【田中圭一連載『MOTHER』編】任天堂を動かした、糸井重里の熱意「なぜ俺はゲームを作ってない！」――本職の「言葉」、岩田聡の「突破力」が生んだ、後世語り継がれる傑作
1962年5月4日大阪府枚方市生まれ。近畿大学法学部卒業。大学在学中の83年、小池一夫劇画村塾（神戸校）に第一期生として入学。翌84年、『ミスターカワード』（『コミック劇画村塾』掲載）で漫画家デビュー。86年開始の『ドクター秩父山』（『コミック劇画村塾』ほかで連載）がアニメ化されるなどの人気を得る。大学卒業後はおもちゃ会社に就職。『週刊少年サンデー』にも不定期で『昆虫物語ピースケの冒険』（89〜91年）を連載した。パロディを主に題材とした同人誌も創作。最新刊は2017年1月刊『うつヌケ』（KADOKAWA刊）、『田中圭一の「ペンと箸」』（小学館）。 【『MOTHER』コラボデザイン「ほぼ日手帳2018年版」が好評発売中！】 多くの人が愛用している「ほぼ日手帳」。その2018年版には、なんと『MOTHER』コラボデザインが3種類も登場！ 『MOTHER2』の終盤に冒険する不思議な場所「マジカ
グイド・レーニ「ベアトリーチェ・チェンチ」 - 骨董と偶像
この哀しげな少女の肖像画も、忌まわしいエピソードつき。澁澤龍彦の河出文庫版の著作で知った。 日本で言えば、戦国時代末期。１５７７年、ローマの名家チェンチ家に生まれた少女、ベアトリーチェ。長じてその美貌が残忍好色な父の目にとまることになる。それまでサディスティックな振る舞いにとどまっていたものが、とうとう性欲の捌け口にされたのだ。 ベアトリーチェは耐え切れずに、ついに父親殺しに踏み切る。家長殺害は重罪だった。ベアトリーチェはついに断頭台の露と消える。その領地を狙うバチカンの企図によって、チェンチ家は全員処刑された。 今回の「美の巨人たち」では、レーニの構図がフェルメールの「真珠の首飾りの少女」にそっくりであることが指摘される。成立はレーニ作品のほうが早い。何せ、レーニは牢獄のベアトリーチェに面会してこの絵を描いたとされているのだから。同時代のポートレートだからこそ、この絵には価値があるのだ。
My Life Between Silicon Valley and Japan - Get Creative!
Business Week誌最新号の特集「Get Creative!」 http://www.businessweek.com/magazine/toc/05_31/B394505creativecorp.htm が充実している。「Get Creative! How to build innovative companies」 http://www.businessweek.com/magazine/content/05_31/b3945401.htm がリード記事。「知のコモディティ化」時代を迎え、「企業は創造的でなければ生き残れない」が特集の問題意識である。 The Knowledge Economy as we know it is being eclipsed by something new -- call it the Creativity Economy. (略) What
ゲームと世界観 - おれはおまえのパパじゃない
世界を体験したプレイヤー自身にストーリーをつくってもらうってやつなのですけど、これを聞いて真っ先に思い浮かべるのは俺のバヤイはウィザードリィであり(おじいちゃんの昔話ってやーね)、ウィザードリィの世界観を構築していたのは当然のことながらグラフィックではなく、テキストと、そしてゲームのルールそのものだったことを忘れがちだなあと思った。つまり「ロスト」の持つ緊張感無常感が独特の死生観を漂わせていた。これを勘違いして、たとえば映画『ブレードランナー』が公開されたときに感じたような、そのまんまの意味での世界観というか、SF的意味での世界観に限定してゲーム作りを行うとダメスパイラルに陥る。いくらグラフィックを美麗にして「今まで見たことのないような世界」を出してきても、ルールがドラクエだったらそれはドラクエの世界の絵が違う版にしか過ぎないというか。どこまでいってもゲームの本質はルールであり、ルールに神
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ＳＦオンライン60号（2002年2月25日発行） トピックス：ドーム都市のレトロフューチャー