山本寛『オタク＝ネトウヨ』
山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 某監督の「政治的発言」にオタクが、ていうかネトウヨが怒り狂っているらしい。 これで「オタク＝ネトウヨ」であることは明白になっただろう。 少なくとも「オタクの中で特にうるせぇ層はネトウヨ」ということだ。 まぁそんなのとっくに見抜いていたが。 彼に僕のような真似はできないだろう。 僕は「オタク」を再定義した。 そして排除・峻別を行った。 『薄暮』の時は「オタクは観るな！」と公言し、実際ムビチケを返金してでも観ないよう要請している。 そんな覚悟があるのだろうか？ ないなら今まで通り、アニメムラでぬくぬくと暮らしてた方がいいと思うが。 あと、今や完全に青葉真司のことなどキレイに忘れ去って、オタクどもはまたクリエイターやアニメを攻撃し始めている。 僕はそっちの方が心配だ。 業界の中で「アニメを
ガルパン監修者のフィンランド先生、「天安門事件!椿事件!竹島!」を連呼してしまう
土曜日 東ア48aフィンランド先生こと斎木伸生、大洗行って食って買って応援研究者モデラー国際政治楽者 @raikonen_fky_sd 1980年HJ誌でデビュー以来40年以上に渡って模型誌軍事誌に執筆単行本多数。フィンランド他北欧ロシアその他欧州諸国渡航経験豊富。国際政治楽者フィンランド安全保障政策フィン・ソ関係専門、定員水増前(ローマ人の物語のパロディ)の早稲田大学院で研究国際条約史論修士号学位有博士課程履修学歴ロンダ無し。軍事史学会会員 raikonen.booth.pm リンク Wikipedia 斎木伸生 斎木 伸生（さいき のぶお、1960年（昭和35年） - ）は、日本の国際政治評論家、戦史研究家、軍事評論家。研究上の専門は、ソ連・フィンランド関係およびフィンランドの安全保障政策。経済学士、法学修士。 東京都出身。早稲田大学政治経済学部卒業。同大学院法学研究科修士課程及び博士
如月真弘 on Twitter: "@ta6107 どんな綺麗事を言おうと、ガルパンも艦これもストライクウィッチーズもいわゆるネトウヨが大きな客層なんですよ。私の作品もです。勿論そうでない人もいますが決して多数ではない。 応援してくれた人達を嘲るなんて私には絶対にで… https://t.co/zU9ChtY3BO"
@ta6107 どんな綺麗事を言おうと、ガルパンも艦これもストライクウィッチーズもいわゆるネトウヨが大きな客層なんですよ。私の作品もです。勿論そうでない人もいますが決して多数ではない。 応援してくれた人達を嘲るなんて私には絶対にで… https://t.co/zU9ChtY3BO
日本アニメは世界の潮流から外れている 片渕須直監督が本気で心配する、その将来：朝日新聞GLOBE＋
【関連記事】世界で急成長の日本アニメ、海外勢が猛追 輝き続けるカギは？ 片渕監督の眼 【関連記事】なぜ日本アニメは世界で愛される ディズニーとは対極の「ガラパゴスの力」 ――日本のアニメには、見ている人が自分自身の人生と重ねて入り込める、共有できるストーリーが多いと、海外のアニメファンの多くが言っていた。だからこそ、国籍に関係なく、様々な国で受け入れられるのではないでしょうか。 えっとね、違うかもしれないんだけども、ある意味、日本のアニメーションがティーンエージャーより上の世代に向けて特化していった、対象年齢を特化していった結果だと思うんですよ。例えば、ピクサーなどはまだ子供のために見せるという使命が残っていますよね。日本はもうないですよ。 それはね、逆に言うと、そこが穴場なんです。「我々の世代に向けて語ってくれるメディアってない」と、ティーンエージャーや20代前半の人が思うわけです。とこ
山本寛『オタクの劣化』
山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 オタクは劣化したと考えるようになった。 なぜか？ それはもう何度も引用している岡田斗司夫さんの「オタク・イズ・デッド」を詳細に分析して解った。 オタクは劣化した。 かつては「子供が見るようなものを大人になってからも楽しんでいる異様な種族」がオタク（第一世代）だった。 彼らは自分の異様さに自覚的だった。 しかしそれは、深い知識と教養によって容易にはねのけられる、強靭な精神力によってむしろ「ノブレス・オブリージュ」として、自分の高貴さを示すものとして利用していた。 彼らに劣等感などなかった。 しかし例の「宮﨑勤事件」から、流れは変わった。 「オタク＝犯罪者」というレッテルが巷に出回り、オタク（第二世代）はそれを払拭するため、自衛の戦いに打って出るしかなかった。 しかしここでもまだ、強靭な
