「笑っていいともの終了発表に、中居正広がいた意味」 - 小娘のつれづれ
「笑っていいともが2014年3月で終了」 そのニュースを見た後、本屋に行ったら、こんな田舎でもしっかり『タモリ論』は平置きされていました。 これを読んでからじゃないと書けないと思ったので、買って今一気に読み切りました。 その確信も得てここに書き始めます。 ＊ ＊ ＊ タモリの口から笑っていいともの終了が発表されたのは、2013年10月22日。 火曜日です。 普通に考えれば区切りがいいのは月曜日か金曜日、盟友・笑福亭鶴瓶の同席を必要とするなら、鶴瓶がレギュラー出演している木曜日に発表をするという選択肢もあったはずです。 しかし結果的にいいともは火曜日に鶴瓶が乱入という形で発表を遂行した。 なぜか？ 火曜日には中居正広がいた。 www.youtube.com 鶴瓶乱入のくだりを見ていると、いつもながらのいいともらしい空気から、中居の「エンディング？」という合図で、一気にゲスト登場（仮）の流れへ
坂元裕二『最高の離婚』最終話 - 青春ゾンビ
喜劇と悲劇の狭間を最後の最後まで突き進み、最高のエンディングを見せてくれました。完璧な脚本である。面白い名前の店員さんがいた事を報告したい、そんなさりげない事こそが、他人である2人が一緒に生きて行く理由なのかもしれない。そんな真実めいたものを「ビデオ屋の店員イナヅマさん」の1フレーズに込めてしまう。 あの時会わなかったら、今でも他人のままだったの｡ どっかの会社の受付ですれ違うそれだけの間だったの｡ 私が死のうと生きようと、あなたは知らないし、あなたには関係なかった｡ いつ居なくなってもおかしくない人と一緒に暮らしてる｡ いつ無くなってもおかしくない時間を過ごしてる｡ いつお別れがきたっておかしくないのに好きだって事を忘れて生きてる｡ そういう、そういう風に生活してる｡まあ、短くまとめると・・・・大切な人だと思ってます｡ 人生の偶然性と有限性への言及も素晴らしい筆致である。しかし、上記のよ
一年間の「許してニャン」を振り返ってみたらえらいことになった - ぶるふぉぼ。ディスプレイ
最近は日々テレビで見かけてはちょいイラなももちこと嗣永桃子および彼女の代表フレーズの「許してニャン」ですが、今日のメディアにおけるブレイクの発端とも言うべき昨年の「めちゃイケ」からまもなく一年の節目ということで、一体ももちはこの一年間にどれくらいの許してニャンをお茶の間の皆さんに放って来たのかを可能な限り振り返ってみたよ。以下、大量の許してニャン注意。たぶん漏れがあるけど許してニャン。あと重いけど許してニャン。 2011/06/10 ミューサタ 2011/08/03 魁！音楽番付 2011/09/17 めちゃ2イケてるッ！ 2011/10/19 魁！音楽番付 2011/10/22 月刊Melodix! 2011/10/27 ハロプロ！TIME 2011/11/02 魁！音楽番付 2011/11/06 MUSIC JAPAN 2011/11/07 HEY!HEY!HEY! 2011/11/0
てれびのスキマの『戦うテレビ』更新!! お題は朝ドラ『カーネーション』です！ | 人間風車
「オメェはそれでいいや」朝ドラ『カーネーション』に貫かれた精神 女子プロレスラー川崎亜沙美が躍動している。 リングの上でではない。 ＮＨＫで、だ。それも毎朝。 2010年を最後にプロレスの試合こそしていないものの彼女は現役のプロレスラー。そんな彼女がヒロイン小原糸子（尾野真千子）の次女・直子役という大役で堂々とあの朝ドラ『カーネーション』で戦っているのだ（ちなみに彼女のブログのプロフィールの職業蘭は「受け身もする、女優」）。 「戦っている」というのは決して比喩ではない。 事実、直子は長女の優子（新山千春）と取っ組み合いのケンカをする。 たとえば、母・糸子から貰ったバッグを取り合って馬乗りになって殴りあうのだ−−−。 『カーネーション』は各所で「朝ドラ史上最高傑作」と絶賛されている。 尾野真千子をはじめとする役者陣の熱演、渡辺あやの緻密で丁寧な脚本、そして繊細かつ大胆な演出。それぞれがかみ合
ドラマ『素直になれなくて』がTwitterを描けていない理由 - じゃがめブログ
みなさん、見ましたか？日本で(たぶん)初のTwitterを扱ったドラマ、『素直になれなくて』。 私なんかもまあ、Twitterユーザーの端くれですのでチラっと見たんですよ。軽い流し観ですけど。で、予想以上にTwitterらしさは欠片も見当たらなかったので、これはなんでだろうと考えてみた次第です。 脚本家・北川悦吏子さんのご意見 既に削除されているものを引用すると言うのも、あんまり褒められたことではないのかも知れないのですけれど。これが一番わかり易く今回の原因になってると思うので、引用させていただきたいと思います。 北川悦吏子さんのTwitterでの発言一覧 これを踏まえた上でお話したいと思います。 物語を描くのに必要なもの 本題に入るその前に、物語を描くのに必要なものについて、少し触れておきたいと思います。 ドラマを含めて、物語を描くと言うのは、言うなれば、嘘をつく、ということです。この場
eno blog: 『素直になれなくて』
『素直になれなくて』 昨日、久しぶりにテレビドラマを観た。 Twitter（ツイッター）を使ったドラマ、ということだったので。 フジテレビの『素直になれなくて』。 ほんと、テレビドラマを観るのは何年ぶりだろう。 ちなみに、テレビドラマが嫌いという理由で観てなかったわけではない。 ここ最近、かなりテレビから遠ざかっているというのが、なにより大きいが テレビドラマというものは、観ると面白いことも多く また次の回、また次の回、と、続きが気になって 観ないわけにはいかなくなってしまうからだ。 欠かさず録画してまで観るのは、いま「モヤモヤさまぁ〜ず２」だけで充分なのだ。 Twitterを使ったドラマ、といってもTwitterが絡むのはほんのちょっとだった。 まあ、あまりにも少なすぎるように思うが、これは仕方がない。 Twitterを知らない人が見て、嫌悪感や疎外感を感じてしまっては テレビドラマとい
『M-1グランプリ』とは何を目的に、何を審査しているのか？ - toroneiのブログ
M-1グランプリ創設の目的 島田紳助が『M-1グランプリ』を創設した目的については、色んな所で深く詳しく語っていますが、ここで一番重要なポイントだけを出すと、「漫才を復権しないといけない」というものでした。つまり98年とか99年の段階で、漫才というのは島田紳助が「復権させないといけない」と思うような所まで衰退していた。 もちろんこの時点で、吉本のなんばグランド花月には、数年前の新喜劇ブームの影響で、お客さんは沢山入っていましたし、漫才師だってその後のお笑いブームの初期を支える人たちは、既に沢山デビューしていました。だからここでの「漫才が衰退している」というのは、メディアの上の話と考えていいでしょう。 テレビで漫才を披露する機会が無くなっている。それが故に新しい人が、漫才を目指さないことの危機感などが、『松紳』という番組で島田紳助と松本人志の二人が、「漫才を捨てた負い目」と共に、度々語る姿が
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