なすび「懸賞生活」の映画化は「告発ではない」 プロデューサーの謝罪を受け入れた心境を明かす | AERA dot. (アエラドット)
1990年代後半、バラエティー番組「進ぬ！電波少年」（日本テレビ系）の「電波少年的懸賞生活」に出演し、一躍有名に（撮影/平尾類） 英国で制作されたドキュメンタリー映画「ザ・コンテスタント」が話題になっている。題材となったのは、1990年代後半にバラエティー番組「進ぬ！電波少年」（日本テレビ系）の「電波少年的懸賞生活」だった。タレントのなすびさん（48）が、「人は懸賞だけで生きていけるか?」をテーマに目標金額を目指し、アパートの一室ではがきを書き続ける孤独な生活は日本、韓国編で計1年3カ月に及んだ。現在のテレビ番組では、人権侵害の観点から放送できないだろう。映画は昨年9月、第48回トロント国際映画祭（カナダ）でワールドプレミア上映され、3日間とも満員に。11月に米国・ニューヨークのドキュメンタリー映画祭「DOC NYC」で上映された際も大きな反響を呼び、定額制動画配信サービス「Hulu」で全
『テレビ千鳥』山本雅一氏、「スベった後がさらに面白い」千鳥の強さ 様々な現場で学んだ“リアル”“生感”の意識 - テレビ屋の声(85)
『テレビ千鳥』山本雅一氏、「スベった後がさらに面白い」千鳥の強さ 様々な現場で学んだ“リアル”“生感”の意識 注目を集めるテレビ番組のディレクター、プロデューサー、放送作家、脚本家たちを、プロフェッショナルとしての尊敬の念を込めて“テレビ屋”と呼び、作り手の素顔を通して、番組の面白さを探っていく連載インタビュー「テレビ屋の声」。今回の“テレビ屋”は、『テレビ千鳥』のプロデューサー・ディレクターを務めるテレビ朝日の山本雅一氏だ。 制作会社時代に「遠回りして」バラエティにやってきたという同氏。報道番組での経験に加え、中居正広、千鳥、そして師と仰ぐ加地倫三エグゼクティブプロデューサーと仕事をする中で、「リアルな面白さ」「やってみないと分からない生感」を意識して制作に臨むようになったという――。 山本雅一 1979年生まれ、大阪府出身。大学卒業後、02年に制作会社ザ・ワークスに入社。『スーパーJチ
番組スタッフが明かす「ポンキッキーズ」制作の裏側 | 「ポンキッキーズ」がもたらした音楽への“目覚め” （後編）
今年10月で放送開始から30周年を迎えた子供番組「ポンキッキーズ」の音楽面を振り返る本記事。前編ではスチャダラパーBoseへのインタビューを掲載したが、後編では「ポンキッキーズ」放送開始当初よりゼネラルプロデューサーアシスタント / ブレーンというポジションで制作スタッフを務め、現在もガチャピン・ムックに関するプロジェクトに携わっているフジテレビの山田洋久氏に話を聞いた。「ポンキッキーズ」の発起人でもある小畑芳和氏へのメール取材の回答も交えつつ、番組の誕生秘話や制作の裏側を掘り下げていく。 「ポンキッキーズ」に大きな影響を与えたヒット曲 音楽が育む多種多様な価値観 「子供を子供扱いしない」と決めていた 「ポンキッキーズ」を象徴するあのフレーズ 「ポンキッキーズ」とほかの子供番組の大きな違い 今、子供番組が果たすべき役割は…… 連載バックナンバー 画像・動画ギャラリー（全9件） 「ポンキッキ
M-1より注目 水曜日のダウンタウン「スベリ-1グランプリ」の衝撃 - 関内関外日記
おれにはいろいろ書きたいことがあるし、書かなきゃあかんこともある。見なければいけないものもあるし、そんなに時間はない。勝手に時間はない。 でも、ネットであまりにも話題になっていないのではないか、ということがあるので、少なくともおれの読者十数人には伝えたく、ここにメモする。 水ダウの「スベリ-1GP」、これである。地下芸人に精通した芸人が推薦する、一番おもしろくない芸歴16年以上のピン芸人に偽の賞レースに出場させて、だれがいちばんおもしろくないか決める戦いである。 「なんか、おもしろくない人を笑いものにして、いじめている企画では？」という意見もあるだろうか。しかし、そんなものを吹き飛ばす威力がS-1にはあった。なにせ、なんというか、「笑いものにする」レベルでもない、本当の「笑えなさ」があるのだ。「逆におもしろい」とか、「ちょっとこれは健常者ではないのでは」とか、そういう要素がない。お笑い芸人
「ダサいこと禁止」「配信の回転数を意識」…『ランジャタイのがんばれ地上波！』演出が明かす編集哲学「私はエゴサーチの鬼ですね」【連載・てれびのスキマ「テレビの冒険者たち」】
