13年間曲が作れなかった独学DTMerが曲を完成させるまでの歩みを語ってみた｜ダサメロンパン＠完全独学DTMer
作曲を始めたものの曲ができなくて、１３年間、 ただの一曲も完成させられなかった過去を持つ ダサメロンパンです。 今日は、そんな僕がどうやってそんな状態を脱出し、 曲を完成させることができたのか、 その軌跡について自分の半生を紐解きながらお話したいと思います。 正直、自分の失敗談を語るのは恥ずかしいですが、 同じように悩んでいる人に勇気を与えられたら、 と思って思い切って公開します。 「才能なんてなくても、曲は作れるんだな」 と思っていただけたら嬉しいです。 お気軽に読んでみてください！ １．音楽との出会い僕が音楽と出会ったのは中学生の頃です。 それまで、ピアノやギターなどの楽器が身近になかったため、 音楽には興味がありませんでした。 そんな僕が音楽を好きになったのは、 ５才上の兄の影響です。 当時はバンドブームの真っ只中。 兄は、ブルーハーツや、X JAPAN、長渕剛 などの曲をよく聞いて
『アイドルマスター シンデレラガールズ』の10年を語る（クリエイター編）：作曲家・田中秀和インタビュー | アニメ ダ・ヴィンチ
田中秀和氏の担当楽曲 2013 ススメ☆オトメ ～jewel parade～（作曲・編曲） 2015 Star!!（作曲・編曲） 2015 M@GIC☆（作曲・編曲） 2016 Theme of Cinderella Girls (M01A)（作曲・編曲） 2016 STORY（作曲・編曲） 他 2017 スローライフ・ファンタジー（作曲・編曲） 2017 EVERMORE (M@STER VERSION)（作曲・編曲） 2018 イリュージョニスタ! (M@STER VERSION)（作曲・編曲） 2018 桜の風（作曲・編曲） 2018 いとしーさー♥（作曲・編曲） 2019 Blessing（作曲・編曲） 2020 Go Just Go!（作曲） 2020 Joker（作曲・編曲） 2021 EVERLASTING (M@STER VERSION)（作曲・編曲） ファンの皆さまの懐の
『アイドルマスター シンデレラガールズ』の10年を語る（クリエイター編）：作曲家・滝澤俊輔インタビュー | アニメ ダ・ヴィンチ
2021年、『アイドルマスター シンデレラガールズ』がプロジェクトのスタートから10周年を迎えた。10年の間にTVアニメ化やリズムゲームのヒット、大規模アリーナをめぐるツアーなど躍進してきた『シンデレラガールズ』。多くのアイドル（＝キャスト）が加わり、映像・楽曲・ライブのパフォーマンスで、プロデューサー（＝ファン）を楽しませてくれている。今回は10周年を記念して、キャスト＆クリエイターへのインタビューをたっぷりお届けしたい。クリエイター編のインタビュー第3弾には、作曲家・滝澤俊輔氏に登場願った。作曲・アレンジに加えて、ライブではキーボーディストとしてステージにも立った滝澤氏が、『シンデレラガールズ』の楽曲と向き合う上で大切にしていることとは――。 滝澤俊輔氏の担当楽曲 2013 「エヴリデイドリーム」(作曲・編曲) 2014 「メッセージ」(作曲・編曲） 2015 「夢色ハーモニー」（編曲
2022年度前期 連続テレビ小説「ちむどんどん」音楽担当決定のお知らせ
ドラマトピックス ★こちらのページは2022年2月で更新を終了いたしました。 新しいドラマ情報はこちらをご覧ください。 2022年度前期連続テレビ小説 ちむどんどん 音楽担当決定のお知らせ 2022年春より放送予定、黒島結菜さんがヒロインを演じる 連続テレビ小説『ちむどんどん』。 このたび、音楽をご担当いただく3名が決まりましたのでお知らせいたします。 岡部啓一 (MONACA) Keiichi Okabe (MONACA) CEO,MONACA.Inc. / Sound Producer / Composer / Arranger ＜プロフィール＞ 神戸芸術工科大学芸術工学部・視覚情報学科に入学。映像・CGアニメーションに音をつけることにおもしろさを見いだし、株式会社ナムコ（当時）にサウンドクリエーターとして入社。 株式会社ナムコ退社後フリーランスとなり、ゲーム音楽、映像のBGM制作、V
『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』100年の刻を旅しながら出会った歌の数々の楽曲制作の裏側。神前が考える理想の歌姫像とは――？ 音楽・神前 暁（MONACA）インタビュー【後編】
