国内で“快進撃”の映画『竜とそばかすの姫』 世界でも大ヒットの“予感”が期待できる「ワケ」（数土 直志） @gendai_biz
カンヌで注目を浴びた『竜とそばかすの姫』 7月16日に全国416館で公開した細田守監督の最新作『竜とそばかすの姫』が、公開10日間で動員数169万人、興行収入24億円を超える大ヒットスタートを切った。最終的に細田守作品で過去最大ヒットの『バケモノの子』(2015)の58.5億円超えも視野にいれる好調ぶりだ。 古くから知られた『美女と野獣』に触発され、インターネットの仮想空間を舞台にした華やかな映像と音楽、そこに今日的な社会テーマを絡めた本作は、批評家だけでなく、ファンからも支持される。 作品の高い評価は日本だけでなく、早くも海外に届いている。7月6日から17日までフランスで開催された映画界の最高峰、カンヌ国際映画祭のプレミア部門の公式上映で大きな注目を浴びた。公式出品発表は映画祭開幕直前の7月4日、国内の完成報告会見が7月7日だったことから、映画完成のタイミングと合わせたスピード対応となる
中国産CGアニメがディズニーやピクサーを駆逐する――市場規模1兆円「中国映画ビジネス」の帰趨
中国産CGアニメがディズニーやピクサーを駆逐する――市場規模1兆円「中国映画ビジネス」の帰趨：中国アニメ『羅小黒戦記』ヒットの舞台裏【後編】（1/7 ページ） 日本のミニシアターでロングランヒットを続けているアニメ映画『羅小黒戦記（ロシャオヘイセンキ）』は、中国では2019年9月4日に公開され、中国国内で3.1億元（約48億円）の興行収入を記録した。 記事の前編＜異例のロングランヒット、中国アニメ『羅小黒戦記（ロシャオヘイセンキ）』の舞台裏に迫る＞では日本配給を手掛けたチームジョイの白金氏に同映画がロングランヒットを続けている要因を、中編＜『鋼の錬金術師』監督が語る、中国アニメ『羅小黒戦記（ロシャオヘイセンキ）』ロングランヒットの訳＞ではアニメーション監督の入江泰浩氏に『羅小黒戦記』の魅力と、日本で人気が広がる過程について聞いた。 後編ではアニメビジネスに詳しいジャーナリストの数土直志氏に
NetflixがCLAMPらトップクリエイターと組む真の狙い――「製作委員会を超越する」アニメ作りの革命
2020年2月25日、Netflixはアニメ分野における日本のトップクリエイター6組とのパートナーシップ締結を発表した。クリエイターと企画段階から手を組み、オリジナルのアニメ製作を目指す。Netflixと日本アニメの関わりを巡っては、オリジナルアニメの投入、アニメスタジオとの包括的業務提携に続く、大きなターニングポイントになる。 CLAMP、太田垣康男、冲方丁ら“超一流”作家陣が参画 パートナーシップを組むのはいずれも日本を代表するクリエイター達。創作集団CLAMPは『カードキャプターさくら』『魔法騎士レイアース』のほか、『X』『XXXHOLiC』といった作品で、世界中でコアなマンガ・アニメファンからも支持が高い。『神の雫』や『金田一少年の事件簿シリーズ』のマンガ原作の樹林伸、マンガ家・太田垣康男（『機動戦士ガンダム サンダーボルト』）、ヤマザキマリ（『テルマエ・ロマエ』）、さらに小説家の
「いかにしてブシロードは誕生し、成長したか」木谷高明氏ロングインタビュー第1回｜数土 直志(すど・ただし)
『BanG Dream!（バンドリ！）』、『ヴァンガード』など、大ヒットコンテンツを次々に創りだし、さらにあっと驚くビジネスで世を動かすブシロード創業者の木谷高明氏とのインタビューを3回連続でお届けします。 最初にこのインタビューについて、少し説明します。記事のもとになったのは昨年12月に日経COMEMOで公開インタビューとして1時間半にわたり伺ったものです。 なぜイベントだったかと言いますと、僕はインタビューをよくするのですが、「インタビュアーの話は要らない、相手の話をもっと聞かせろ！」と言われることがあるんです。確かにインタビュー記事って1時間の話を聞いたとして、記事では1/3残ればいいほうです。「じゃあ、インタビュー取材の全部を目の前で見てもらったらどうだろう？」がこの企画の始まりです。 今回はその記事版です。分量はやはり文字を起こした全体の1/3ぐらいになりました。それでも1万字大
Netflixが日本アニメの“盟主”を狙う真意――製作現場の脅威、それとも救世主？
Netflixが日本アニメの“盟主”を狙う真意――製作現場の脅威、それとも救世主？：ジャーナリスト数土直志 激動のアニメビジネスを斬る（1/4 ページ） ユーザー、そしてコンテンツの獲得を巡って激しい競争が繰り広げられている動画配信サービス業界。中でもオリジナルアニメの制作を通じて、Netflixと日本アニメのつながりはますます強くなっている。これまでの業界以外からのアプローチが、新たな風を巻き起こしていると言えそうだ。 2018年、19年には国内アニメスタジオ5社と相次いで包括的業務提携契約を締結して話題を呼んだ。さらに2月には、オリジナルアニメ作りにおいて、CLAMPなど国内の有力クリエイター6組とパートナーシップを締結すると発表した。Netflixが企画段階からがっつりアニメ制作に関わることになるのだ。 Netflixは日本アニメを通じて何を目指しているのか。同社と組むことで日本アニ
