸術カレントコンテンツ
描かれている絵／画自体に焦点があてられがちなアニメーションだが、ボケ、広角、魚眼などレンズを通して得られる効果が表現として取り入れられている。本稿ではなかでも日本の商業アニメーションにおけるそのような効果を、黎明期ともいえる1930年代から現代に至る作品より抜粋し、変遷をたどる。 広角レンズの一例、『君の名は。』より 早世した研究者ハンナ・フランクはかつて「元来、すべてのセル・アニメーションは写真である」（註1）と述べました。僕ら視聴者は忘れがちなことですが、撮影台上でセル画や背景を重ね合わせ、それらをコマ撮り撮影することによってつくられるセル・アニメーションはたしかに絵／画を撮影した写真であるとも言えます。 とは言え、こうした事実はあまり意識されることがありません。撮影台時代のディズニー・アニメーションのキャプチャー画を見たとき、多くの人はそれを写真ではなく絵だと認識するのではないでしょ
【庵野監督・特別寄稿】『エヴァ』の名を悪用したガイナックスと報道に強く憤る理由
1960年、山口県生まれ。監督・プロデューサー。学生時代から自主制作映画を手掛け、その後TVアニメ『超時空要塞マクロス』（1982年）、劇場用アニメ『風の谷のナウシカ』（1984年）等に原画マンとして参加。1988年、OVA『トップをねらえ！』でアニメ監督デビュー。1995年にTVアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』を手掛け、1997年の『新世紀エヴァンゲリオン劇場版』とともに社会現象を巻き起こす。1998年、『ラブ＆ポップ』で実写映画を初監督。2006年、株式会社カラーを設立し、代表取締役に就任。自社製作による『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズ（2007年〜）では、原作、脚本、総監督、エグゼクティブ・プロデューサーを担当している。最新作は脚本・総監督を務めた実写映画『シン・ゴジラ』（2016年）。現在は『シン・エヴァンゲリオン劇場版』を2020年6月公開に向けて制作中。 庵野秀明監督・特別
なつぞら：仲が描いた「キアラ」は小田部羊一さん作だった！ 「当時のような絵は描けない」も… いきさつは？ - 毎日新聞
女優の広瀬すずさんが主演するNHKの連続テレビ小説（朝ドラ）「なつぞら」の第106回（8月1日放送）に登場した、仲（井浦新さん）が描いたキャラクター「キアラ」は、アニメーション時代考証を担当している小田部羊一さんが手がけたものだということが分かった。キアラは、なつ（広瀬さん）が原画として参加している長編漫画映画「神をつかんだ少年クリフ」のキャラクターで、「なつぞら」の制作統括の磯智明さんは「完成したキアラを見たときは、（中川大志さん演じる）坂場のせりふではありませんが、『キアラがここにいる！』と感動しました」と明かしている。 小田部さんは1959年、東映動画（現・東映アニメーション）に入社し、アニメーターとして「太陽の王子ホルスの大冒険」「空飛ぶゆうれい船」などの作品に参加。東映動画退社後は「パンダコパンダ」「アルプスの少女ハイジ」「母をたずねて三千里」「じゃりン子チエ」などのキャラクター
氷川竜介インタビュー アニメはどう語られてきたのか（前編） ――氷川竜介が語る、人はなぜ感動するのか、 その感動の原点をいかにして残すのか
アニメはどう語られてきたのか（前編） ――氷川竜介が語る、人はなぜ感動するのか、 その感動の原点をいかにして残すのか氷川竜介インタビュー 2019.07.22 『ヤマト』の一次資料から学んだアニメの原則 ――その時期、氷川さんは『宇宙戦艦ヤマト』のファンクラブの会長も務められます。 氷川 74年11月に高校の仲間たちと制作中のスタジオ見学に行ったのと、怪獸倶楽部の会合参加が同じ時期で、融合の産物ですね。わかりやすさ優先でファンクラブと言っていますが、自分としてはリスト化、資料保全と、メカや設定の体系化が主目的でした。やはり『S-Fマガジン』で会員を募集しています。100人を越える多くの人たちが集まって、投稿によるコミュニケーションの場もできたし、パロディマンガや、『海底軍艦』（1963）など関連する映像作品の特集など、いろいろなことをやりました。 ただ、そこで「言葉にして語ること」の難しさ