『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』100年の刻を旅しながら出会った歌の数々の楽曲制作の裏側。神前が考える理想の歌姫像とは――？ 音楽・神前 暁（MONACA）インタビュー【後編】 前回に引き続き、オリジナルTVアニメーション『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』の音楽面をプロデュースした神前 暁を迎え、楽曲制作の裏側を探る。今回は、AIの歌姫たちが歌った劇中歌の数々を紹介いただいた。100年の刻（とき）を旅しながら出会った歌の数々に、再度思いを馳せていただきたい。 ▼前編はこちら INTERVIEW 『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』“「AI」が歌う「歌」”というファクター、作品の世界観を構築した音楽制作に迫る――。音楽：神前 暁（MONACA）インタビュー【前編】
『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』“「AI」が歌う「歌」”というファクター、作品の世界観を構築した音楽制作に迫る――。音楽：神前 暁（MONACA）インタビュー【前編】
『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』“「AI」が歌う「歌」”というファクター、作品の世界観を構築した音楽制作に迫る――。音楽：神前 暁（MONACA）インタビュー【前編】 長い時間を紡ぐストーリーの上を、謎と多彩な登場人物が躍動していくオリジナルアニメーション『Vivy -Fluorite Eye’s Song-』。SFヒューマンドラマとして脚本も映像演出も練り込まれ、観る者を惹きつけ、高い評価のままに完結を迎えた同作だが、その魅力的な物語の中心に置かれていたのが“「AI」が歌う「歌」”というファクターだった。その重要な側面となる劇伴音楽・主題歌・劇中歌を担当したのが神前 暁率いるMONACAチーム。作品に対する理解を深めながらどのように音楽制作を進めていったのか、音楽制作面を統括した神前のインタビューを2回に分けて掲載。その貴重な談話を共有することで、『Vivy』とい
多くの映画の悲劇的なシーンで用いられる決まった旋律「Dies irae」とは？
「Dies irae(ディエス・イレ)」は、カトリック教会のミサで用いられる聖歌を構成するパートの1つであり、「3大レクイエム」に数えられるモーツァルトやヴェルディ作曲のものがよく知られています。実は、これらの曲の軸をなす旋律は13世紀ごろには確立しており、多くの映画において悲劇的なシーンで多く用いられています。 Why this creepy melody is in so many movies - YouTube 映画「ライオン・キング」で主人公シンバの父、ムファサが死亡したシーンや…… 「スター・ウォーズ エピソード4／新たなる希望」でルーク・スカイウォーカーのおじさん・おばさんが殺されたシーン。 そして「素晴らしき哉、人生！」で、ジョージ・ベイリーが死を決意したシーンなど、有名映画の中には印象的な悲劇的シーンが多く見られます。 実はこれらの悲劇的シーンには、ある共通点があるとのこ
神前暁スペシャルインタビュー：化物じみた作曲家は本当にすごい説
希代のメロディーメーカーたちの中でも、とりわけ化物じみた存在感を放つ人というのは存在する。本稿で紹介する神前暁（こうさき さとる）のように――。 手掛けた楽曲は枚挙に暇がないものの、例えばアニメ「物語」シリーズなら、多くの劇伴に加え、化物語なら「staple stable」「帰り道」「ambivalent world」「恋愛サーキュレーション」「sugar sweet nightmare」、セカンドシーズンなら「もうそう えくすぷれす」「木枯らしセンティメント」など幅広いテイストの歌モノも生み出す神前さん。どれもこれもヘビロテ不可避の名曲にもかかわらず、作曲家としての個性が主張しすぎないというか、むしろそれをみじんも感じさせないステルスぶりがかえって才能の片りんを感じさせる。 横浜流星×飯豊まりえが共演する映画「いなくなれ、群青」。音楽を手掛けるのは神前暁さん そんな神前さんが珍しく、実写
『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』TVアニメ史上に類を見ない試み“レヴュー曲”とは何だったのか？ 制作陣が明かす「歌とセリフと映像の一体化」の秘密 | 【es】エンタメステーション