アニメにも「ジャーナリズム」は存在する｜数土 直志(すど・ただし)
「アニメのジャーナリズムのこれまでとこれから」、そんなテーマの専門家よるトークが11月17日に池袋で開催されました。マンガ・アニメの未来をテーマにしたIMART(国際マンガ・アニメ祭 Reiwa Toshima)というカンファレンスのプログラムのひとつです。 登壇したのは朝日新聞の小原篤記者、KADOKAWA「ニュータイプ」角清人編集長、アニメ批評家の藤津亮太さんに僕です。編集者の稲田豊史さんがＭＣを務めてくれました。私自身は別として、アニメをメディアで伝える最前線で活躍しているかたばかりです。 小原さんからはアニメが初めて新聞に取り上げられた時期についての考察や、自身の取材経験などが語られました。一般的には知られることが少ないアニメ専門雑誌の成り立ちなど、角さんの話も興味深いものでした。そして藤津さんや僕は、職業としてアニメについて書くことの現状などを話しました。 休憩なしで2時間にも及
『AKIRA』悲願のハリウッド映画に！ 日本作品の実写化が止まらない真相
『AKIRA』悲願のハリウッド映画に！ 日本作品の実写化が止まらない真相：ジャーナリスト数土直志 激動のアニメビジネスを斬る（1/6 ページ） 第三次世界大戦後のネオ東京を舞台に、世界の存亡を左右する力を秘めた少年アキラを巡ってさまざまな勢力の思惑が交錯する。数々の事件が巻き起こり、怒涛（どとう）のラストに突き進む。大友克洋氏の傑作マンガ『AKIRA』だ。1988年には大友氏自身が監督を務め劇場アニメ化された。マンガ史、アニメ史の中で欠かすことのできない、日本が世界に誇るSFの金字塔だ。 この『AKIRA』が、2021年に新たなかたちで人々の前に姿を見せることになった。19年春、ハリウッド実写映画版『AKIRA』がいよいよ本格的に製作に向かうことが決まった。 「企画はあるが実現しない」ハリウッド実写化の代表 実写映画化決定の最初の情報は、4月のカリフォルニア州政府機関のカリフォルニア・フィ
Netflix再考‐日本アニメの変化 アヌシー映画祭から｜数土 直志(すど・ただし)
6月10日から6月15日までフランスで開催されたアヌシー国際アニメーション映画祭にいってきました。アヌシーは最も歴史が古く、最大規模のアニメーション映画祭として長く知られてきましたが、近年はハリウッドの大作映画や日本アニメを積極的に取りこむことで、世界のアニメーション業界で圧倒的な存在を誇っています。 今年はゲスト国に日本が選ばれました。日本作品が多く上映され、企画セッションや話題も豊富でした。これも映画祭の日本取り込みの一環でしょう。 新しいものを次々に取り入れるアヌシーの先進性は、IT分野にも及びます。2019年にもうひとつ大きく印象に残ったのが、Netflixの急拡大です。世界で契約世帯1億4000万超、実写からドキュメンタリー、アニメーションまで、オリジナル番組も続々手がける巨大映像配信のプラットフォームです。 Netflixのアヌシーへの本格参入は、昨年からに過ぎません。ところが
ディズニー、Hulu…… 動画配信の覇権争いは日本アニメをどう変えるか
ディズニー、Hulu…… 動画配信の覇権争いは日本アニメをどう変えるか：ジャーナリスト数土直志 激動のアニメビジネスを斬る（1/7 ページ） 映像配信プラットフォームの主導権を巡る争いが世界中で激化している。Amazonプライム・ビデオやNetflixをはじめ日本でも激しいユーザー争奪戦を繰り広げている各社だが、特に日本のアニメビジネスに今後与える影響は少なくない。 動画配信サービスは、日本のアニメビジネスにとって無くてはならない存在になりつつある。ビデオソフト（DVD/Blu-ray）の売れ行きに依存していた深夜アニメのビジネスモデルが崩れていく（発売中止の作品まで…… アニメの“円盤”は消滅するのか？ を参照）中で、アニメの視聴シーンは地上波からこうしたサービスに移ろうとしている。動画配信のプラットフォーム側が支払うライセンス料は、日本アニメビジネスの新たな収益源になってきた。 配信各
“冬の時代”から始まった平成アニメ、いかに2兆円産業に飛躍したか
“冬の時代”から始まった平成アニメ、いかに2兆円産業に飛躍したか：ジャーナリスト数土直志 激動のアニメビジネスを斬る（1/5 ページ） 2019年4月で30年以上続いた「平成」の世が終わる。アニメ業界でも平成を節目とした企画・特集をよく見かけるようになった。 しかし、アニメ史にとって「平成30年間」の区切りはあまり便利でない。30年は想像以上に長く、日本アニメ101年余りの歴史の1/3近くにもなるからだ。日本アニメが本格的に羽ばたいた『鉄腕アトム』のテレビ放送開始から計算すれば、56年のうち半分以上だ。 この期間のアニメ業界の動きはすさまじい。『美少女戦士セーラームーン』から『新世紀エヴァンゲリオン』『ポケットモンスター』に『けいおん！』『涼宮ハルヒの憂鬱』『Fate』『君の名は。』まで、日本のアニメ史で制作された作品の半分以上が平成に詰まっている。とにかく大量で、次々に変わっていったのが
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
「宇宙戦艦ヤマト」再入門講座でみる‐アニメ文化継承の挑戦-｜数土 直志(すど・ただし)