山本寛『評論家はなぜ偉そうなのか』
山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 もう身分的に立場が保証されていると勘違いしている前田久などのコバエは放っておいて、じゃあなぜ評論家が偉いのか？考えてみよう。 それはもう一点しかない。 「批評した相手に貢献した」からだ。 例えば無名の料理屋がある。 そこへふらっと料理評論家がやってくる。 食べて気に入る。そして雑誌や何かで吹聴する。 するとそれを見たお客でごった返す。 そこで初めて、店主は「先生、話題にしてくれてありがとうございます」と言えるのだ。 それはギブ＆テイクの関係から生まれた敬意に過ぎない。 海原雄山とて北大路魯山人とて、「大家に認められる」ことがステータスとなるから、偉そうに振舞えるのだ。 前田久ごときの小物では何度死んでも決してできない。 蓮実重彦も映画評論家の役目をこう語っている。 「とにかく一人でも
CinemaScape/ヤマカン
いつの間にか随分と名が知られるようになりました。批評が本業になりつつあるのでここに書き込むことは少なくなるでしょうが、今後もよろしくお願いします。
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某脚本家の「言い方！」という発言は大いに笑わせてくれたものだが、職業で言葉を操る者が「言葉遣い」にあまりに無頓着なのは、どうしても解せない。
特集 山本寛 第２回「アニメを愛する全ての“異常者”へ」
特集 山本寛 第２回「アニメを愛する全ての“異常者”へ」 山本寛（以下、山本）：アニメを見ている人間というのは、やっぱり異常者なんですよ。これは僕がずっと言い続けていることです。 アニメに関わる人間は、みんな異常者。 アニメに関わる人間は、みんな異常者である。この言葉を僕は言い続けています。アニメに関わる人間が、上っ面だけで自分は“まとも”だと思っているというのは、到底理解ができない。 アニメに関わる人間は、“なぜ”異常者なのでしょうか。 山本：アニメ自体が異常な表現であるとなかなか認識しづらいんですよね。なぜか、というのはアニメの本質にあります。 アニメーションというものは、そもそもおかしいのです。アニメというのは、異常な表現なのです。キャラクターから何から何まで簡略化され、強調された世界がそこにはある。最近、話題の『ポプテピピック』のキャラクターがなぜ人間に見えるのか。瞳にコウモリがい
「高畑勲監督解任を提言したあのころ」――鈴木敏夫が語る高畑勲 #2 | 文春オンライン
今年4月、映画監督の高畑勲さんが亡くなった。プロデューサーとして支えてきたスタジオジブリの鈴木敏夫氏が語る高畑さんの記憶――それは決して美談ではなかった。（#1より続く） ◆ ◆ ◆ 当時、高畑さんが作りたがっていたのが『平家物語』でした。企画としてはおもしろいものの、誰が絵を描くのかという問題がありました。宮崎駿が「平家の戦いのシーンを描けるとしたら自分しかいない」と豪語していたほどで、技術的にも非常に難しいことは分かっていました。高畑さんは『山田くん』でも活躍した田辺修に描いてもらおうとするんですが、田辺も頑固な男で、「自分は人が人を殺す話は描きたくない」と言う。 そこで僕が持ち出したのが『竹取物語』でした。言わずとしれた日本最古の物語で、高畑さん自身、「誰かがいちどきちんと映画にすべきだ」と言っていたのを思い出したんです。あらためて高畑さんにその話をすると、「誰かが作るべきだとは言い
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狂喜乱舞、とは言い難い。なんか、感情が見えてこない。あれ？ 「うぉっしゃああああ！！」の声が聞こえてこない。 の、連呼だ。 「この作品の2期は負けない、負ける要素がない」 そりゃ、続編が決まれば、どの作品も期待と不安は出るだろう。でも、言葉のチョイスがおかしい。 「負ける要素がない」。 ファンの反応として、おかしくね？ うーん？と、PCの前で腕組みしてしまった。その後、他のトレンドを追っかけてるうちに・・・。 ああーなるほどね。 「閉会中審査」だ。 ここでトンデモ仮説を立ててみよう。笑うなよ。 「『けものフレンズ』とアベとは、確かに連動している！！」 あ、早速バカにしただろ。でもこれ、当たってるかもよ？ これ当たったら、俺評論活動再開しようかな？ やはり「オタク・ネトウヨ・自民党」の三位一体の歪な結びつきの中で、空気が今伝播した（している）のだ。 彼らは一様に、今負けることを恐れている。
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