ANIME STAGE Interview 『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』TVアニメ史上に類を見ない試み“レヴュー曲”とは何だったのか？ 制作陣が明かす「歌とセリフと映像の一体化」の秘密 2018.10.17 心にキラめきを宿した、9人の舞台少女たちの物語――。 2018年7月から9月にかけて全12話が放送されたTVアニメ『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』は、舞台に情熱をかける少女たちの姿をまっすぐに描いた青春ものでありながら、見る者の想像を超える演出や展開が次々となされていく、非常に稀有な存在感をもった作品となった。その世界観を支える力として大きく貢献したのは、劇中のさまざまな場面を彩った印象的な音楽たち。それらを生み出した楽曲制作チームのキーパーソンである音楽プロデューサーの野島鉄平、同じく音楽プロデューサー山田公平、そして主題歌・劇中歌全曲の作詞を担当した作詞家・中村彼方。以
株式会社アプリボット
ABOUT 世界を震撼させる サービスをつくる 私たちは「世界震撼」をビジョンとし、 表現力と技術力を両立させることで ユーザーから愛され、グローバル市場で評価される サービス作りを目指しています。 MORE MORE
中田ヤスタカ、「あまりにも作曲家が見えてこない」日本の音楽シーンに新たな一石 （オリコン） - Yahoo!ニュース
音楽プロデューサーの中田ヤスタカが、“中田ヤスタカ／きゃりーぱみゅぱみゅ”の名義でスプリットシングルを発売。きゃりーやPerfumeらを手がけ、日本を代表するプロデューサーとなった彼が、なぜ今ソロとして動き出したのか？ リオ五輪閉会式の音楽でも注目された中田が、日本の音楽シーンへ新たな一石を投じることになりそうだ。 【写真】中田ヤスタカ×きゃりーがライブ、「PPAP」も披露 ◆ソロ名義で動き始めた理由、クリエイターに求められる“匿名性”とは？ ――スプリットシングル「Crazy Crazy（feat.Charli XCX & Kyary Pamyu Pamyu）／原宿いやほい」が発売されました。今回、ソロ名義で、ボーカルをフィーチャリングゲストとして迎えるポップスを作り始めた理由を教えていただけますか？ 中田さんは、きゃりーやPerfumeなど最先端のポップスシンガーのプロデュースをして
クラムボン・ミト×『アイマス』サウンドP内田哲也が語る、アイドルアニメ・ゲームに“豊潤な音楽”が生まれる背景 - Real Sound｜リアルサウンド
クラムボン・ミトによる、一線で活躍するアーティストから、その活動を支えるスタッフ、エンジニアまで、音楽に携わる様々な”玄人”とミトによるディープな対話を届ける対談連載『アジテーター・トークス』。先日公開した第一弾【クラムボン・ミト×大森靖子が考える、ポップミュージックの届け方「面白い人の球に当たりたい」】では、大森靖子とポップミュージックに対する考え方を語り合ってもらった。第二弾となる今回は、先日リリースしたシングル『THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS STARLIGHT MASTER 03 ハイファイ☆デイズ』がオリコン週間シングルランキングで1位を獲得するという快挙を成し遂げた、アイドル育成シュミレーションゲーム『アイドルマスター』シリーズの楽曲を手掛けるサウンドプロデューサー・内田哲也氏をゲストに迎えた。二人の関係性から、日本コロムビア社ディレクター・柏谷
Jerrold Levinson「音楽作品とは何か」 - うつし世はゆめ / 夜のゆめもゆめ
Jerrold Levinson, What a musical work is - PhilPapers Levinson, Jerrold (1980). What a musical work is. Journal of Philosophy 77 (1):5-28. 参照: ジェロルド・レヴィンソン「音楽作品とは何か」 - 病める無限の芸術の世界 作品の存在論の古典。 前半は、音楽作品は、純粋な音構造のタイプであるという説に対する批判、後半は、音楽作品がどのような存在者であるかについての提案となっている。 レヴィンソンによれば、音楽作品の存在論は以下の要請を満たす必要がある。 創造条件。音楽作品は作曲家の作曲以前には存在しない。作曲によって存在するようになる。 個別化条件。まったく同じ音構造をもつ作品であっても、異なる音楽史的文脈で作曲された作品は、別の作品である。 演奏手段の条