「ダサいこと禁止」「配信の回転数を意識」…『ランジャタイのがんばれ地上波！』演出が明かす編集哲学「私はエゴサーチの鬼ですね」【連載・てれびのスキマ「テレビの冒険者たち」】 破天荒な芸風としてのパブリックイメージを持つお笑いコンビ・ランジャタイの冠バラエティ『ランジャタイのがんばれ地上波！』では、伊藤幸司、国崎和也がその破天荒さをも破壊するような柔軟な立ち回りで番組を盛り上げている。 『ランジャタイのがんばれ地上波！』企画・演出の秋山直氏は、国崎を「たぶん全部できるから、全部やらない」人と評し、伊藤を「内に秘めたものがスゴい」人（前編参照）と語る。『がんばれ地上波』は「地下ライブ」の空気を色濃く感じる稀有な番組だが、実は秋山は『マツコ＆有吉 かりそめ天国』ではチーフディレクターも担当している。 聞き手は、『1989年のテレビっ子』『芸能界誕生』などの著書があるてれびのスキマ氏。テレビ番組の制
佐久間宣行が星野源＆若林正恭との『LIGHTHOUSE』で感じた“セルフケアの重要性” 「共感性が高いことは大事だが、この時代に生きるのは大変」
佐久間宣行が星野源＆若林正恭との『LIGHTHOUSE』で感じた“セルフケアの重要性” 「共感性が高いことは大事だが、この時代に生きるのは大変」 星野源と若林正恭によるNetflix番組『LIGHTHOUSE』が大きな話題となっている。全6回、月に一度のふたりが“悩み”をテーマに語り合う様子を、半年間記録したトーク番組だ。 星野と若林はこれまで、『あちこちオードリー』（テレビ東京）での星野のゲスト出演や、星野源オフィシャルイヤーブック『YELLOW MAGAZINE 2021-2022』での対談、『星野源のオールナイトニッポン』で披露された楽曲「Pop Virus feat.MC.waka」、オールナイトニッポン55周年記念ジングルなど、数々のコラボレーションと会話を続けてきた。 若き日の葛藤、人間関係の苦しみ、社会への意識、クリエイターとしての内省など、共鳴するふたりが紡ぎ出す言葉に注
40年の歴史｢タモリ倶楽部｣終了が意味するもの
「タモリ倶楽部」が約40年の歴史のなかで開拓・追求してきたのは、今日のオタク文化に繋がる「趣味の教養化」、そして「知的笑い」であった。その受け皿としての番組を失うことは、テレビ文化そのものの衰退に繋がるかもしれない。それほどまでに「タモリ倶楽部」は特別な番組だった。 2023年3月31日深夜の放送をもって、テレビ朝日の長寿バラエティ番組「タモリ倶楽部」が最終回を迎えた（関東地区ほか）。だが当初、放送40年という節目を機に終了するという報道になんとなく違和感を覚えた人もいたのではないだろうか？ というのも、「タモリ倶楽部」という番組には、最後まで「現役感」があったからである。ここで「現役感」というのは、「タモリ倶楽部」という番組が現在の深夜番組、ひいてはバラエティ番組における一つのスタンダードになっていて、それを自ら体現し続けていたという意味である。脱力感溢れるマイペースぶりながら、よく毎回
『まつもtoなかい』衝撃の初回放送、松本人志と中居正広の言葉から見えた「トーク番組をやる覚悟」（田辺ユウキ） - エキスパート - Yahoo!ニュース
「なんかすごく（視聴者が）見てる感じがしますね、なに言われるんですかね」（中居正広）、「言われるとしたら俺やで。『松本うぜぇ』とか、『松本いらねぇ』とか。『#松本いらねえ』って」（松本人志） 4月30日にスタートした番組『まつもtoなかい〜マッチングな夜〜』（フジテレビ系）のトークパートは、MCの松本人志（ダウンタウン）、中居正広のこんな会話で締めくくられた。 同放送回には、中居正広とともにSMAPのメンバーとして活動していた香取慎吾がゲストとして出演することが事前告知され、早くから大きな注目をあつめていた。 同日21時、番組の幕が開けた。松本人志、中居正広はまず「この番組は毎回、ゲストのふたりをマッチングさせて、4人でトークをするコンセプト。それが初回から崩れた」と説明。さらに中居正広は「重い」とボソッと口にする。それは果たしてその場の空気なのか、それとも自分の気持ちなのか。そして香取慎
『日向坂で会いましょう』はなぜ “バラエティ力”養成機関になったのか？ ディレクターが演出舞台裏を明かす【連載・てれびのスキマ「テレビの冒険者たち」】
