TVアニメ『アキバ冥途戦争』におけるアキバブームの刻印：メイドに関する偽史的想像力をどのように考えるべきか｜髙橋優
※Twitterでの指摘を受けて、本稿の文末に追記を加えました。 博徒の子分は理非を辨へずに、ひたすらに親方の指揮に服從する。 （柳田國男「親方子方」『定本 柳田國男集 第十五巻』筑摩書房、1963年、390頁） 2022年12月に放送が終了したTVアニメ『アキバ冥途戦争』は、加藤智大による無差別殺傷事件（2008年6月8日）を生むような秋葉原の都市構造の変容を前提とした、マッチポンプ的な作品だった。 本作は「萌えと暴力について」というキャッチコピーを引っ提げて、秋葉原でメイドとして働く女たちがヤクザ映画さながらの殺し合いを演じる様子を余すところなく描き出す。1999年の秋葉原を舞台に繰り広げられるのは、メイドカフェグループ間の血で血を洗う抗争とメイドカフェグループ内部の内紛だ。本作において、秋葉原はメイドカフェグループの双璧をなすケダモノランドグループとメイドリアングループによって牛耳ら
TVアニメ『takt op.Destiny』が捨象したもの：自由と秩序のあわいに響くオーケストラ｜髙橋優
はじめにコミュニケーションは一方的であってはならない。これはドイツやロシアの偉い指揮者たちも大変考え違いをしてきた。彼らにとって指揮者と演奏者が一方的に命令服従の関係である。……そこにはコミュニケーションがない。 （朝比奈隆（聞き手 矢野暢とおる）『朝比奈隆 わが回想』中公新書、1985年、94頁） 2021年12月に放送が終了したTVアニメ『takt op.Destinyタクトオーパス デスティニー』は、マルチクリエイターの広井王子が原案を務め、クラシック音楽の擬人化に挑んだオリジナルアニメである。本作は西暦2020年頃、流星群の後に黒い隕石が地球に降り注いだ事件に始まる終末もの（apocalyptic fiction）である。「黒夜隕鉄」と名付けられたその石からは「D2」（Despair Dolls）と呼ばれる怪物が生み出された。D2は人の奏でる音楽に引き寄せられ、人々の生活する街を、
TVアニメ『迷宮ブラックカンパニー』と見果てぬFIREの夢：虚業と実業の波間にたゆたう現代日本の拝金主義｜髙橋優
はじめに演技的なSMプレイ――それに実際にかかわる人間たちはそれを「プレイ」と認めている――とその現実生活における非性的な上演エンアクトメントとのあいだには、きわめて重大な差異がある。……上司に「オレンジ」とはいえないのだ。……要するに、セーフワードは存在しないのである。たぶん、「辞めてやる」を除いては。 （デヴィッド・グレーバー（酒井隆史／芳賀達彦／森田和樹訳） 『ブルシット・ジョブ：クソどうでもいい仕事の理論』岩波書店、2020年、167-168頁） 経済的自立と早期退職（Financial Independence, Retire Early）、略してFIREが持て囃されるようになってから幾年になるだろうか。新手の「脱サラ」運動とも言うべきFIREはサラリーマンの心を捉えてやまないが、貯蓄と投資を組み合わせた資産形成・運用・防衛は一筋縄では行かないことであり、多くの人にとってはFIR
TVアニメ『月が導く異世界道中』が描く現代日本の前向きな諦め：「ブサイク」の異界と張り出した女性嫌悪｜髙橋優
