国内外で注目されるふたりが新作を披露東京都とトーキョーアーツアンドスペース（TOKAS）が2018 年より実施する現代美術の賞「Tokyo Contemporary Art Award（TCAA）」。中堅アーティストのさらなる飛躍をサポートするために創設された本賞の第3回を受賞した志賀理江子と竹内公太の受賞記念展が、東京都現代美術館で3月18日から始まった。会期は6月18日まで。 TCAAは複数年にわたる継続的な支援が特徴で、受賞者は受賞記念展の開催のほか、賞金300万円と海外での活動支援、国内外での発信に活用できるバイリンガルのモノグラフ（作品集）の作成の機会が授与される。今回の受賞記念展は、同館3階を会場に志賀と竹内が支援を得て制作した新作を中心とする大規模な展示を展開。入場料無料ながら、国内外で活躍するふたりの作品を鑑賞できる貴重な機会になっている。 志賀は1980年愛知県生まれ。2

洋の東西を問わず、古来より人類の歴史に存在してきた「庭」。 いまだに多くの人々にとって、身近な存在でありつづけている。熟練した庭師によってつくられた庭園のみならず、自宅の庭や学校の校庭なども含めると、誰しも何かしらのかたちで「庭」とかかわってきたはずだ。 しかし、この「庭」というものは、考えてみると不思議な存在だ。 一見すると、いわゆる衣食住の範疇の外にあり、生存に不可欠ではないように思える。都市部でなければ、暮らしの中に「自然」も当たり前に存在してきたはずだ。 それにもかかわらず、なぜ私たちは、コントロールされた自然たる「庭」をつくるのか。 『DIG THE TEA』の探求する「時を溶かす体験」への示唆を与えてくれるように思えるこの問いについて、話を聞いたのは美学者・山内朋樹さん。 山内さんは、学生時代からの庭師としての経験、作庭現場のフィールドワークから得た知見をベースに、庭のかたちの

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読書感想文：『人びとのなかの冷戦世界ー想像が現実となるとき』ー「災害ユートピア」の後始末譚、あるいは、なぜ我々は原発事故のあとに「風評」という社会的装置を必要とするのか？ 1950年の朝鮮戦争期のアメリカ、日本、中国を中心とした世界的な社会変化を、冷戦世界観がどのように凝固していくかという観点から読み解いた内容になる。 毎日新聞の書評で、日本近代史を専門とする加藤陽子さんの書評で その本を読む前と後で、目の前の風景が違って見える本に何冊出会えるかで人生は変わってくる。今回取り上げる本は私にとってまさにそのような一冊だった。 とまで評されている。学問的な意味のでの評価は私にはできないが、本書で提起されている問題把握のしかたは、読んでみると確かにそうだ、なぜ今まで気付かなかったのだろうと思えるようなものだ。 第二次世界大戦の参戦国は、戦後、「人びとの社会戦争」と呼ばれる社会の分断——戦争中の非

この間の正月までは健在だった本家の義伯父も、昨年、足を骨折したのち入院生活に入ったとのこと。齢100歳。お盆につくるぼた餅をご相伴に預かったのは、一昨年の夏だったか。いつまで食べられるかわからないと思い、子供の頃からあまり好物ではないぼた餅を口に運んだ。10年の間に、年寄りたちはひとり減り、ふたり減り、あるいは衰え介護施設に入り、病院に入院し、親戚付き合いもすっかり静かになった。 10月末に見て回っていたこともあり、今年は年末恒例の沿岸の風車めぐりに行かなかった。ここから先はどこまで行っても同じ風景、と感じるようになったことも大きい。復興で開発された景色や箱物は、違和感を感じるものも少なくないけれど、いくつか美しさを感じさせる景物もある。沿岸の巨大風車もそのひとつだ。採算があっているのかどうかはわからないけれど、冬の浜のキーンと冷えた青空と太平洋を背にすっくと立ち上がっている姿は、風景にな

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【読売新聞】

初めて目の前に現れた津波は、波ではなく、巨大な水の塊だった。 その塊は、コンクリートの壁を乗り越え、暴力的な強さと勢いを持つ激流となって、町に流れ込んでいった。 直前までそこにあった生活の証し、家や店など町並みだったものが粉々に破壊され、木材のかけらや、捻じ曲がった金属片になりかわった。 そして、多くの人の命が奪われていった。 ついさっきまでいた場所。 現実感がわかないまま、カメラを回し続けた。 これは、記者になって３年目、突然、ひとり災害取材の最前線に放り出された私の記憶だ。 2011年3月11日、午後2時46分。 宮城県石巻市にある報道室に勤務していた私は、２日前に起きた震度４の地震の影響を、雄勝町という小さな港町で取材していた。50センチの津波、それでも養殖業などには手痛い被害が出ていた。 「助け合って復興したい」 そう話す養殖業者のインタビューを撮り終えたあとだった。 突然、巨大な

