なぜ無名女性たちの演技が国際的評価を得た？ 『ハッピーアワー』監督が語る“傾聴”の演技論
今年８月、スイス・ティチーノ州で開催された第68回ロカルノ国際映画祭のインターナショナル・コンペティション部門で、4人の女性が日本人として初めて最優秀女優賞の栄冠に輝いた。5時間17分の大作となった受賞作『ハッピーアワー』の主要キャストである田中幸恵、菊池葉月、三原麻衣子、川村りらは、ともに演技未経験者で普段は別の仕事を持つ一般女性だ。同作の監督を務めたのは、『不気味なものの肌に触れる』などの作品で知られる濱口竜介監督。それぞれに切実な悩みを抱える30代後半の女性4人の人間関係を、その日常とともに丁寧に描き出した本作は、なぜ世界的に評価される鮮烈な作品となったのか。濱口監督らが行ったこれまでにない試みと、その独特な演技論について、監督本人に話を聞いた。 「“聞くこと”のプロフェショナルになることを目指した」 ーー本作に登場するキャストのほとんどは、一般の演技未経験者ということですが、どうい
梅本真里恵シークレット一人芝居「風の谷のナウシカ」 1of14
出演者は一人きり！セット無し・小道具無し・省略無しの究極の2時間パフォーマンス！
活字中毒R。 - 小説と戯曲の一番の違いはなんですか？
「週刊ＳＰＡ！2006.5/16号」（扶桑社）の鴻上尚史さんのコラム「ドン・キホーテのピアス・５６７」より。 【小説と戯曲の一番の違いはなんですか？ とインタビューされました。 すぐに、「はい、小説は時間を気にせず書けるので、楽です」と答えました。 戯曲は、時間との闘いです。 僕は、いつも、４００字詰め原稿用紙２１０枚前後で、ひとつの芝居を書きます。これを、びゅんびゅんの速度で上演して約２時間です。が、１時間５８分と２時間４分では、作品の印象が大幅に違うのです。 戯曲やシナリオの場合は、「ストーリーを考える」ことと「自分を考える」ことが同時に要求されます。 ところが、小説の場合は、ここまで厳密ではないはずです。４００字詰めで２５０枚を２３５枚にどうしてもしなければいけない必然は、そんなに強くないと思います。 シナリオや戯曲は、「時間とのパズルゲーム」なのです。 よく映画評や劇評で「登場人物
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