はじめに エンジニアにとって、仕様書などの技術的な文章を書くこと（テクニカルライティングとも言います）は避けて通れません。ただ20年来多くのエンジニアの方々と同僚として接してきて思うことは、エンジニアの方の中には「文章を書く」ということに苦手意識がある方が一定数いるということです。 でもこの「テクニカルライティング」のスキルは、才能というよりは一種の「技能」だと思うんです。ある一定の原理原則を理解して実践を繰り返すことで、必ず一定レベルで習得できるものだと著者は信じています。 もしこのテクニカルライティングの原理原則をまだ体系的に学習したことがない、または過去学習したが改めて再学習したいという方に、お勧めのコンテンツを見つけたのでご紹介します。 https://developers.google.com/tech-writing Every engineer is also a write

2018年6月2日に東京・下北沢の書店「本屋B&B」で「［京極夏彦×装丁夜話］京極夏彦の版面」というイベントが開催された。このイベントを企画したのは、装丁家の折原カズヒロさんと坂野公一さん。今回は、坂野さんがこれまでに何冊もの装丁を手掛けた作家京極夏彦さんを呼んで、版面（はんめん、はんづら）づくりの詳細を語ってもらった。 今回はその後編である。 前編はこちら http://jbpress.ismedia.jp/articles/-/53511 ルビを振る基準のマニュアルを作成 版面をパッと見たときに、ルビの存在はかなり大きなウェイトを占めていることがわかります。傍点よりも存在感があるわけで。難読漢字には比較的画数の多い漢字が多いです。画数の多い漢字の横にルビがあるかないかは、大きな問題になります。 さらに、ルビには位置の問題があります。肩付き、中付き、3字ルビ（1文字の漢字に3文字のルビが

創作論とか小説の書き方みたいな本について言うと、作家やその周辺の人が書いているせいか、かつてはその困難さを前面に掲げて、結果的に創作行為の神秘性を保守する手合が多かった。 近頃は「誰でも書ける」みたいなのも随分増えたけれど、タイトルだけ付け間違えたようなのが多くて、あいかわらず、もったいぶった文士臭さが抜けてない。 探す場所を間違えたのだと考え、はなっから「創作行為の神秘性」なんて受け付けない人たち向けに書かれたものを探した。つまり子供向けである。 学校の課題になったりするせいか、アメリカのものに、手続きだけに注力した実にアッケラカンとしたのが多かった。 ネットでフリーで手に入るものだと、National Novel Writing Month（通称：NaNoWriMo　※）のYoung Writers Program用ワークブックが、ほぼ同じ手続きを小・中・高校生向けの３種類に書き分けて

After seven years, Aerogramme Writers’ Studio is taking a break and it not currently being updated. Click here to explore some of our most popular posts. Pixar’s Rules of Storytelling were originally tweeted by Emma Coats, Pixar’s Story Artist. Number 9 on the list – When you’re stuck, make a list of what wouldn’t happen next – is a great one and can apply to writers in all genres. You admire a ch

老人たちが宇宙に出てエイリアン種族とドンパチやるという痛快スペースオペラシリーズ最新作。というより番外篇です。文庫版（早川書房）の出版は2010年9月。 このシリーズは三部作でめでたく完結したのですが、第三作に対して読者から寄せられた不満の声に対する回答として、同じストーリーを登場人物を変えて書くという、例えばオースン・スコット・カードが『エンダーのゲーム』と対になる『エンダーズ・シャドウ』を書いたような、そういう手法で姉妹篇を執筆したのだそうです。それがこの第四作、『ゾーイの物語』です。 第三作『最後の星戦』のストーリーを、主人公の娘であるゾーイの観点から語り直す。そのついでに、「コロニーを襲撃してきた原住民（いわゆる “狼男”たち）との決着はどうなったのか」とか、「後半どこかに行っていたゾーイが、コロニーがエイリアン種族の襲撃を受ける直前になって、コロニー防衛に必要な「超兵器」を持って

