Design絵本のままのシンプルなデザインと、思わずぎゅっと抱きしめたくなるフォルムで子供から大人まで愛されている「ブルーナボンボン」。そのふわふ...
空と建物が切り取るこの世界の異世界 Matthias Heiderich:DDN JAPAN
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写真徒然－建築写真－アオリ写真のテクニック
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瞬間としての保存＝写真──保存の始まりと建築の記憶 | 清水重敦
瞬間としての保存＝写真──保存の始まりと建築の記憶 | 清水重敦 Preservation as Instant, Photography: the Beginning of Preservation and Architectural Memory | Shimizu Shigeatsu 保存の開始・写真の開始 横山松三郎という写真家がいる。明治五年（一八七二）前後に江戸城や日光、京都、奈良の古建築の写真を撮影している［図1］。日本の建築を保存する目的で写された最初の写真である。だが、ここに写されたものは何なのか。「建築写真」という名にはふさわしくない、と一見して思う。広角レンズによる歪み、人物を意図的に配した、わざとらしいまでの遠近感の強調。肝心なはずの建物が、多くのノイズで曖昧にされてしまっている印象を受ける。 古建築の写真のフォーマットが確定するのは、明治四三年（一九一〇）に撮影さ
建築写真を拡張する三人の写真家 | 福屋粧子
建築写真を拡張する三人の写真家 | 福屋粧子 3 Photographers' Challenge: the Extension of Architectural Photography | Fukuya Shoko あなたの利き目は右？ 左？ と訊かれて、迷わず即答できる人はそんなに多くないだろう。近くの物を見ながら片方ずつ目を閉じて、両眼で見ているときと同じ映像が見えれば、もちろんそちらが利き目だ。しかし、たとえ同じ映像が見えていても、片目視には、両眼視に比較してはっきりと欠落しているものがある。奥行き、すなわち、空間を認知するための手がかりである。 人間の生身の身体においては、目の前の漠然とした空間の広がりを知るために、人は、右目と左目のそれぞれの映像について、共通点と差分を検知して、ひとつの理解をつくりだす。推測だが、実際にはその二つの映像が完全にひとつの像と言えるところまで合成さ
描かれた「現代都市」──ル・コルビュジエのドローイングと都市計画 | 加藤道夫
描かれた「現代都市」──ル・コルビュジエのドローイングと都市計画 | 加藤道夫 The Painted "Modern City": Le Corbusier's Drawings and City Plans | Kato Michio 1：図の力 建築に使用される図は二つの側面を持っている。第一の側面は、建築家によって構想された三次元空間のイメージを二次元の図に翻訳し、図の読み手に伝達すること。この場合、読み手の解釈は作家の伝達内容を正確に理解することにある。第二の側面は、その形態イメージを読み手に伝えるだけでなく新たなイメージを提起することである。読み手の解釈は直接的な伝達内容に留まらない。読み手がその計画主体である作家自身の場合には、あらたな解釈がデザインの進展の重要な契機となる。 第一の場合、その伝達内容が三次元の幾何学的形状そのものであるなら、図はその幾何学的形状を表現する手段
フリーズフレームス──写真と建築の横断線 | 福屋粧子
フリーズフレームス──写真と建築の横断線 | 福屋粧子 Freezeframes: Intersections of Photography and Architecture | Fukuya Shoko あなたは寝室の天井の色を覚えている？ 白、だと思う。グレーかもしれない。ベージュかな。紫がかっていたかも……。 写真的記憶という言葉がある。何かの事物を言葉としては思い出すことができなくとも、場面を思い浮かべ、その映像の一部分を拡大していくことによって、細部を思い出すことができるというようなものだ。しかし多くの場合、想起はそのような道筋ではやってこない、なぜなら、気づいていなかったものを思い出すことはできないからだ。 しかし、例えば現在刊行されている建築雑誌に掲載される建築写真だけを見ていると、このことに気づくことはできない。そこにあるのは記憶的写真とでもいうべき、言葉で表わされるモノだ
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何なんだこの建物は！と思わずビックリしてしまうデザインの建物 - Victor Enrich Photography -
MEIJI TAISHO 1868-1926: 浅草公園凌雲閣 (1890)
MEIJI TAISHO 1868-1926: Showcase | 百年前のイメージが語る失われた時代の表情
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