スピッツ 草野マサムネの詩の世界 第2回 「死とセックス、あるいは宇宙」 - motoherosのブログ
１ 死 死のモチーフは、ごく初期からしばしば登場している。 僕らはいつの日か 死ぬからこそ生きるのさ ラララララ 輪廻を巡る （「怪獣ギター」1989年） 死にもの狂いのカゲロウを見ていた 時間のリボンに ハサミを入れた ひとりじゃ生きてけない （「死にもの狂いのカゲロウを見ていた」1990年） どうせパチンとひび割れて みんな夢のように消え去って ずっと深い闇が広がっていくんだよ （「ビー玉」1991年） 時の淀み 行く手を知り 明日になればこの幻も終わる （「胸に咲いた黄色い花」1991年） 明日になれば僕らもこの世界も 消え失せているのかもしれないしね （「海ねこ」1992年） ここには、生命の終わりである死をみすえて現在の生を静かにながめる視線、それもややニヒリスティックな視線がある。この視線は楽曲中にさりげなくはさみこまれ、豊かな像を想起させるやわらかな詩の世界に、快とも不快とも
スピッツにカリスマ性を感じない - オトニッチ
ロックなところが好き スピッツはロックバンドだ。 こう言ってもファン以外は理解してくれない。ファンの中でもスピッツをロックだと思っていない人もいる。 ロビンソンやチェリーなどの代表曲は老若男女が知っている超有名曲で、今後も歌い継がれるであろう名曲。しかし、それらは世間のイメージする「ロックバンド」の曲ではない。 世間のイメージする「ロックバンド」と言えばテンポが速めだったり歪んだギターの音が鳴っていたりする。メンバーは激しくパフォーマンスし暴れ、客もそれに応えるように騒ぐ。そんなイメージだろうか。 スピッツはそのようなイメージには当てはまらない。メンバー自身がスピッツのことを「ロックバンド」だと発言することは少なくはないとしても世間のイメージは少し違う。 アップテンポの曲もあるがそれほど激しくパフォーマンスしない。暴れることもないし煽ることもない。※田村氏のみ落ち着きなく暴れる それでも自
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