（2023年7月8日追記：過去に執筆した文章を読み返し、一部の表現に反省すべき箇所があったと判断したため、本文に修正を加えました。） はじめに いつのころからだろうか――この世のほかに、もっと別なところに、自分を受け入れてくれる「場所」があるのではないか、というほのかな期待が生まれたのは。 疲れ切って帰路につくとき、ふと電車の窓を眺めていて「ここは私のいるところではないかもしれない」といった奇妙な気分に陥ることがある。今の生活に不満があるわけではない。だが、「ここではないどこか」へのあこがれは、いつも私の心のすきまにひそやかに入り込んでくるのだ。青臭い感情と、人はたぶん笑うだろう。 （田中貴子『鏡花と怪異』平凡社、2006年、137頁） 「俺は夜なんて駆けない 未来に賭ける」、「そうアタシは半人前 ブサイク ただ凡人／転生さえ願った業人」――「うっせぇわ」を手がけたシンガーソングライター・
TVアニメ『バトルアスリーテス大運動会 ReSTART!』とオリンピック批判の最前線：アスリートとの連帯は可能なのか｜髙橋優
TVアニメ『バトルアスリーテス大運動会 ReSTART!』とオリンピック批判の最前線：アスリートとの連帯は可能なのか はじめに最も肉体と共同体に近いものでありながら、同時に最もそれから遠いものにもなりうる文化感性のきわどい接合部がスポーツと、そしてファンの世界（ファンダム）である……その異様な盛り上がりは、誰しもすぐにそれと分かるいかにもという倒錯趣味などより、一見健康に見える分、よほど「世紀末的」な兆候なのだ。 （高山宏『ガラスのような幸福：即物近代史序説』五柳書院、1994年、173頁） 新型コロナウイルス感染症の拡大が続くなかで強行された2021年の“TOKYO 2020”によって、オリンピック・パラリンピックの抱える無数の矛盾と欺瞞が人々の目に明らかとなっている。そんな折、オリンピック批判と受け取れるTVアニメが製作・放送されていたことは注目に値する。東京オリンピック開幕の直前、2
「このまま行くしかないか」花田十輝さんが至った境地 アニメ脚本家の実像に迫る（後編） ｜ 47NEWS
日本が世界に誇るアニメ制作の現場で、多くの話題作を手掛ける脚本家の花田十輝（じゅっき）。デビューから３０年、第一線で活躍を続けながら、ほとんど取材を受けないこの人物の実像に迫ったインタビュー。前編（https://www.47news.jp/47reporters/6734173.html）に続き、後編をお届けする。その言葉は第一線で執筆を続ける醍醐味（だいごみ）を巡って深みを増していく。（共同通信＝川村敦、敬称略） ▽特殊で不思議な仕事 ―アニメの脚本執筆のやりがいは何でしょう。 今日は「日常」を書いて、明日「ノーゲーム・ノーライフ」を書いて、あさっては「やがて君になる」を書くことができるところ。ゲームについてそんなに詳しくなくても、ギャグが得意じゃなくても、仕事として書けるのはすごく楽しいです。どんなに天才的な作家さん、クリエイターさんでも、どうしても自分のできる作品の範囲が限られます
TVアニメ『恋きも』と『ひげひろ』が見せる純愛志向の極致：現代日本の病理としての「恋愛」中毒｜髙橋優
はじめに ひとたび択び、その関係を継続したいと考えるなら、相手が、相手との相性が、ステキだと信じることは結婚生活の維持に有益だ。そこでひとめぼれや運命といった物語を利用することは無為とは言えない。とはいえ、それは独身脱出後に関係を円滑に継続させるために利用する「物語」であって、独身脱出前の「幻想」とならないよう注意しなくてはならない。そしてまた、独身脱出後であったとしても、この「物語」がいつしか「幻想」へと変質して、たとえばDVを受けながらも相手を運命の相手と信じて離婚に踏み切れないというような悲惨な状況に陥らぬように注意しなくてはならない。 （佐藤信『日本婚活思想史序説：戦後日本の「幸せになりたい」』東洋経済新報社、2019年、165-166頁） 2021年4月期には、奇遇にも同じタイミングで、20代後半（アラサー）のサラリーマンと女子高生との「年の差」の恋愛模様を描くTVアニメが二作品