京アニの作画は一体なにがすごかったのか？「けいおん」初見で衝撃を受けた漫画家が "京アニが追い求めた理想" を解説「物凄く難しい」
宮尾岳 @GAKUJIRA もう今更僕が、「京アニの作品は素晴らしかった」と述べても「そんなの皆分かってるよ」だと思う。 僕は十数年前、あるアニメを偶然観ていた。 作品名は忘れた。 そこで、あるカットに目が止まった。 「起立、礼、着席」 学園モノでよくある 当たり前のカット。 が、それは当たり前じゃ無かった。 2019-07-20 17:23:32 宮尾岳 @GAKUJIRA これをクラス全員が同じタイミングでするのでは無く、それぞれがちょっと違うタイミングで立ち、礼をし、座る。 アニメーター的にいうと 「そりゃその方が自然だが、手間も枚数もかかる。見せ場でも何でも無い普通のカットになんて贅沢な事をしてんだ。ただのTVアニメだぞ」 2019-07-20 17:23:32 宮尾岳 @GAKUJIRA これがジブリアニメで高畑さんが演出してるのなら分からなくもない。 フツーの萌えアニメみたいな
もう「原作と違う」と言わせない──2Dイラストをそのまま立体アニメにする「Live2D」 世界標準目指す
「描いたイラストがこのまま動けば楽しいのに！」 そんなすべての絵描きの夢を叶える技術「Live2D」の新バージョン「Live2D Euclid」が発表された。2Dイラストを原画のまま上下左右360度に立体的に動かすことが可能になり、映画やアニメなど活用の場はさらに広がりそうだ。この「目指してきた1つの到達点」で世界標準を目指す――創業から9年目、中城哲也社長にこれまでの歩みと今後の展望を聞いた。 「原作と違う！」ともう言わせない Live2Dは、2次元イラストを原画のまま用いて、立体的なアニメーションを付けられる技術だ。描画ソフトで描いたイラストを同ソフトに取り込み、キャラクターの画像を髪や眉毛、目や口など複数のパーツに分割。それぞれに編集用の平面ポリゴンをはりつけることで立体的な2次元モデルに再構築する仕組みになっている。まばたきや微妙な表情変化をパーツごとの角度や動きで調整できるほか、
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戦闘美少女の精神分析 斎藤環 (2000) - 奴隷こそが慈悲を施さなければならない
（ISBN:4480422161） 第六章 ファリック・ガールが生成する 戦闘美少女はいかにして「生成」したか 漫画・アニメの無時間性 養老猛氏よれば、脳の機能には「視覚系」と「聴覚−運動系」の二つがある。これはリアリティ認識の二つの系として理解できる。視覚系のリアリティが無時間的な認知であるとすれば、聴覚−運動系のリアリティは時間的要素を認知に取り込むことで成立している。 クロノス時間とは、時計で計測されるような物理的時間を意味する。いっぽいカイロスとは人間的時間を指している。アメ・コミはクロノス時間を全面的に採用する。漫画・アニメに描かれた時間はカイロス的と言うことができるだろう。この技法を開発した「功績」は、やはり手塚治虫にあったと考えられる。「高密度」と「高速度」の両立という逆説的な表現技法こそ、漫画・アニメのメディア空間にほぼ固有の性質と言いうるだろう。 ハイ・コンテクスト セリ
じゃにか倶楽部 - 今、アニメ業界で何が起こっているのか！
