【ぷらちな】萌え４コマ、いいカンジ？ まんがタイムきらら編集部インタビュー
■ヨンコマワーク ――４コマの場合は、ストーリーよりも感性的な部分が大きいので、作家と編集との意見のやりとりも難しいんじゃないかと思うのですが。 小林 そういった感性の部分では、編集の意見を出しすぎることで、スピード感みたいなものが失われてしまう場合もあるので、それは作品を作る段階以前、作家さんと初めて会うところからが、もう勝負だという感じですね。この人はどういう作家さんなんだろう、どんなものを表現したくて、そのためにどういう手段を取る人なのかっていうのを的確につかめないと、なかなかうまくいかないんですよ。 篠原 その作家さんの伝えたいものを、編集もちゃんと解っていたら、「これを表現するのにこの４コマの流れでは読者に伝わっていないな」とか、「台詞や構図が今ひとつだな」とかいうのは、その都度、直していけますからね。そこに至ってない、表現したいことがまだ雲をつかむような段階で、読ませるレベルに
【ぷらちな】背景の背景を訪ねて―美しい背景画を描くために大切なこと《後編》絵師ゆうろインタビュー
背景の背景を訪ねて―美しい背景画を描くために大切なこと《前編》絵師ゆうろインタビュー ――ある程度、キャラクターを描けるようになった人が、背景を描いてみようと思った時に陥りがちなケースとして、最初に画面の中にキャラクターの全身が入らない様な構図で描いてしまうと、後から背景を描き足すにも、何を大きさの基準にすればいいかわからないということがあると思います。とりあえず水平線上に消失点をとって、奥にむかって廊下のようなものを描いても、やたらと幅が広くなったり狭くなったりするというケースです。 では、奥に向かって廊下を描くケースについて考えてみましょう。画面に写っている部分からだと長さの基準が取れない……こういうとき、一番簡単なのは、画面に写っているパーツを全部画面の外に伸ばしてやることです。たとえばこの絵なら、画面内に写っているキャラクターの身長を150センチくらいだとします。廊下の幅は学校によ
消えたライトノベル作家その１―江古田東京砂漠にまぼろしのぶらじま太郎を見た！（総集編）
ライトノベル＆イラストレーション外伝 消えたライトノベル作家その１ 江古田東京砂漠にまぼろしのぶらじま太郎を見た！（総集編） 昔から、パソコンを初めとした情報技術産業の一年は、他の業界の三年に相当すると言われてきた。冷蔵庫が三年で壊れたらクレームが殺到するだろうが、三年前のパソコンは、もはや買い替え必死の旧式である。 もしかしたら、ライトノベルにも同じことが言えるかもしれない。 日々、新たな新人が登場し、流行が激しく移り変わっていくライトノベルは、読者の年齢層が若いこともあって、その一年が、一般文芸業界の三年にも五年にも匹敵するのではないか。 近年になって新レーベルをいくつも迎え、毎月膨大な新刊が刊行されるライトノベル。 一時期は、話題を独占したヒット作が、一年後には話題にもされない。 そんな光景が日常茶飯事のこのジャンルの中にあって、1990年、いまから20年近く前に、創刊したばかりの富
【ぷらちな】背景の背景を訪ねて―美しい背景画を描くために大切なこと《後編》絵師ゆうろインタビュー
背景の背景を訪ねて―美しい背景画を描くために大切なこと《前編》絵師ゆうろ絵師インタビュー 「背景」は簡単な計算で上手く描けるようになるる――そのために必要な心構えやテクニックとは何か？ ゆうろさんインタビュー後半では、作例画像を交えつつ、その秘密に迫ります。背景画の魔術師・ゆうろさんによる実践講座であなたもレベルアップ！ ⇒インタビュー前編はこちら ■ゆうろ式テクニック講座・３ 「六畳間を描いてみよう」 ――キャラが立つ空間の奥行きは「計算」で描けるということですが、実際に描いてみると部屋の中の家具や、道に止まっている車などの大きさの感覚がつかめずに、上手くできないという人が少なくないと思います。 普段から、身の回りの物の大きさをを意識するようにしたほうがいいですね。「机の高さは大体何センチ」とか、「乗用車の車体の長さは大体何メートルで、車高は何メートルくらい」とか、そういった数字を、意識
第三回 富士見書房 大塚和重さん ―ライトノベルをとりまく環境にせまる―