『ウマ娘 プリティーダービー』鼎談企画（おすぎ十郎太×夏葉薫×髙橋優）：空と地面は遠く 人と馬は近く｜髙橋優
はじめに 人はじつに、自分が馬であり、自分が自分の調教師であり厩務員であり、そして騎手でもある。自分の心身のほんとうの状態ほど、当人にとって知りにくいものはない。「馬体」は絶好調のはずなのに、いざ勝負所で、押しても叩いても動かないことがある。道中折り合って、直線の追い出しも間違いはなかったのに、ゴールでかならず、測ったように、わずかに差されるとか、届かないとか、そんなことが続く。そのうちに掲示板どころか、一ケタの着順にも入らなくなる。 （古井由吉『こんな日もある 競馬徒然草』講談社、2021年、239-240頁；初出は『優駿』2007年6月号） このたび、競馬と声優をこよなく愛するライターの二人を招いて、話題沸騰中の『ウマ娘 プリティーダービー』（以下、『ウマ娘』）に関するオンライン鼎談を実施した。 スペシャルウィーク、サイレンススズカ、トウカイテイオー、メジロマックイーンなど、実在の競走
TVアニメ『回復術士のやり直し』が提示する凌辱のアイロニー：暴虐の彼方に広がる普遍性を求めて｜髙橋優
はじめに もしサドが十八世紀に生れなかったならば――つまり信仰がもっとも俗的なものに覆われ、無力な形式と堕した時代に生れなかったならば、サドは基督者であったかもしれぬ。なぜならば後年、彼が探求したものの一つは肉慾と悪を通しての永遠だったからである。サドの魂はたえず、しびれるような魂の陶酔と、この陶酔が永遠にいわゆる神への没入の中に続くことをねがっていた。もし永遠と陶酔が基督教の中に発見されていたならば、彼は烈しい信仰者となったかもしれぬ。 （遠藤周作「サド伝」『遠藤周作文学全集 第十一巻 評伝Ⅱ』新潮社、2000年、12頁） 「問題作が宣戦布告!? 最強ヒーラーの復讐譚が禁断のTVアニメ化！」 2021年3月に放送が終了したTVアニメ『回復術士のやり直し』の公式ツイッターアカウントはこのように喧伝していた。本作は「復讐」と称した露悪的な暴力・凌辱描写を前面に打ち出した作品となっており、地上
TVアニメ『弱キャラ友崎くん』が映し出す現代資本主義の袋小路：宇野常寛『ゼロ年代の想像力』と終わらない「自己啓発」を超えて｜髙橋優
TVアニメ『弱キャラ友崎くん』が映し出す現代資本主義の袋小路：宇野常寛『ゼロ年代の想像力』と終わらない「自己啓発」を超えて はじめに資本主義の終わりを想像するより世界の終わりを想像する方が簡単だ。 ――フレドリック・ジェイムソン「アメリカのユートピア」 （フレドリック・ジェイムソンほか著、スラヴォイ・ジジェク編（田尻芳樹／小澤央訳）『アメリカのユートピア：二重権力と国民皆兵制』書肆心水、2018年、13頁） 資本主義を飼いならすことはできないし、資本主義の外に出ることも決して容易ではない。2021年3月に放送が終了したTVアニメ『弱キャラ友崎くん』（以下『友崎くん』）は、そんなことを教えてくれる傑作である。 本作の主人公・友崎文也は、友達も彼女もいない「陰キャ」で「ぼっち」の高校生だ。しかし、その裏の顔は家庭用格闘ゲーム「アタックファミリーズ」（通称「アタファミ」）のレート一位、日本最高峰
『鬼滅の刃』鼎談企画 文学・思想編（長谷川晴生×藤崎剛人×髙橋優）：文化の旅へ急がず焦らず参ろうか｜髙橋優
