「編集家」という肩書きで、長年出版界で編集者･ライターとして活躍してきた竹熊健太郎さん。いまや伝説的なギャグ漫画として知られる相原コージ氏との共著、『サルでも描けるまんが教室』（略称「サルまん」）を読んだ方も多いだろう。 近年はじめたブログ、「たけくまメモ」は多くの漫画ファンや業界関係者の注目を集め、京都精華大学と多摩美術大学の教壇にも立ちながら、同人誌『コミック・マヴォ』の編集長を務めるなど、活躍の幅を広げている。 その竹熊さんに、出版の未来についてお話を伺った――。 漫画の産業革命、はじまる。 ――　竹熊さんが大学でマンガのことを教えるようになってから、もうだいぶ経ちますね。 竹熊マンガ学科を設ける大学が、近年増えてますね。関西が多いんですけど、関東でも厚木にある東京工芸大学が3年前に専門のマンガ学科を設けました。学科としてはまだ少ないですが、講座を持っているところは多いですよ。美

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1989年の監督デビュー作『ロジャー＆ミー』でGM会長にアポなし突撃取材をして以来、アメリカの問題点を次々と取り上げてきたドキュメンタリー監督、マイケル・ムーア。『ボウリング・フォー・コロンバイン』で銃社会を、『シッコ』で医療保険を俎上にあげた彼の最新作が、金融資本主義に斬り込んだ『キャピタリズム～マネーは踊る～』。その公開を目前に控え、ムーア監督が初来日。11月30日に、資本主義の牙城ともいうべき東京証券取引所（東証）で、映画としては初となる記者会見を行った。 ニコニコと柔和な笑顔を浮かべて現れた、身長191cm、タテヨコ共にかなり大柄なムーア監督。トレードマークのキャップに、いつもと変わらぬカジュアルスタイル……と思いきや、いきなり「私がなぜこういう格好をしているか説明させて」と切り出した。昨夜、入国したものの、なんとロストバゲージとなってしまったそうで、機内で着用していたパジャマ代わ

Using Science Fiction As a Lens on Today’s Events Science fiction is a genre of literature, film and television that combines elements of fantasy with future technology. It is often considered a subculture of its own. The first science fiction magazine was Amazing Stories, founded in 1926 by Hugo Gernsback. It was the precursor of a number of other digest magazines in formats ranging from bedsheet

日本語ラップ界の誇る奇人（？）として、何かと白い目で見られる（？）ことも多い真田人ですが、聴かないで変人扱いするのと聴いてから狂人扱いするのとではだいぶ印象が違いますよ（？）！3rdアルバムにしてややオトナ（？）な顔も見せているような気もしないですが、彼の真意は如何に？正直、あまり真剣に読まないで下さい！ 「今回は久々のソロ・アルバムってことで何から何まで自分の思うように出来た反面、すべて自分の力次第なんで思い悩むことも多々あったんです。こんなめんどくさいことは二度とやりたくありません。ラスト・アルバムもなにも人間的に終わっているので、地方自治体から生活保護的な援助金をもらいたいです」 一昨年にリリースされた随喜と真田2.0のアルバムは、未だに100万枚売れてもおかしくなかったよなとしつこく思う筆者高木なのですが、そんな名盤を産み出しつつ、今やヴェテランの域に活動もさしかかった真田人が、ソ

「まあ、俺みたいな、自分の人生に気まずさがある人は開き直らないと出来ないことっていっぱいあるでしょ。『いいじゃん過去のことだから！俺なんだもん！』って（笑）。やるしかないからね。でも、そういうところにみんな惹かれるんじゃないかな」 先日、漢と話したときに彼が「良い経験も悪い経験もラッパーにとっては肥やしになる」と語っていたのだが、鬼というラッパーほどその言葉が相応しい人間もいないだろう。SAC「FEEL OR BEEF」（07年）収録曲の“挨拶”でシーンに強烈な印象を与えた彼は、それ以外にもSEEDAとDJ ISSO手掛ける「CONCRETE GREEN」への楽曲提供などを通して着実に注目度を上げていったが、彼がラッパーとしての評価を完全に決定付けた、鬼一家名義での「赤落」（08年）を出した頃、彼は人生2度目となる獄中にいた。そして、その獄中でしたためられたリリックを元に作られたのが先日リ

