ロバート・グラスパー『Black Radio III』絶対に知っておくべき5つのポイント | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン）
ロバート・グラスパーの最新作『Black Radio III』をより深く味わうために、「Jazz The New Chapter」シリーズで知られるジャズ評論家の柳樂光隆が監修した「ロバート・グラスパー相関図」が先ごろ公開。ここでは独自のプレイリストも交えつつ、柳樂にグラスパーの歩みと影響力について解説してもらった。 1. 「ゲームチェンジャー」としてのロバート・グラスパー 21世紀のジャズというより、今日までにおけるライブ・ミュージックの領域において、ロバート・グラスパーが果たした貢献はとてつもなく大きい。 「ジャズとヒップホップ／R&Bを融合した」と評されがちだが、幼少期にゴスペルから出発して、高校〜大学でジャズを学び、同時にヒップホップ／R&Bのセッションにも顔を出してきたグラスパーは、そもそもジャンルが分かれているという意識が極めて希薄だ。さらにグラスパーが特別だったのは、それぞれ
REVIEWS : 003 ジャズ(2020年4月)──柳樂光隆（Jazz The New Chapter）
毎回それぞれのジャンルに特化したライターがこの数ヶ月で「コレ」と思った9作品＋αを紹介するコーナー。今回はアップデーテッドなジャズ＋αに切り混む、好評シリーズ、今春で6集目も刊行された“Jazz The New Chapter”の監修を手がける音楽批評家、柳樂光隆が登場。 Nduduzo Makhathini『Modes Of Communication: Letters From The Underworlds』 南アフリカ・ジャズ・シーンの中心人物のピアニストのンドゥドゥーゾ・マカティニが〈ブルーノート〉と契約した。ンドゥドゥーゾはアフリカ的というよりはUSのポスト・コルトレーン的なジャズ＝スピリチュアルジャズのスタイルが特徴。南アフリカのジャズ史を振り返るとベキ・ムセレクなどマッコイ・タイナー影響下のピアニストが少なくなく、その流れを汲む意味では実はシーンの直系。アフロアメリカンが遠
Johnny's Disk Record (Iwate, Japan) - 空からレコードが降ってくる！
陸前高田のジャズ喫茶ジョニー。ローカル感となんか泥臭い感じがファンの心を掴んではなさないんです。で実はこのジョニー、70年代後半から自主レコード・レーベルも運営しておりコレクターの間ではちょっと名が知られています。 基本は正統派のモダン・ジャズがメインですが、後半にはアヴァンギャルドやポップスっぽいものリリースしているようです。オーナーの耳がいいんだと思うのですが内容がなかなかいいです。特にジャズはどれもバッチリ。 最近は再発やコンピのリリースなどもあり、音源を聴くこと自体はそれほど難しくないのですが、オリジナルLPのリリース情報が散らかっており、なかなかリリース全体を俯瞰できるページがなかったので簡単にまとめてみました。後半はちょっと不明な部分が多いです。 私のおすすめは、ジョニーの代名詞である『海を見ていたジョニー』と『アヤのサンバ』はもちろんですが、『太古の海鳴り』『海猫の島』『ハニ
スピリチュアルジャズって何？ - カマシ・ワシントン以降、多用されるキーワード”Spiritual Jazz”のこと｜柳樂光隆
00年代の始めごろの僕は、家ではロックやテクノやヒップホップも聴きながら、クラブにもたまに行きながら、大学の近くのジャズ喫茶に通ってはジャズを聴いていた。ジャズ喫茶の店主と仲良くなってからは、レコード屋に行っては、ジャズを買い、ジャズ喫茶に持っていって聴かせてもらったりしていた。もちろん、レアグルーヴも聴いたし、ブルーノートもプレステッジも、フリージャズもヨーロッパジャズも聴いた。その中で、ジャズ喫茶の店主やお客さんとの会話が最も盛り上がるのが、インパルス期のジョン・コルトレーン周辺のミュージシャンのフォロワーによるジャズを中心とした《スピリチュアルジャズ》と呼ばれていたジャズだった。 ジャズ喫茶で親子ほど歳の離れたジャズリスナーたちの話を聞きながら、クラブシーンで再評価されたファラオ・サンダースをはじめ、ストラタ・イーストやニンバスやブラックジャズをジャズ喫茶のシステムで聴いたものだ。
デヴィッド・ボウイはなぜ新世代ジャズを選んだのか? 冨田ラボ×柳樂光隆（JTNC）が新作『★』の魅力と制作意図に迫る | Mikiki by TOWER RECORDS
2016年1月8日に69回目の誕生日を迎えたデヴィッド・ボウイが、ニュー・アルバム『★』をリリースした。史上空前のカムバックとなった2013年作『The Next Day』に引き続き、ボウイ自身と盟友トニー・ヴィスコンティがプロデュースを務めた本作では、NYの新世代ジャズ・ミュージシャンの全面参加が一大トピックとして注目を集めていた。近年はボウイのスポークスマン的な役割も担うヴィスコンティが〈彼らの音楽へのアプローチはとても新鮮だった〉と語る通り、ダニー・マッキャスリン（サックス）、ジェイソン・リンドナー（ピアノ／キーボード）、ティム・ルフェーヴル（ベース）、マーク・ジュリアナ（ドラムス）、ベン・モンダー（ギター）の5人はダークで刺激的なサウンドに大きく貢献。前作よりも遥かにスリリングな内容となっている。 それでは、なぜボウイはこのタイミングでジャズを選んだのか? 本人が一切のインタヴュ