ライトノベル＆イラストレーション 第三回 富士見書房 大塚和重さん ―ライトノベルをとりまく環境にせまる― ライトノベルを取り巻く現場を取材してきたライトノベル＆イラストレーション。第三回は、秋葉原の書店・書泉ブックタワーのライトノベル・コーナー担当として活躍し、「日本一ライトノベルを売る男」の異名で知られ、現在は富士見書房で富士見ファンタジア文庫・富士見ミステリー文庫の営業として働く大塚和重さんにお話を伺いました。 作家、イラストレーターによって作られ、編集者によって本となったライトノベルが、私達、読者の手にわたるまでには、どんなプロセスが、そしてどんな苦労や工夫が隠されているのでしょうか？ 書店員の仕事とは？ 営業の仕事とは？ ライトノベルを取り巻く環境をご紹介します。 ■ライトノベルを売るという仕事～ビジュアルが最大のポイント 大塚さんは、1975年生まれ。『スレイヤーズ！』の空前の
第三回 富士見書房 大塚和重さん ―ライトノベルをとりまく環境にせまる―
ライトノベル＆イラストレーション ■書店員から営業へ――一冊の本ではなく、多数の中の一冊として そんな大塚さんは、現在、ライトノベルレーベル富士見ファンタジア文庫を刊行する、株式会社富士見書房の営業職（マーケット企画部）として働いています。書店員が、読者に本を届ける仕事なら、営業は書店と読者に本を届ける仕事といえそうです。 では、そこでは具体的にどのような仕事をされているのでしょうか？ 大塚：まず、さまざまなデータを参照しながら、この作品は何部印刷するのかを決定する、部決という役割があります。また、ＰＯＰをはじめとした販促物を企画したり、本屋さんが本を注文するための「注文書」という書類を作っています。また、基本的にはカバーのデザインを決めるのは編集さんの役目なのですが、それに関して意見を求められることもあります。 重要なのは、編集とは違う視点を持つ、ということですね。編集者の方は
第四回 小学館ガガガ文庫編集部 ―ライトノベル文庫誕生の瞬間に迫る―
ライトノベル＆イラストレーション ■ガガガ文庫のイラストレーターが決まるまで ライトノベルにとって、そのイラストも欠くことができない大切な要素です。新たなレーベルであるガガガ文庫のラインアップを彩るイラストレーター達は、どのように選ばれたのでしょうか。 編集M：例外はもちろんありますが「まずは物語ありき」。小説のプロットが固まり、雰囲気が固まり、執筆に入った段階で、はじめてイラストレーターさんはどうしよう、という話になる。 イラストを選ぶ基準ですが、小説ですから老若男女、色々な人、色々な場面を描いてもらうことになります。そうすると僕の中では“絵の幅が広い人”というのが優先されるんですよ。イラストレーター探しに、コミケやコミティアなどのイベントに出かけていって同人誌を買ったりもするんですが、女の子だけしか描かれてないと、はたしてこの人は、女の子以外描けるのかどうか、判断ができないんです
第ニ回 ＭＦ文庫Ｊ編集長 三坂泰二さん―ライトノベル編集の現場にせまる―
ライトノベル＆イラストレーション ■イラストレーター志望者に向けて ＭＦ文庫Ｊでは、小説は公募新人賞「ＭＦ文庫Ｊライトノベル新人賞」を行っていますが、イラストに関しては新人賞を設けていません。 新人の発掘は、それぞれの編集者が独自に行っていること。三坂さんも精力的に、まだ見ぬ才能を探して、イベントやアマチュアイラストレーターのウェブサイトなどを閲覧しているそうです。 最後に、イラストレーターを目指す方々のために、編集者が注目するポイントとアドバイスをお訊きしてみました。 三坂：やはり、新しいイラストが載っていることが一番ですね。イラストレーターの中には、数年で全く絵柄が変わってしまう方もいらっしゃいますから。そして次に、掲載されているイラストの数が多く、更新頻度が早いということ。それは仕事が速いということですからね。やはり、仕事をしていく上では、ある程度の期間内にまとまった数のイ
ぷらちな - ライトノベル＆イラストレーション第一回 藤原祐×椋本夏夜 ―小説家とイラストレーターのコラボレーションにせまる―
■ライトノベル＆イラストレーション 第一回 藤原祐×椋本夏夜 ―小説家とイラストレーターのコラボレーションにせまる― 10代を中心に大きなブームとなっているライトノベル。『涼宮ハルヒの憂鬱』、『灼眼のシャナ』などがアニメ化され大ヒットするなど、ますます大きな注目を浴びています。 ライトノベルの「面白さ」はどこからくるのでしょう？ 多彩なキャラクターたち、胸躍る物語、見たこともない世界。そしてまた、それらを読者によりわかりやすく、より魅力的に伝える「イラスト」の存在も欠かすことはできません。 小説とイラストの密接な関係によって、多くの読者を獲得したライトノベル。では、小説家とイラストレーターはどのように「ライトノベル」を作り上げていくのでしょうか？ 連続企画「ライトノベル＆イラストレーション」は、ライトノベルの最前線で行われる、小説とイラストをめぐるさまざまな試みを直撃します。
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