Amazonで無料本が150万回DLされると、漫画家の生活はどう変わる？ Kindleインディーズマンガの成功事例｜クリエイターエコノミーラボ
Kindleインディーズマンガを始めた狙いーーここからはもう少し踏み込んで、お金の話をお聞きしていきたいです。Twitterのフォロワー数が増えたことで、入ってくるお金の面ではどのような変化がありましたか？ ぬこー：僕の場合はPR案件の漫画を描いているんですけど、これは他の同じような仕事をしている作家さんもそうだと思うんですが、フォロワー数が多くなればなるほど、一回あたりの単価が上がっていくんです。 今のフォロワー数は30万人くらいなんですが、7万人のときと比べると、3〜4倍くらいの単価を提示されるようになりました。 企業の人も、フォロワー数だけじゃなく、アクティブなユーザーがどれくらい付いているかを見ているんですが……。 とはいえフォロワー数が多くてマイナスな要素はないというか、こちらとしても金額の交渉をしやすくなります。 僕の場合は、自信を持って単価を上げてほしいと伝えられるようになっ
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電子書籍で2億9000万円 漫画家・佐藤秀峰さんの収支報告 (1/7)
確定申告の締め切りが迫っている。個人事業主やフリーランスのみなさんは特に去年の収支を振り返るタイミング。変化の多い時代、これはいま自分がどんな仕事をしていて、これからどうやって生きていくべきかを考えなおすタイミングでもある。 『ブラックジャックによろしく』作者の佐藤秀峰さんは、漫画家でありながら、三鷹に事務所を構える有限会社佐藤漫画製作所の代表でもある。現在の収入は「漫画制作」「電子書籍の取次販売」「電子雑誌の発行」の3本柱。漫画家としての近著には回天特別攻撃隊の青年たちを描いた『特攻の島』（芳文社『週刊漫画TIMES』連載）がある。 佐藤さんは『漫画貧乏』（2012年）で、原稿料・印税・制作原価など、いわゆる“紙の出版社”とだけ契約していた漫画家時代の台所事情を明かした。漫画家は漫画の制作スタッフを雇うなど経営能力も必要になる。大企業1社の裁量次第で商品の売れ行きが左右され、経営が不安定
「パタリロ！」どこに行く 魔夜峰央さんの胸中は：朝日新聞デジタル
新潟市出身、横浜市在住のベテラン漫画家、魔夜峰央さんがいま熱い。代表作「パタリロ！」（白泉社）が５月からウェブ掲載に移行し、１９８２～８３年に描いた「翔（と）んで埼玉」（宝島社）が約３０年ぶりに復刊されるなど、注目を集めている。６３歳のギャグ漫画界の巨匠の胸に去来するものは？ ――「パタリロ！」電子化の理由は 出版社の意向です。 ――出版社からの理由は 特にはないですね。ただ、紙の雑誌は難しいんですよ。（どんな漫画家を載せるかなどの）配分とかがありますから。若い人の作品をいっぱい載せたいでしょう？ ウェブでも、大雑把な締め切りはあるのですが、紙みたいに間に合わないと落っこちるとかという切羽詰まった感覚は、今のところ感じていませんね。融通は利くのかなと。 ――ウェブ掲載のメリット、デメリットは まだ分からないですね。分かると怖いような気がしますけれどね。こんな良いことがあるのか、と分かる半面
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「専用フォント」で電子書籍に“いまさら”参入する星海社の狙い