中村正人×大森靖子「私とドリカム2」対談 - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
音楽ナタリー PowerPush - 私とドリカム2-ドリカムワンダーランド2015 開催記念 BEST COVERS- 中村正人（DREAMS COME TRUE）×大森靖子 ポップス職人の見る景色 「サンキュ.は、キー、曲調、歌詞の全てが適度にさめていて、過剰にならずブルーの色気を増長させる素晴らしい楽曲です」 これはカバーアルバム「私とドリカム2-ドリカムワンダーランド2015開催記念 BEST COVERS-」に参加した大森靖子が、自身が選んだ楽曲「サンキュ.」について書いたコメントだ。これを受けて、今回ナタリーでは大森と中村正人（DREAMS COME TRUE）との対談を企画。2人は初対面とは思えない意気投合ぶりで、それぞれの音楽的視点をぶつけ合った。 取材・文 / 大山卓也 撮影 / 今村敏彦 中村 すごく大森さんらしくてよかった。涙が出ました。 大森 本当ですか？ 私も泣き
「プロが教えるアニソンの作り方」はアニメ劇伴についてもかなり書いてあるということをお知らせしたい - こおろぎさんち
今回ご紹介するのは、「プロが教えるアニソンの作り方」という本。 アニメの音に関わる方々のインタビューや制作方法の解説、といった内容です。 タイトルは「アニソンの作り方」なんですけど、劇伴についてもかなり言及してあるので、アニソン（アニメの主題歌）だけじゃなくて劇伴を作りたい人も読まないともったいないなあと思って紹介します。 5分の1くらいは劇伴の話じゃないかな。 というわけで、劇伴に言及してある部分をざっくり引用しながらあれこれ勝手なことを書いていきます。 劇伴志望者は音大へ 第一章はプロデューサー&ディレクターのお仕事。 最初はランティスの代表取締役副社長 伊東 善之さんから。 「空耳ケーキ」や「もってけ！セーラーふく」などのヒット曲を生み出した方。 音楽大学に入って対位法を学び、オーケストレーションを作れるようになることが何よりも重要です 僕も長く劇伴の仕事を続けるなら音大レベルのスキ
一ノ瀬志希「秘密のトワレ」発売！ | ゴラトモ
アイドルマスターシンデレラガールズから、 一ノ瀬志希「秘密のトワレ」で本日CDデビュー！ 私は作詞作曲を担当しました。 これのオーダーが非常に難しくてですね…。。。 キーワードは 「香り」「セクシー」「ギフテッド」「二面性」だったのですが、 完成したものを何度も全解体するという迷走っぷりで、 つまり、非常に苦しみ悶えつつ出来上がった曲です。 攻めのお色気女子は難しい、とあらためて思いました。 多分「きゅんっ！ヴァンパイアガール」的な期待をされて、 私がご指名されたのだと思うのですが、 なんだったんだろう、この難しさの違いは！ 「香り」という題材だけで、すごくエロいんですよね。 でも、志希ちゃんはあくまでキュート路線。 「香り」に引きづられて、エロくなりすぎないようとどまる力加減、 ギフテッド面と普通の女の子っぽいキュート面の混在のさせ方、 この辺が難しかったところかもしれないです。 でも幸
「響け！ユーフォニアム」自由曲"三日月の舞"がアニメ二期制作を前提で作曲されている可能性 #anime_eupho - 幸せなキスをして終了 Ver.2
ソース？ 僕の妄想です！！ サントラは店頭ではどこも売り切れでしたのでiTunesで買いました サンキューiTunes ファッキューランティス TVアニメ『響け!ユーフォニアム』オリジナルサウンドトラック「おもいでミュージック」 松田彬人 アニメ ¥2500 三日月の舞(麗奈 トランペットソロ Ver.) 北宇治高校吹奏楽部(フレッシュマン・ウィンド・アンサンブル) アニメ ¥250 provided courtesy of iTunes さて、典型的"ザ・吹奏楽序曲"として作られたこの一曲、 聴いていくとなんだか原作2巻のエピソードを意識した曲展開がいくつかあるなぁ と思えたので、それらをメモ代わりに書き留めておく。 ※僕はCDを買えていませんので作曲者のコメントがあるらしいライナーノーツは読めていません ※原作2巻の内容に言及しますのでネタバレ的要素があります、ご注意ください。 三日月
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猫が弾いたメロディをオーケストラアレンジしました
【ネット著作権】人工知能と著作権 ～増大するAIコンテンツを握るのは誰か？～ 
