大塚英志インタビュー 工学知と人文知：新著『日本がバカだから戦争に負けた』＆『まんがでわかるまんがの歴史』をめぐって（4/4） | 最前線 - フィクション・コミック・Webエンターテイメント
2017年10月29日 13:00 大塚英志インタビュー 工学知と人文知：新著『日本がバカだから戦争に負けた』＆『まんがでわかるまんがの歴史』をめぐって（4/4） 【聞き手】 碇本学 【提供・制作】 大塚八坂堂 ・アヴァンギャルドを受け継いでいった作家たち ---- アヴァンギャルド芸術から戦前、戦中、戦後のものが手塚少年の元に集まるというか結集されて彼のまんが表現になっていきました。そこから戦後のまんが史が始まっていきます。 大塚 しかし、それは手塚の身の上だけの話しではなかったんだよね。彼はちょうど思春期の真っ最中だったけど、少し年上だけど三島由紀夫がいる。彼はレニー・リーフェンシュタールの『オリンピア』（『民族の祭典』『美の祭典』の二部作を指す）というナチスドイツの映画を観てこれが機械芸術なんだっていうね、直接的な言い方ではないけど機械芸術論を知っていないとわからないような作文を学習
大塚英志+東浩紀/リアルのゆくえ - オルタナティヴ・デイジーチェイン・アラウンド・ザ・ワールド
1.物語消費論とデータベース消費の切断線 2001年、2002年、2007年、2008年の4回に渡っておこなわれた大塚英志氏と東浩紀氏の対談集。2008年のものだけ語りおろしで、それ以外は既にそれぞれ異なる媒体で発表されていたものが収録されている。こうして1冊にまとめられることで、両氏の見解を共時的に見ることもできれば、通時的に見通すこともできるようになっている。 内容は、東氏本人もブログで書かれていたとおり、大塚氏の苛立ちがかなり際立っている。そしてこの苛立ちが何に向けられているのかというと、東氏による"データベース消費"と自身の『物語消費論』の関係性についてである。 東氏はあとがきで、『動物化するポストモダン』と『ゲーム的リアリズムの誕生』は大塚氏の考察をコンテンポラリーな文脈で捉えたものだと書いている。ただし、大塚氏からすれば、そこには切り落とされてしまった文脈があるという。 大塚：
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「リアルのゆくえ」／大塚英志 ＋ 東浩紀 - 空中キャンプ