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阿部薫
戻る 阿部薫 「阿部薫 1949年、川崎市に生まれる 17歳で高校を捨て、新宿で青春を生きた アルトサックスの奏法と理論を、ほとんど独学で構築 19歳のとき、川崎のジャズ喫茶でデビューする 以来、つねに屹立する音と魂とで 日本フリージャズ史に独自の光跡を刻んだ 1978年、精神の極北へと飛び去る。29歳」 阿部薫はフリージャズのサックス奏者である。他のミュージシャンはオーソドックスなジャズから スタートして、少しずつフリーに近づいていったのだが、阿部の場合は最初からフリー・ジャズ からスタートしている。音は他のアルト奏者のような甘い感じではなく非常にハードである。 地鳴りのようなフリーク・トーンと童謡、歌謡曲、チンドン屋から影響を受けたような 日本的叙情を感じさせるフレーズが特徴。従来のジャズからの影響はほとんど感じられない。 小説家の鈴木いづみと結婚。破天荒な
YoutubeでたどるClub Jazzの歴史（入門編）
クラブ・ジャズ入門。ネット上にクラブジャズを解説したまともな日本語コンテンツが存在しないようなので、今回は「クラブジャズとは何か」を明快に・簡単に・誰でも把握できるよう説明してみます。Youtubeの動画を付けて、なじみのない人にも興味を持ってもらえるよう、極力工夫します。おしゃれチックな居酒屋で流れているジャズが居心地良くて好きで「なんとなくジャズに興味があるけど初心者には取っ掛かりがなく小難しそうでよくわからないからそのままだ」というあなたに。マイルス・デイビスやジョン・コルトレーンに象徴されるモダンジャズの愛好家で、「クラブ・ジャズは所詮流行りモノであって真のジャズの名に値しない」と軽く考えているあなたに。「菊地成孔を通して難解さがエロスを醸し出すジャズの世界に興味を持ったけれど、それ以上ジャズの世界が広がらない」というあなたにも。なお、このエントリーは、最高峰のジャズDJでありクリ
Jazz Discography Project
A collector's guide to jazz music CD/FLAC, iTunes/MP3 and vinyl records (LP/EP/45/78, etc.): Blue Note, Prestige, Riverside Records (the big three labels of modern jazz); bebop, cool/west coast, hard bop, modal/mode, free/avant-garde jazz musicians; Miles Davis' personal connections, and more. Compiled and maintained by the Jazz Discography Project team. Nobuaki Togashi <togashi> Kohji 'Shaolin' M
ジャズ喫茶、ジャズクラブ
栄周辺名古屋ブルーノート Type: ライブハウス／レストランバー Address: 名古屋市中区錦３－２２－２０ マナハウスB2F Tel: 052-961-6311 Hour: 月-土17:30- 20:30- 日祝16:00- 19:00- ライブ月-土18:30- 21:15- 日祝17:00- 20:00- Inf. 残念ながら2020年8月15日をもって廃業になりました。何らかの形で復活することを期待します。ホームページあり。 JAZZ & COFFEE YURI Type: 喫茶 Address: 名古屋市東区東桜１－１０－４０鈴木ビル１Ｆ Tel:052-951-7800 Hour: 12:00-24:00 日祝12:00-22:00 月休 Inf. テレビ塔横のレコードを聴かせる老舗のジャズ喫茶。食事やビールのメニューも豊富。 仁坊 Type: バー Address: 名
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Sun Ra師匠のドキュメンタリー 日本語字幕 1/3
Amazon.co.jp: The Complete Machine Gun Sessions (1968): The Peter Brotzmann Octet: ミュージック
ジャズはなぜ死んだか？ ジャズから見る文化論
http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya1146.html
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