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■　先週金曜日は、誕生日であった。４５歳と相成る。 「死んで生まれて来たのに、よく、ここまで生きて来たな…」と率直に思う。 「悪運の強さ」だけは、折り紙付きではある。 ということで、誕生日前日から、ブルックナーの交響曲第９番を集中的に聴いた。 ①　オットー・クレンぺラー＆フィルハーニアー管弦楽団 ②　ギュンター・ヴァント＆ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 ③　カール・シューリヒト＆ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ④　朝比奈隆＆大阪フィルハーモニー管弦楽団 アントン・ブルックナーの未完に終わった「最後の交響曲」である。 ところで、バースデイ・プレゼントというわけでもないであろうけれども、その日に鳩山由紀夫総理の「遺制方針演説」を聴いた。どうも冗長な演説だなと思った。後で全文を読んだ。この演説にスピーチ・ライターがいるのであれば、このライターは、余り能力が高くない。何故かといえば、次の

「惑星間旅行小説の執筆に関する覚書」がなかなか面白い。異世界の存在の名称は人間の発声器官の能力と無関係なはずだとした人らしいSF論。書かれたのが1934年だそうだからスペースオペラとパルプ雑誌の全盛期。それが今でも的確に当てはまるってのは、ラブクラフトが先駆的なのかこの4分の3世紀間の創作者に大した進歩がないからなのか。↓の各フレーズなど、専門学校のラノベ科とやらあたりで必須テキストにしたり、各ラノベ編集部の壁に額に入れて掲げたいくらいだ。いや、3つめにいたっては、そもそも初歩的な進化論の帰結として、中学校の理科に取り入れるべきかも。 優れた惑星間旅行小説はリアルな人間を登場人物にしなければならない。この種のありふれた駄作に登場するような、陳腐な科学者、卑劣な助手、無敵の主人公、科学者のかわいい娘を使ってはならない。事実、「悪漢」や「ヒーロー」や「ヒロイン」を使うべき理由などないのである。

なんだか超局地的にATOKブームがきてるっぽいのでちょっと書いてみるか。 ATOK入れたらそれだけ超快適になるかっていうとそうではなくて、確かに変換エンジンとか辞書とかも良いんだけど設定いじるともっと快適になるのでみんな設定画面をちゃんといじりましょう（ATOKのバーが右下に出てる人は、その上で右クリック→プロパティで開ける）。 話し言葉モード 基本→変換→表現　が「一般」になっていたら「話し言葉」にしましょう。 これでくだけた表現を変換しようとして誤変換することがかなり減ります。PCを仕事に使わない人はほぼこのモード固定で問題ないはず。 推測変換 省入力・入力補助→推測変換を有効にする　をONにして、頻度を高にしましょう。 推測変換自体はONな人が多いと思うけど頻度が「高」の人は少なそう。そもそもPC版ATOKでの推測変換とは、日本語入力途中にツールチップで推測候補が出て、Shift+E

Ｓ「……ってことで。いいかな、賀東君？」 Ｇ「ええ、いいですよ」 Ｓ「では以下どうぞ〜」 【まずは「物語論（３）」と「賀東招二、物語工学する」のあいだ（p163）で……】 物語論（４）――アクションとドラマ 新「賀東昭二にとってアクションの良さ、とは一体なんなの？　何が君をそんなに惹きつける？」 賀「自分の表現的な何か……ダンスを踊るのと同じような感覚があるのかも」 新「心理的なサスペンスなんかでは駄目なのかな？　アクションにしても、二人がぐーっと睨み合って睨み合って睨み合って……みたいなサスペンス系とか」 賀「そういうのもありでしょうけど、自分の好きなのは、体を動かす……自分の体が動き出すアクション。自分がやりたいアクション。俺がやりたいんですよ」 新「そこだ。主人公と作者本人の関係というのは実に興味深い話題なんだけど――いろんな人に聞きたいなぁと思ってるんだけど、書きながら主人公に感情