半野喜弘×坂本龍一：“日本映画の匂い”はどう聴こえてきたか
半野：そうなんですけど、そこにはすごい偶然があったんです。配給会社の方が、日本の映画会社が出資しているんだから日本人の音楽家を起用したらどうかと考えて、日本のミュージシャンのCDを買いにタワーレコードに行ったら、たまたまレジで僕の音楽が流れていたんです。当時の僕は映画音楽をやったことがなかったんですが、買いに行った方が「これも！」って候補に入れちゃったんですよ。侯監督はたくさんのCDの中から僕の作品を選んでくれたんですね。 坂本：半野君のCDを即興でピックアップした人には、すごい才能を感じるな（笑）。 半野：恩人ですね（笑）。その作品で初めてカンヌ映画祭に行ったんですが、海外メディアからは坂本さんのことをたくさん聞かれました。「お前は坂本の弟子なのか」って（笑）。でも、僕はアカデミックな音楽教育を受けたわけでもなく、当時は主にクラブで活動しているミュージシャンでしたから……。それでカンヌか
半野喜弘が映画を撮った理由〜“初監督作品『雨にゆれる女』は僕にとってソロ・アルバムなんです” - サンレコ 〜音楽制作と音響のすべてを届けるメディア
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集部） パリと東京という2つの都市を拠点に活躍するミュージシャン半野喜弘。1990年代後半にエレクトロニック・ミュージックの分野で注目を集め、その後オーケストラ作品にまで活動範囲を広げる一方、1998年のホウ・シャオシャン監督作品『フラワーズ・オブ・シャンハイ』を皮切りに、ジャ・ジャンクー、ユー・リクワイなど現代アジアを代表する監督たちの映画音楽を数多く担当し、世界中のシネフィルから高い評価を得てきた。そんな彼が映画監督に初挑戦し『雨にゆれる女』という作品を作り上げた。主演には今最も注目を集める俳優の青木崇高、ヒロインには若手女優の大野いと、という気鋭の若手を迎えた本作は、最近の日本映画が忘れてしまった濃厚な色彩と張り詰めた緊張感が同居し、とても初監督作とは思えない密度の高い仕上がりであった。いったいなぜ映画を撮ることにしたのか？ 半野をキャッチ
シンセサイザーのパイオニアである冨田勲が手がけた1974年の東宝特撮映画「ノストラダムスの大予言」のサウンドトラックLPが再発｜ニュース&インフォメーション｜CLUB / DANCE｜ディスクユニオン･オンラインショップ｜diskunion.net
ディスクユニオン CLUB/DANCE リリースニュース シンセサイザーのパイオニアである冨田勲が手がけた1974年の東宝特撮映画「ノストラダムスの大予言」のサウンドトラックLPが再発
1930年代のソビエトで映画の効果音に使われていたシンセサイザーとその斬新な再生方法 | soundrope
映画には欠かすことのできない効果音。現代の映画には、シンセサイザーから作られた効果音が多用されていますが、1930年代にはこのサウンドを使用したトーキー映画がすでに存在していました。まだ音声を合成する技術が確立されていなかった時代に、これを可能にしたシンセの斬新な手法とは？この開発に関わった3人の人物が、海外メディアの「Dangerous Minds」で紹介されています。 トーキー映画をヒントにしたシンセサウンド 1929年にソビエト初のトーキー（音声が同期した映画）「The Five Year Plan for Great Works」が製作されました。このトーキーの音と映像のシンクロの可能性は作曲家のArseny Avraamov、アニメーターのMikhail Tsihanovsk、そしてエンジニアのEvgeny Sholpoの3人の先駆的人物に影響を与えます。彼らは光学式のサウンドト
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