唐桑地区の鮪立港に立つ菅野一代。この静かな海があの日、津波となって集落を襲い、菅野はここにあった仕事場を失った　PHOTOGRAPH BY KOSUKE OKAHARA FOR NEWSWEEK JAPAN ＜東日本大震災は被災地をどう変えたのか。宮城県気仙沼市の復興と再生に見る、あの日の記憶とそれぞれの10年。夢、「都会化」、教訓と伝承、そして悲しみ......＞ （『news zero』キャスターの櫻井翔が自ら長編ドキュメントでつづった10年――。本誌2021年3月16日号は「3.11の記憶」特集。「櫻井翔と被災地の10年」のほか、現地ルポ、哲学者マルクス・ガブリエルの寄稿、フォトエッセーを収録しており、絶賛発売中です） あの日。2011年3月11日午後3時30分頃、最大で20メートルを超す大津波が宮城県気仙沼市を襲った。どす黒い色をした波が家や車や人をのみ込み、引き波と共に海にさらっ

発生3日後に大川地区にたどり着いたが、大川小近くを流れる北上川の堤防が津波で壊され、先に進めなかった。舟で川岸に戻ってきた夫婦が、小学3年の次男が「見つかった」と静かに口を開き「あの場所では遺体が見つかるだけいい方です」と告げた。全校児童108人のうち74人と教職員10人が犠牲になった大川小の取材の始まりだった。 震災から1カ月後。行方不明の子らを捜す親たちの後を言葉もなくついて回った。「あの日学校で何があったのか」。遺族は情報を求めていたが生存者は限られる。日没前、地域の集会所を訪れた。大川小を津波が襲う直前、娘を迎えに行った母親がいると住民に聞いていた。用件を伝えると、母の背にまとわりついて少女も出てきた。当時10歳の詩織さんだった。 母親が「地震の時、教室で歌っていたんだよね」と語り掛けると、詩織さんは当時の様子を話し出した。母にじゃれつき、小さく笑い声を上げるあどけない少女を見て、

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「来ていますよ、津波。来ている、来ている！ 川を上って来ていますよ！ 正面」 それまで冷静だったパイロットの緊張した声で、カメラを前方へと向けると、名取川を津波が遡上してくる様子が確認できた。 午後3時54分。ヘリの映像が、テレビで生中継され始める。 白波がザーッと川を上ってくる様子の撮影を続けていると、再び前方の席に座るパイロットと整備士の叫び声がした。 「海、海、海。もっと左、左、左」 カメラマンの座席は後部右側。真ん前や左側はよく見えない。指示された側にカメラを振ると、黒い津波が陸上にも押し寄せていた。 東日本大震災の津波の恐ろしさに、世界中の人が気づいた瞬間だった。 撮影できたのは「偶然」この映像を撮影したのは、当時入局１年目の鉾井喬だ。ヘリでの撮影は研修を含めてこの日が４回目。４回といっても、実際に放送に使われたのは、前日に撮影した海岸の不法投棄現場の映像が初めてだった。 NHK

「東日本大震災を振り返るのは先生も苦しい。でも、みんなに伝えたい。命はかけがえのないものだから」 昨年１２月中旬、横浜市金沢区の市立大道（だいどう）小。社会の授業で、４年２組担任の赤間仁美さん（２５）が２５人の児童に語り掛けた。 赤間さんは宮城県名取市閖上地区の出身だ。高校１年の時に震災に遭った。…

映画『漂流ポスト』が3月5日から東京・アップリンク渋谷ほか全国で順次公開される。 「手紙を書くことで心に閉じ込められた悲しみが少しでも和らぎ、新たな一歩を踏み出す助けになるなら」という想いから、東日本大震災の被災地である岩手・陸前高田の山奥に建てられた「漂流ポスト」。現在は震災に限らず亡くなった最愛の人に向けた想いを手紙に綴り、届ける場所になっており、これまでに届いた手紙の数は500通を超えるという。 映画『漂流ポスト』の監督、脚本、編集、プロデュースを務めた清水健斗監督は、2011年3月12日に仕事で岩手を訪れる予定だったが、自身が1週間前に訪れた場所が津波に流されてしまう様子をニュースで見て、長期ボランティアに参加。そこで直に見聞きした被災者の想いを風化させないために漂流ポストを舞台に同作を制作した。 震災で親友の恭子を亡くした主人公・園美役に雪中梨世、恭子役に神岡実希、中学時代役の園

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今年2月、コロナ禍が本格化する1週間前、評者は福島県の富岡駅にいた。歩いて数分の場所にある「東京電力廃炉資料館」を訪れるためである。道を隔てた斜め向かいには廃墟と化した回転すし屋があった。名前は「アトム」。内部には砕けた皿が散乱し往時を偲（しの）ぶことはできない。本書は、この「フクシマ」を意識して書かれたものである。原発事故は人々から「故郷」を奪い去った。人間にとって故郷とは何を意味するのだろ