世界初の半球IMAXドーム×総天然色×完全3D! 伝説の「富士通パビリオン」秘話
森達也第一回劇映画監督作品 映画「福田村事件」(仮）製作費のご支援をお願いします！｜クラウドファンディング｜A-port 朝日新聞社
あなたは、福田村事件を知っていますか？ 『A』『A2』『FAKE』『iー新聞記者ドキュメントー』など、日頃、我々が無意識に線引きしてきた向こう側を描き、社会のみならず我々自身にも鋭い刃を突きつけてきた映画監督の森達也が初めて劇映画を監督する。その題材として選んだのは、誰も知らない、歴史から忘れ去られた事件――。 関東大震災直後から飛び交った流言飛語――朝鮮人が武器を持って襲ってくる、井戸に毒を投げ入れた、放火して回っている等々。それらを信じた市井の人が自警団を結成し、「九月、東京の路上で」朝鮮人を虐殺した。そのデマは東京近郊にも飛び火し―― そして、関東大震災から5日後、千葉県東葛飾郡福田村で9人の日本人が殺された。彼らは香川から来た行商団だった。讃岐弁を朝鮮語と間違えられたのだ。9人の中には臨月の妊婦もいた。彼らは被差別部落の出身だった。 ▲事件発生地の近くの霊園にある追悼慰霊碑 「福田
アメリカで映画監督になる！ 堺三保さんに訊く夢をかなえるための第一歩！【前編】 ‣ ダンラク
今回お話を伺うのは、この作品の監督・堺三保さん。全編英語（日本語吹替版もあります）・全編アメリカで撮影されたこの作品で監督デビューを果たしました。 そして2021年2月、完成された作品のBlu-ray＆DVDがリターンとして各出資者（コレクター）の手元へと届いたのです。 この支援金額の大きさは、コレクターから堺さんへの期待や夢や希望の大きさといえます。そこで堺さんに映画監督という夢への挑戦と、この作品の完成に至るまでの道のりを伺おうと思いました。 すると、映画監督デビューに至るまでに41歳でアメリカの大学に行くことを決意し、43歳での入学、そこから3年半のアメリカでの留学があったのでした。40歳を超えてのチャレンジです。 【プロフィール】 堺三保（さかい・みつやす）1963年大阪生まれ 作家／脚本家／翻訳家／レビュアー／SF設定。2021年２月『オービタル・クリスマス』で監督デビュー。そし
主要キャスト400人、制作15年…ソ連全体主義の町を完全再現した意欲作が公開（動画あり）
「DAU. ナターシャ」はその膨大なフッテージから生まれた映画化第1弾で、ランダウが勤めていた物理工学研究所に併設されたカフェのウェイトレス、ナターシャが主人公となる。スカウトで起用された新人ナターリヤ ・ベレジナヤが演じるナターシャの目を通し、独裁の圧制のもとでたくましく生きる人々と、美しくも猥雑なソ連の秘密研究都市が描き出される。ナターシャの壮絶な運命を予感させる特報はYouTubeで公開中だ。 キャストたちはセットとして当時のままに再建された秘密研究都市で約2年間にわたり実際に生活し、カメラは至るところで彼らの姿を捉えた。町の中ではソ連時代のルーブルが通貨として使用され、出演者もスタッフも服装も当時のものを再現した衣装や食料で生活。毎日当時の日付の新聞が届けられるという徹底ぶりだったという。なお本プロジェクトにおいては、すでに劇場映画第2弾「DAU. Degeneration（原題）
シネコンの沿革
1993年。外資系のワーナー・マイカル・シネマズの日本第一号・海老名店がオープン。アメリカ式シネコンの嚆矢。 1995年。外資系のAMCシアターズの日本第一号・AMCキャナルシティ13がオープン。 1996年。外資系のユナイテッド・シネマの日本第一号・大津店がオープン。 1997年。国内系の松竹MOVIXの第一号・六甲店がオープン。 1998年。国内系の東急109シネマズの第一号・港北店がオープン。 1999年。外資系のヴァージンシネマズの第一号・トリアス久山店がオープン。 1999年。国内系のシネプレックスの第一号・平塚店がオープン。 2000年。大店法が廃止。大型ショッピングセンターの駆け込み出店。併設のシネコンも急増。 アメリカ本国ではシネコン競争が過熱して2000年前後に映画興行チェーンの倒産が続出。 2001年。外資系のロウズが日本出店を計画するも、本社が倒産して撤回。 2001
庵野秀明と終わらない90年代。『シン・ゴジラ』を経てたどり着いた『旧エヴァ』という爆心地
MAIL MAGAZINE下記からメールアドレスを登録すると、FUZEが配信する最新情報が載ったメールマガジンを受け取ることができます。 利用規約、プライバシーポリシーに同意します。 登録する ｢日本の90年代｣の象徴90年代。それはデッドエンドの時代だったといっては乱暴だろうか？ もちろん時代を一言で表現するのは乱暴にほかならない。しかし、戦後という時代が行き着くところへ行き着き、右肩あがりの成長や発展は終わりを迎えた。そして一部の人間はその成長の土台に無数の犠牲や屍が転がっていたことに気づき、打ちひしがれた。そんな時代である。これも一側面ではあるだろう。 ｢我々｣の文脈で言うならば、それはNirvana（ニルヴァーナ）｢Nevermind（ネヴァーマインド）｣を中心とした｢最後｣のロックンロール・リバイバルが、フロントマンであるKurt Cobain（カート・コバーン）の自殺によって急
映画「Revolution OS」について | kazekiriの日記 | スラド