テレ朝の番組って、このところ、 とてもおもしろいですよね。 『アメトーーク！』がはじまる数年前から、 「お金」ではなく「知恵」を使って作る、 という番組が 深夜の時間帯にずいぶん 出てきたような気がするんです。

ＢＬ君との雑談アップ遅くなりました。つーかまとまらず長くもなってしまいました。すんません。 （SEEDA以下S）　BL君はいつから音を作り始めたんすかね？ （BACH LOGIC以下BL）　前言ったと思うけど、中３ぐらいやな。丁度兄貴がDJで持ってた1トラックしか使えへんVestaxのミニサンプラーで作ってたな８ビットくらいの。今でいうミキサーに付いているようLoopサンプラー。あれにラジカセで、重ねて重ねて多重録音して。。だからやり直がきかない。一発勝負。 Ｓ　マジだ。それで作るのは半端ないっすね。 ＢＬ　で、高校入学の時、親に20万ぐらい借金してサンプラーを買った。当時サンプラーっていったら「AKAIや！」っていう情報しかなくて。。買ったのがAKAIのS2800に、シンセはコルグのラックタイプ、。M3Rやったかな？に、シーケンサーはカワイのQ８０。ステップ入力つって数字で打ち込んでいた

お待たせしました！引退宣言後もシーンの話題を独占している感のあるSEEDAのロング・インタビューをついに公開！引退宣言直前に敢行された取材だが、引退宣言の裏に隠れる彼の本音（？）を垣間みることの出来る興味深い内容になっている。前後編ともに必読です。 「僕的には、少数精鋭で小回りが利く展開じゃないと時代に付いていけないと思ってて、（メジャーでは）そういった自分のやりたい形では中々出来ないんですよね。自分は曲を録ってから出来るだけ短い時間で出したいんですけど、大きい会社になるとそれが無理なんですよ。そういうことを考えると自主で出すのが一番時代に対応できるかな、って」 SEEDAが自身のブログで引退を発表したとき、筆者は一般のリスナーとはまた違う意味で驚いた。と、言うのも、実は以下のインタビューは引退を発表するほんの数日前に収録されたものであり、インタビュー時にはブログで告知されているように、S

国のお墨付き　気味悪い 浦沢直樹さん マンガ家 60年生まれ。99年「MONSTER」、05年「PLUTO」で手塚治虫文化賞マンガ大賞。ほかに「20世 紀少年」など。 まず第一に、国がマンガの美術館を作るということは何ら不自然ではない。 すでにある国立の美術館に並んでいる芸術作品と同じくらいの気合で、我々はマンガを描いている。 国立のマンガ美術館、やれるものならやってください、でも無理でしょう?というのが僕の考えだ。 アート全体にも言えることだが、マンガの中には政府や政治家にとって都合の悪いもの、眉をひそめる ようなものがたくさんある。そういうものがほとんどだ、と言っていいくらいだ。 国や政府が保護したり育成したりバックアップしたりできる代物ではない。 例えば非常にエロチックなもの、あるいはくだらないもの、「くだらない」とくくられるもの、そんなマンガがすべて、 国の建設した建物の、劣化を防

ダースレイダーの最新作「ENTER THE GARAGE VOL.1」は、彼なりの「HIP HOPの原点」を見つめ直した作品となっているが、そこは常に業界の異端児として長年サヴァイヴしてきた彼、一筋縄ではいかない仕上がりとなっている。多様化に伴い焦点がぼけがちな昨今の日本語ラップにおいて、この作品が打ち出しているメッセージは一種の問題提起として考えるに値するものだろう。 「俺が今聴きたいHIP HOPをアルバムにしたら、『ENTER THE GARAGE』になったということ。且つ教えたがりだから、『こんなすごいのが出来たんだよ！』ってのを作品として形にして、みんなに聴かせたいんだよね。よく作品を評する表現として“オナニー”っていうけど……『オナニーで金を取る現場もある！』ってことは言っておきたい！」 ヨシピィ・ダ・ガマが本作に参加しているからというわけではないが、現在の日本語ラップ・シーン