『日向坂で会いましょう』はなぜ “バラエティ力”養成機関になったのか？ ディレクターが演出舞台裏を明かす【連載・てれびのスキマ「テレビの冒険者たち」】 齊藤京子や佐々木久美、丹生明里を筆頭に、アイドルグループ「日向坂46」のメンバーがバラエティ番組に出演し、活躍の幅を広げている。彼女たちの“バラエティ力”を養成しているのは冠バラエティ番組『日向坂で会いましょう』（テレビ東京）だろう。 お笑いコンビ・オードリーがMCを務める当番組の内容は、ひな壇の日向坂46のメンバーが大喜利からエピソードトーク、時にはリアクション芸などに果敢にも挑戦するというもの。アイドルファン以外の視聴者の反響も大きく、時に「アイドルバラエティの域を超えた面白さ」と評される。番組の演出を務めるのは、お笑い畑一筋のテレビマン人生を歩んできた関谷司氏だ。『「ぷっ」すま』『内村プロデュース』（ともにテレビ朝日）でADを経験して
伝説のTV番組『川口浩探検隊』から学ぶ“情熱のチカラ” | WANI BOOKS NewsCrunch（ニュースクランチ）
時事芸人・プチ鹿島「変われたらいいな、がオジさんの大事な分岐点」【Crunch-book-intervieW】 当時からヤラセや過剰な演出が囁かれた『川口浩探検隊』について、この番組の「真実」を捜し求めるノンフィクションを芸人のプチ鹿島が出版。この本の意義について聞いた。 1970年代から80年代にかけて放送された、テレビ朝日の水曜スペシャル『川口浩探検隊』。俳優の川口浩が、世界を股にかけて未知の生物や未踏の秘境に挑む番組。多くのシリーズが作られ、後年、DVD化されたり、俳優の藤岡弘、を隊長とした『藤岡弘、探検隊シリーズ』が作られたりと、テレビ界に大きな影響を与えた番組だ。 当時からヤラセや過剰な演出が囁かれた『川口浩探検隊』について、この番組の「真実」を捜し求めるノンフィクションが、先ごろ出版された芸人のプチ鹿島による『ヤラセと情熱 水曜スペシャル「川口浩探検隊」の真実』だ。 新聞14紙
【完全版】テレ東”伊藤Ｐ”独占インタビュー「心配してます？僕が辞めるんじゃないかって」 | FRIDAYデジタル
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『ヤギと大悟』はレギュラー化しても変わりません。ヤギファーストと「手応えのない手応え」を貫く
『ヤギと大悟』総合演出を担当する冨田大介氏（撮影＝石田寛） 主役のヤギ「ポポ」が千鳥・大悟を連れ、田舎町を雑草を食べながら歩く……文字通り、道草を食いながら散歩する謎番組『ヤギと大悟』（テレビ東京系）。2021年の第1弾から今年1月の第3弾までがオンエアされ、SNSでは「癒される」「こんなユル～いテレビが見たかった」と話題を席巻してきた。 ©️テレビ東京「ヤギと大悟」 そんな『ヤギと大悟』が、この春にゴールデンレギュラーに昇格。毎週金曜午後7時25分（初回は午後7時30分～1.5時間SP）からという素晴らしすぎる枠で、4月7日からスタートする。 『ヤギと大悟』の総合演出を担当するのは、制作会社シオンの冨田大介氏。レギュラー化にあたってのことや、企画についての思いを冨田氏に聞いた。 ・ 冨田大介（とみだ・だいすけ） 1980年生まれ、愛知県出身。株式会社シオン 上席執行役員／総合演出。04年
話題騒然の企画はどう生まれた？『奥様ッソ』『このテープ〜』大森時生（テレビ東京）に訊ねる制作秘話 - QJWeb クイック・ジャパン ウェブ
「観られるものを作る」について深く考えるメディア制作者たちに話を伺う連載『極めて制作上のハナシ』。ここでは啓発せず、ビジネス的な落とし込みを設けず、制作の話を愚直に取り扱いたい。 記念すべき第一回では、『Aマッソのがんばれ奥様ッソ！』『テレビ放送開始69年 このテープもってないですか？』などで話題を呼び、Aマッソの単独ライブ『滑稽』をプロデュースするなど、今最も次回作を期待される若きTVディレクター・大森時生に訊ねる。 大森時生（テレビ東京制作局） 担当番組に『Raiken Nippon Hair』（『テレビ東京若手映像グランプリ2022』優勝作品）、同優勝特番として放送された『島崎和歌子の悩みにカンパイ』、『Aマッソのがんばれ奥様ッソ！』『テレビ放送開始69年 このテープもってないですか？』など ※この記事は『クイック・ジャパン』vol.165に掲載の記事に加筆し転載したものです。 “再
『水曜日のダウンタウン』から考える、個性的な番組づくりの方法論 FIREBUG佐藤詳悟×藤井健太郎対談