http://shujisado.com/2017/06/20/612963/へ移転 例によって一回脱線し、既に何度か言及している「Revolution OS」という映画について書いておく。 Revolution OSは、Richard Stallmanが開始したフリーソフトウェア運動とGNUの誕生からLinuxカーネル、伽藍とバザール、オープンソースの誕生、そしてVA LinuxのIPOまでの歴史とそれに関連する思想をまとめたドキュメンタリー映画である。私がこの一連のVAの歴史において触れてきた人物、RMS、ESR、Linus Torvalds、Bruce Perens、CygnusとしてMichael Tiemann、VA LinuxのCEOのLarry Augustinらのインタビューから主に構成されている。また、SVLUGでのインストールフェスタの模様、Microsoftのオフィス
シネマニア・リポート Cinemania Report [＃１] 藤えりか - 「優等生」のもう一つの顔～『帰ってきたヒトラー』 - 映画クロスレビュー -- 朝日新聞GLOBE
『帰ってきたヒトラー』より © 2015 MYTHOS FILMPRODUKTION GMBH & CO. KG CONSTANTIN FILM PRODUKTION GMBH シネマニア・リポート Cinemania Report [＃1] 藤えりか ドイツって、ヒトラー台頭の反省から歴史教育に力を入れ、難民や移民も積極的に受け入れてきた「優等生」じゃなかったっけ？？ ドイツ映画『帰ってきたヒトラー』（原題: Er ist wieder da／英題: Look Who's Back）が17日、公開された。1945年に自殺を図ったはずのヒトラーが21世紀のベルリンでよみがえる同名ベストセラー小説の映画化だ。 道行く人に「役者かコスプレ芸人？」とおもしろがられ、テレビディレクターに見いだされてバラエティー番組に出始めると、巧みな発声や間合いで既存政治や貧困の蔓延（まんえん）を批判、テレビやネ
![シネマニア・リポート Cinemania Report [＃１] 藤えりか - 「優等生」のもう一つの顔～『帰ってきたヒトラー』 - 映画クロスレビュー -- 朝日新聞GLOBE](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/cb9d8040682ea19832d43489835f0277b0026d7a/height=288;version=1;width=512/http%3A%2F%2Fglobe.asahi.com%2FS2101%2Fupload%2F2016061500002_1.jpg)
当時のことを知らないのですが、『天使のたまご』と『映画キャプテン翼』は本当はどっちがヒットしたのですか？ | ask.fmhttps://ask.fm/LawofGreen
んな事、聞くまでも無いですが、聞かれたので当時の話を。トゥギャまとめにもなってますけど、前に呟いた通り、俺が「天使のたまご」を降ろされる前、まだレイアウトとか描いてる時にふと気になって、惜しい監督に「惜しいさん、この作品って一体誰に観て貰いたいんですか？」って聞いたら「年頃の女の子に観て泣いて欲しいんだ！」って言ったから、俺は「そりゃこんなアニメを観せたらみんな怖くて泣きますよ」って言ったんです。その後、俺は「天使のたまご」から降ろされたんですが、当時のまだガイナックスが出来たての頃、俺やもりやまさんやあんのさんやお貞や真宏や樋口真嗣くんや山賀や摩砂雪や赤井さん達みんなで、惜しい監督の舞台挨拶があるので、冷やかしに早朝の初回上映を観に行ったんですが、映画館に向かう途中で、若い女の子が映画館の前にいっぱい並んでて「イヤ、まさか いくら何でも」とか思ってたら、その女の子達の列は違う映画館に並ん
『スター・ウォーズ』のプロデューサーに「この映画はぜんぶNGだね」と褒め言葉を言った - webDICE
映画『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』上映イベントに登壇した大林宣彦監督 キアヌ・リーブスが製作し、ハリウッドの大物監督やスタッフたちが映画業界のフィルムからデジタルへの変遷について語るドキュメンンタリー映画『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』が12月22日よりロードショー。上映を記念して、日本映画界を牽引する監督たちによるトークイベントが2日間にわたり渋谷アップリンク・ファクトリーにて開催。初日の22日に、大林宣彦監督が登壇した。 当日は、8mmフィルム、16mmフィルムの個人映画から映画の世界に入り、コマーシャルフィルム、劇映画と長きに渡りフィルムを扱いながら、最新作『この空の花-長岡花火物語』をデジタルで製作したきっかけ、そしてデジタルとフィルムそれぞれの魅力について語られた。 アメリカでデジタルとフィルムはサイド・バイ・サイドだけれど、 日本で
なぜ空洞化でアニメーターが足りないという声が生まれるのか
今や老若男女を問わず、愛されるようになったアニメーション。「日本のアニメーションは世界にも受け入れられている」と言われることもあるが、ビジネスとして健全な成功を収められている作品は決して多くない。この連載では現在のアニメビジネスについてデータをもとに分析し、持続可能なあるべき姿を探っていく。 一連のアニメ産業空洞化に関する記事「海外への外注増加で日本アニメは空洞化するか？」「米国アニメ産業はアウトソーシングで空洞化したか」では、アウトソーシングがあっても海外にライバルは育っていない現状を指摘した。 そして、前回の記事「90年代から空洞化は言われているけど……なぜ若手が育っているのか？」では、原画アニメーターになるための訓練工程である動画が海外に発注されている中でも、国内のアニメーターがある程度育っている現状を紹介した。 →「海外への外注増加で日本アニメは空洞化するか？」 →「米国アニメ産業
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