【ラノベ】電撃受賞者が編集部と衝突、事情をブログで公開 #sousaku - ワナビ速報アーカイバ
ああ、またも1ヶ月以上経過しコメント欄が閉じられてしまいました。 どうもすいません。 四苦八苦しています。 みなさん、今年の電撃大賞もあと10日ほどで締め切りですよ。 http://asciimw.jp/award/taisyo/ 書いてますか。そうですか。 わたしは個人的に思うところがあって電撃には今年に限らず応募しません。 しかしながら業界の覇者、君臨する絶対正義、電撃文庫です。毎年多くの応募者が夢見、挑戦し、応募者の書いた文字列が、コピー用紙が、闇に葬り去られています。そのコピー用紙を燃やす火力はAMW編集部1日分の電力をまかなうといわれています。 本日、そんな大巨人電撃文庫と受賞作家とのトラブルが赤裸々に公開されています。 憶測でも何でもなく、受賞者本人の文章で綴られています。 第14回の金賞受賞者、水鏡希人さんです。 悠然と端然と http://ameblo.jp/marehi
「日中文化交流」と書いてオタ活動と読む : 中国オタク「日本のラノベ作家ってウチの国のネット小説家より儲かるの？」
2012年11月25日19:05 カテゴリオタクin中国 中国オタク「日本のラノベ作家ってウチの国のネット小説家より儲かるの？」 今年も 「このライトノベルがすごい2013」 が発売され、その結果が中国オタクの間で話題になっています。 今回１位になった「ソードアート・オンライン」の人気は予想通りだったようですが、他にもイロイロと情報に関する話題が飛び交っていますね。 さて、今回はそんなライトノベルのネタについて一つやらせていただきます。 ここ数年、ライトノベル原作のアニメが増えたり、中国本土でも簡体字の中国語翻訳版が正規ルートで出版されるなど、中国オタク内でのライトノベルの存在感は昔に比べてかなり強くなっています。 そういったライトノベルと比較してたまに話題になるのが中国の 「ネット小説」 です。 実は中国のネット小説は海賊版のあふれる環境に置いて数少ない「海賊版に潰されず、独自に発展した
鳥山仁さんによる「ライトノベルレーベルが駄目になっていく過程」と「キャラの描き分け」の話
鳥山仁 @toriyamazine （１）先日、出版業界の大先輩にお誘いを受けて食事をご馳走になったのだが、その際に「某社で３年かけてライトノベルレーベルが駄目になっていく過程」の話が出て、その本当の駄目っぷりに震え上がる。私自身も編集＆作家なので他人事ではない。まず、何度も書いていることだが…… 2012-10-31 13:40:03 鳥山仁 @toriyamazine （２）学校の授業では読書感想文と小論文の練習はやっても、小説に必要な情景描写・行動描写の練習はやらないので、作家志望はおろかプロの作家でも文章力は概ね低く、特に娯楽系の場合は編集者が校閲に近い形で介入しない限り商業レベルの文章になる可能性はほとんどない。つまり…… 2012-10-31 13:42:07 鳥山仁 @toriyamazine （３）……「話は面白いけど、文章はちょっと下手」という人を編集がサジェスチョンして
ライトノベル海外翻訳事情 韓国編（３）
今回は補追編みたいなもので簡単に済ませます。 5月の研究会にいらっしゃった、韓国のジョンが見せてくれたのが「文庫本サイズの『スレイヤーズ』」でした。 正確に言うと文庫本サイズよりやや大きいのですが、大元C.I.社は、1997年頃にはこのサイズ（11ｃｍ×16ｃｍ）でライトノベルを出し、途中で切り替えて今のサイズ（12ｃｍ×18ｃｍ）に切り替えたとのことでした。文庫本サイズが受けなかったということのようです。ライトノベルが文庫本サイズで発売されているのはドイツくらいで他にはありません。アメリカのSevenSeasは『死神のバラッド』を文庫本サイズで一度出しましたが、後が続いていません。考えてみると、日本で流通する文庫本の起源は岩波文庫ですし、その岩波が手本にしたのはドイツのレクラム文庫です。読者が文庫本のサイズに既に親しんでいて、流通業者も扱い慣れているからドイツでは、文庫本サイズのまま翻訳
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