（2024年2月18日追記） 本記事の剽窃が発覚しました。詳細はこちらの記事をご参照ください。 はじめに 前回鼎談（歴史編）に引き続き、ゲストを入れ替えて『鬼滅の刃』に関するオンライン鼎談を実施した。今回は「文学・思想編」と題して、文学・思想研究者の二人をお招きした。前回鼎談のテーゼを踏まえつつも、また別の着眼点から議論を尽くすことで、『鬼滅の刃』をさらに立体的に把握することが可能となった。私としても、切り口一つで作品の風景を一変させられる批評という営みの豊かさを再認識することができ、大いに刺激を受けたところである。以下では、歴史研究とはひと味もふた味も違う文学・思想研究の奥深さ、その一端が読者諸賢の眼前に広がることだろう。 参加者（敬称略） 長谷川晴生（はせがわ・はるお） 最近は「ヨーロッパの右翼に詳しい人」という扱いを受けているものの、本人としてはドイツの文学と思想を学んでいるつもり。
TVアニメ『アクダマドライブ』が暴く大阪のセルフオリエンタリズム：関西弁・お笑い・維新政治の連関｜髙橋優
はじめに何をもって「大阪らしさ」と言うかは難しいところです。しかし、対談をしてわかったことのひとつは、漠然としたイメージだとしても、その「大阪らしさ」というものが、どんどん失われつつあるのではないかということでした。古ければいいというものではありませんが、一度壊れてしまった「大阪らしさ」という文化を再構築することは極めて困難でしょう。 （仲野徹『仲野教授のそろそろ大阪の話をしよう』ちいさいミシマ社、2019年、324頁） 2020年12月に放送が終了したTVアニメ『アクダマドライブ』はクライム・アクションの秀作であった。本作は「カントウ」との戦争に敗北を喫し、カントウの属国となった「カンサイ」を舞台に、「アクダマ」と呼ばれる凶悪犯罪者が権力に立ち向かう姿を描いたオリジナルアニメ作品だ。本稿は、本作が日本における東西の相克を下敷きにして、大阪のセルフオリエンタリズムを暴いた作品だという解釈を
『鬼滅の刃』鼎談企画 歴史編（今井宏昌×嶋理人×髙橋優）：戦間期の純情な感情｜髙橋優
※本記事は『鬼滅の刃』の原作最終回までのネタバレを含みます。 原作未読の方はご注意ください。 （2024年2月18日追記） 本記事の剽窃が発覚しました。詳細はこちらの記事をご参照ください。 はじめに世のなかに鬼の族（うから）は多けれど 人にましてぞ鬼なるはなき ――ソポクレース『アンティゴネー』、第1スタシモン（Soph. Ant. 332-3） （日本語訳は文学研究者の長谷川晴生氏からのご提案に従った） このたび、漫画・アニメ文化にも造詣の深い歴史研究者の二人を招いて、大ヒットが続く『鬼滅の刃』に関するオンライン鼎談を実施した。『鬼滅の刃』はその内容に鑑みて、私一人の力では到底批評できない作品だと判断した。そこで、ある種の「共同研究」として、戦間期の歴史や文化に詳しい二人の専門家を交えて議論を尽くすことにした。三者三様の「言いたいことがあるんだよ」をお楽しみいただけますように。 参加者（
アジール・無縁・友誼線：TVアニメ『キミ戦』が掲げた平和の理想とその残響｜髙橋優
はじめに実際、文学・芸能・美術・宗教等々、人の魂をゆるがす文化は、みな、この「無縁」の場に生れ、「無縁」の人々によって担われているといってもよかろう。 （網野善彦『増補 無縁・公界・楽：日本中世の自由と平和』平凡社ライブラリー、1996年、250頁） 2020年12月に放送が終了したTVアニメ『キミと僕の最後の戦場、あるいは世界が始まる聖戦』（通称『キミ戦』）は瀟洒な秀作であった。本作は、高度に発達した機械文明を誇る帝国と、未知のエネルギーである「星霊」をその身に宿した魔女・魔人が治めるネビュリス皇庁が百年にわたる戦争を続ける世界で、両国の最高戦力たる二人が戦場でまみえ、志を同じくすることを知って、互いに惹かれ合う過程を描くファンタジー作品だ。 帝国軍の元最高位戦闘員・「黒鋼の後継」ことイスカと、ネビュリス皇庁の第2王女・「氷禍の魔女」ことアリスリーゼ（アリス）は、くだらない戦争を終わらせ
TVアニメ『虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』が描いた侑と9人の絆：ある僭主の「百日天下」とその手口｜髙橋優
