「50年後も生きるデータを」――Pixarのデジタル資産管理の裏側
「トイ・ストーリー」や「モンスターズ・インク」などの世界的なヒット作を生み出しているアニメスタジオの米Pixar。アニメ映画制作の現場では画像や動画、シミュレーションデータなど膨大なデジタルデータが必要になる。世界中で愛されるエンターテイメントを支えるデジタル資産管理の裏側を聞いた。 Pixarにデジタルデータを管理する部署が発足したのは2004年。「トイ・ストーリー」の公開10周年を記念してDVDを制作する際、制作当時に使用したデータを見つけるのに苦労し、アニメーター一人ひとりに聞いて回ることになったのがきっかけだという。 「過去のデータが必要になって時に初めて、長期に渡るバックアップの仕組みを考えていなかったことに気が付いた。将来を見据えると、個人に頼らないデータ管理の仕組みが重要になると感じた」（データマネジメントチーム テックリーダー マーク・ハリソンさん）という。 アニメ映画は、
津田大介氏、動画の「文字」アーカイブ化の重要性を語る|ガジェット通信 GetNews
インターネットの発達とともにメディアの勢力図は変わってきたと言われる。特に今年3月11日に発生した東日本大震災以降は、「ソーシャルメディア」の存在感が増してきているようだ。では、インターネットが発達して、メディアの手法やジャーナリズムは具体的にどう変わったのか――。メディア・ジャーナリストの津田大介氏とニコニコニュース編集長の亀松太郎氏が2011年6月16日、「ネットのニュースは、今どうよ？」というテーマで語り合った。 両氏は震災時にツイッターやニコニコ生放送など、インターネットのツールを用いて積極的に情報を発信してきた。そんな彼らの経験を踏まえながら、シンポジウムでの議論は進んだ。津田氏はソーシャルメディア時代の取材スタイルを紹介。さらにニコニコ生放送などで配信されている記者会見などの動画をテキスト化し、「文字」でアーカイブ化していくことの重要性を説いた。 ■ソーシャルメディア時代の取材
報告書「文理融合型文化財修復科学の確立を目指した紙文化財修復法の妥当性評価」 研究代表者 江前敏晴（東京大学 大学院農学生命科学研究科 准教授） - ブログもんじょ箱
報告書「文理融合型文化財修復科学の確立を目指した紙文化財修復法の妥当性評価」 研究代表者 江前敏晴（東京大学 大学院農学生命科学研究科 准教授） 和紙を基材にした古文書などの修復の際に水を使ったクリーニングが一般的に行われています。紙に付着した汚れや有機酸を取り除くのに有効な処置です。虫損の補修に麩糊を使い補修紙を糊付けすることも修復技術として普及しています。一方これらの技術を適用すると資料が大量の水の洗礼を受けることになります。修復の際に使われる水の紙への影響などを調べたのが本報告書の内容です。 全国の紙資料修復業者に古文書修復法のアンケート調査を行うとともに水クリーニングが紙に与える影響や修復紙の「打ち紙」＊についても調べています。 和紙の伝統的な修復技術には長年の実績があり完成度が高いですが、これに覆いかぶさるように導入されてきた近年の欧米からの新しい技術については効率化が優先され、
フィルム生産激減で遺跡発掘写真が大ピンチ（産経新聞） - Yahoo!ニュース
デジタルカメラ全盛時代にもかかわらず、古代遺跡の発掘現場ではいまだに、フィルムカメラが活躍している。デジタルカメラで撮影した画像データを保存するＣＤなどは湿気や熱でデータが消える危険性があるためだ。しかし、昨年のフィルム出荷量は、１０年前の１割近くに激減し、遺跡写真に最適なフィルムの入手にひと苦労の状態で、半永久的な保存が不可欠な文化財写真が危機にさらされている。 ■危機感 デジタルカメラは今ではフィルムカメラを圧倒。写真感光材料工業会や写真出版社「フォトマーケット」の統計によると、３５ミリなどのロール式フィルムの出荷量（推計）は、平成９年の約４億８２８３万本をピークに、１０年は約４億５７８８万本、２０年は約５５８３万本にまで落ち込んだ。 「フィルムはあと数十枚分しかない。一（ひと）現場撮れればいいほうだ」。奈良文化財研究所（奈良市）で遺跡撮影を３０年以上続ける井上直夫さん（５９）は
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