『水曜日のダウンタウン』から考える、個性的な番組づくりの方法論 FIREBUG佐藤詳悟×藤井健太郎対談 お笑い芸人や俳優、モデル、アーティスト、経営者、クリエーターなど「おもしろい人＝タレント」の才能を拡張させる“タレントエンパワーメントパートナー“FIREBUGの代表取締役プロデューサーの佐藤詳悟による連載『エンタメトップランナーの楽屋』。 第四回はバラエティ番組『水曜日のダウンタウン』（TBSテレビ系列）の演出などを手がける藤井健太郎をゲストに迎える。 お笑いに対するそれぞれのスタンスや、クリエイターとして“笑い”を生み出すために意識していることについて語ってもらった。 豪華メンバーが一堂に会した「千原ジュニア40歳LIVE」 ーーまずは藤井さんと佐藤さんの関係性について伺いたく、最初の出会いはどのようなきっかけだったのでしょうか。 藤井：TBSへ入社して6年目くらいに、ロンドンブーツ
どつき漫才はいじめを助長…自虐ネタもアウト？ バラエティ番組の“度を超した忖度” | 文春オンライン
1992年にテレビ朝日に入社し、『スーパーJチャンネル』『報道ステーション』など数々のニュース番組や情報番組を手掛けてきた鎮目（しずめ）博道さん。独立した今は、テレビ局に27年間在籍した立場だからこそわかる内部事情を様々なメディアで論じている。 ここでは、鎮目さんがドラマやワイドショーなど業界の「裏側」を解説する『腐ったテレビに誰がした？ 「中の人」による検証と考察』（光文社）より一部を抜粋。BPOや「フェミニスト」への忖度で苦しむバラエティ番組の進むべき道とは——。（全2回の1回目／ドラマ編を読む） 「どつき漫才」と「罰ゲーム」は本当にいじめを助長するのか？ いまテレビマンたちは、とにかく「とまどいながら」仕事をしています。それは、すべてのジャンルで同じです。どんな番組を制作するにしろ、「あらゆることの基準がはっきりしないので、どこまでがオッケーでどこからがアウトなのか」がまったくわから
佐久間宣行×藤井健太郎（上） それぞれの強みと映像作りにおける思い「ずっと記憶に残るようなオンエアを」
2022年12月にスタートした動画配信サービス・DMM TVで、オリジナル番組を制作した佐久間宣行と藤井健太郎。“地上波では流せないコント番組”として話題の佐久間の「インシデンツ」、クロちゃんが首まで地面に埋まったキービジュアルに注目が集まる藤井の「大脱出」が作られることになった発端から、お互いの番組を見て感じたこと、それぞれの番組で肝になっているシチュエーションや役柄×出演者という組み合わせの妙について話を聞いた。 【写真】その他の写真を見る ■それぞれの作品に抱いた感想「ワクワクと不穏な要素」「テレビじゃない、配信メディアに向いている」 ――今回おふたりが制作された「インシデンツ」「大脱出」は、新しくスタートするプラットフォームであるDMM TVでのオリジナル番組というオファーから、どのように番組作りがスタートしたのでしょうか。 佐久間 僕はDMM TVのコンセプトが固まる前の段階で、
宇多丸『タモリ倶楽部』終了を語る
宇多丸さんが2023年2月22日放送のTBSラジオ『アフター6ジャンクション』でこの日、発表された『タモリ倶楽部』の2023年3月末終了のニュースについて話していました。 （宇多丸）ということでですね、ちょっとビッグなというか、ショッキングな……我々としては特にそうなんですけど。ニュースが。 （日比麻音子）ちょっとまだ「本当かな？」っていう気持ちですが。 （宇多丸）テレビ朝日の人気名物深夜番組『タモリ倶楽部』。私も何度も出ておりますが。『タモリ倶楽部』がなんと3月いっぱいで終了ということが発表されたんですね。私も知らなくて。スタジオに来るまで。で、話を聞いて「ええっ？」なんつって。一応、テレビ朝日側の発表としては「番組としての役割は十分に果たしたということで全部総合的に判断し……」ということなんですけども。 1982年10月から放送開始ということで。皆さんご存知の『タモリ倶楽部』だし。私、
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『不適切にもほどがある!』Pが明かす“幻のタイトル”と『水曜日のダウンタウン』演出家が語る2週連続でほぼ同内容の“真意”【磯山晶×藤井健太郎】 | TBS NEWS DIG
佐久間宣行が考える40代以降のクリエイティブと自身の未来 『LIGHTHOUSE』インタビュー後編 - TOKION
佐久間宣行が語る若林正恭と星野源 『LIGHTHOUSE』インタビュー前編 - TOKION