はじめにVerfluchter Fürst! ich irr' / kan der ein Fürste seyn / An dem nichts Fürstlichs ist / auch nicht der minste schein? 我過てり、呪わしや！ はたして君主たりうるか、 およそ君主に相応しき資質を持たず、 君主たる上辺も持たぬ其奴めが？ ――アンドレーアス・グリューフィウス『レオ・アルメニウス』、第三幕第五場 （Andreas Gryphius, Leo Armenius. Trauerspiel, hrsg. v. Peter Rusterholz, Reclam, Stuttgart 1996, S. 70） TVアニメ『ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』（以下、『ニジガク』と略称）は「アイドルアニメ」ではない。 2020年10月期のTVアニメにおける二大
『アイカツ！』が活写する分節と横断的連帯の成立：「アイドルアニメ」の擬似的デモクラシー空間について（旧稿改題）｜髙橋優
『アイカツ！』が活写する分節と横断的連帯の成立：「アイドルアニメ」の擬似的デモクラシー空間について（旧稿改題） ※本稿の「はじめに」及び「おわりに」は全文書き下ろしである。 はじめに：「アイドルアニメ」の基準点を求めてiuris praecepta sunt haec: honeste vivere, alterum non laedere, suum cuique tribuere. 法の原理は三つある。すなわち、誠実に生きること、他人に損害を与えないこと、各人に各人のものを分け与えることである。 ――ユスティニアヌス『法学提要』、1.1.3 （Corpus Iuris Civilis, Bd.1, hrsg. v. P. Krueger & Th. Mommsen, Berlin 1889, S. 1） 2010年代に入ってから、声優歌唱コンテンツは雨後の筍のごとく急増し、玉石混淆の様
吉岡平氏（「タイラー」作者）「映画『鬼滅の刃』は原作通りなのが羨ましい」「他人が考えたシーンを『感動しました』と言われる状況はキツイ」
吉岡 平 巻き込みリプは即刻ブロックします @torinakisa 無関係の第三者に不毛の論争のとばっちりを与える巻き込みリプをこの世から無くしましょう リプする時は RT者を巻き込むリプになっていないかよく確認しましょう 直接発信元を辿る手間を惜しまないようにしましょう 吉岡 平 巻き込みリプは即刻ブロックします @torinakisa 吾峠呼世晴先生が 無限列車をお忍びで観に行って 感激したとの報に接する 素直に羨ましいと思った だって映画の中で声優さんたちが発する命を吹き込まれたセリフは 悉く原作通りで 場面も ほぼ原作通りだもんなあ 羨ましいの一語だ 2020-12-08 10:31:50
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ウマ娘をJRAが無視する理由は何ですか？
「なぜ企画を通したのか」SAOや幼女戦記などの異世界転生系の主人公っぽいのをぶっ倒す「異世界転生者殺し -チートスレイヤー-」が第一話で打ち切りになってしまう
丸山健二 on Twitter: "少年期を過ぎたならば、アニメやゲームという非現実の世界からは完全に手を引かなければならず、さもなければ、自立や自律とはいっさい無縁な、不気味極まりない子ども大人として異様にして異常な人生を送るだけならまだしも、社会全体と国家全体を尋常ではない集団に仕立て上げ、暴力の狂気を迎える。"