2009年5月22日 『アニメーター実態調査シンポジウム2009』を無事に、 一つの形として纏められた事は非常に素晴らしいと思う。 当日、深夜に伝えられたNHKの『ニュース』は国内の一般の方たちにも、 海外のアニメファンにもショッキングだったようだが…。 このシンポジュームと報道で語られた内容だけでは、アニメ業界で起こっている「現在の事象」は理解できないかと思うので これから解りやすく解説してみたいと思う。 まず、アニメ産業全体が貧しいわけでない事は、多くの作品が世界で重要なコンテンツとして認知され、数十兆円規模の市場に成っている事を考えれば、想像に難くないだろう。 ではなぜ、制作現場のアニメーターがこれ程までに貧しいのか？ よく言われるのは「代理店やＴＶ局が中間搾取しすぎているから」 たしかにここも問題点かもしれない。 しかし、この部分の実状は正確に把握出来ていないので、解ったような事を
「別冊オトナアニメ シャフト超全集!!」の簡単な紹介・感想 | 絶望先生サイト にょんたかねっと
●久米田先生の単行本 ・近刊予定 2009年5月19日発売 Sayonara, Zetsubou-sensei 2: The Power of Negative Thinking 2009年2月24日発売 Sayonara, Zetsubou-Sensei 1: The Power of Negative Thinking ●「さよなら絶望先生」 ・2009年5月17日発売予定：第十七集 ・発売中 ◎OAD(DVD)付き初回限定版 第十六集 第十五集 ◎通常版 第十六集 第十五集 第十四集 第十三集 第十二集 第十一集 第十集 第九集 第八集 第七集 第六集 第五集 第四集 第三集 第二集 第一集 ●他誌のお仕事 2009年1月7日マガジンドラゴン 2009年 1/25号 2008年12月26日月刊 少年シリウス 2009年 02月号 マガジン SPECIAL (スペシ
映画学のススメ――アニメスタイルの文化的な不幸 - ぼくらは少年演出家
1.映画とはなにか 映画は写真や絵をつぎつぎに表示していくものである。これはフィルムや映写機が物理的にそういうものだから、そうとしか言いようがない。フィルムをなくしたデータであっても、けっきょくは写真や絵やCGなどをつぎつぎに表示するのだから同じである。したがって、写真や絵がつぎつぎに表示されないものは映画ではない。映画は本のように読み飛ばすこともできなければ、演劇のように自由に内容を変えることもできない。この物理的な制約のもとに映画は存在する。 映画は写真や絵をつぎつぎに表示していくものである。 写真や絵はイメージである。イメージは意味の束である。メッセージがことばで直接書かれているわけじゃないので、イメージからはあらゆる意味が読みとれる。どんな解釈も許される。逆に、ひとつの意味しか読みとれないものはイメージではない。 写真や絵のイメージからは、あらゆる意味が読みとれる。 映画は、あらゆ
WEBアニメスタイル | フジテレビ山本幸治プロデューサーが語る “ノイタミナ”の軌跡と、新たな展開（後編）
小黒 今期から１時間枠になったのは、どうしてなんですか？ 山本 まあ、ちょっとリアルな話をすると、その前にNOISEという枠をやっていたんですよ（08年10月〜09年９月）。『ミチコとハッチン』『リストランテ・パラディーゾ』『青い花』という作品をやったんですが、やっぱり時間帯が深すぎた。もちろん他局ではもっと時間帯の深い作品でも、人気のあるものだってある。だけど、僕らのミッションとしては、より多くの人に観てもらって、ひょっとしたら売れにくい企画でも、この枠でやったから売れたんだというふうにしたかった。しかし、あの時間帯では正直つらかったですね。 小黒 単純に時間の問題？ 山本 うん。もうちょっと浅い枠でやりたいし、そもそも（アニメ枠を）ふたつに分けてやる意味はない。１時間枠でやりたいという話は、３年ぐらい前からずーっと言い続けていたんですよ。それが実現したのがこのタイミングだった。NOIS
第１回「新房昭之×シャフト」を探る(1) - バンダイチャンネルからのお知らせ
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